中国导演访谈录[试读]

李海鹏 我猜想大多数翻开此书的读者是受到了导演们的吸引，想听听他们说了什么。可是这些如珠妙语并非凭空而来，我们会注意到，在这本书里，导演们每次开口说话之前都有一个记者在提聪明的问题。这就是访谈录的特殊之处，它不仅体现个体才能，还是挑战与应战的双人舞。更了解记者工作的人还可以说，好的访谈是一种令人惊叹的开采。像任何人一样，导演们的思绪情怀，可能如同矿脉沉睡在地下，或者得意忘言，未及形诸言语，甚至于他可能根本就打算谎话连篇，这时一位有着良好职业技能的记者却可以恰到好处地激发他的灵感，并让他变得坦率。这当然远非易事。这就是访谈的艺术，它体现了人性的复杂，混合着逗引与温情、心机与真诚，自有戏剧性可观。... 查看全部[ 倾心之谈，谈些什么 ]

第一次见到陈凯歌，是在一个新闻发布会上，从红地毯那端走来的陈凯歌着一身笔挺的黑色礼服，在众明星簇拥中光彩不但丝毫未减，反倒更显气宇轩昂，甬道两边的影迷与记者们不禁悄声感叹：陈凯歌真有一种贵族气质。 在发言及回答问题时，陈凯歌的语气友善但却让提问者不敢随意发问，虽然活动全程他都在微笑，但眼神中却有种不怒而威的霸气。陈凯歌身上的霸气与他的才气一样让人印象深刻，香港导演王家卫在一次电视采访中说：我要看陈凯歌的电影，就是要欣赏他那股霸气。 陈凯歌的霸气不只是在他的电影里，在拍摄现场，这种味道也依稀可辨。陈凯歌从不拿拍摄现场当战场，而是当法场：监视器前，一张便携式的帆布软椅，坐在上面的陈凯歌，看上去不是... 查看全部[ 陈凯歌：妥协不是坏事 ]

易立竞：《无极》请日本，韩国，香港演员参与演出是考虑市场的结果吗？现在似乎很时兴这样安排演员的陈容？ 陈凯歌：从这个结构上来看，大家一定会问这个问题，是不是要考虑市场，但是我觉得考虑市场有什么错吗？我想应该是没什么错的一件事儿。（没错。）是吧？（笑）如果你要是告诉我说考虑市场没错，那我就放心了。因为我们做得比较慢，其实这么安排演员阵容是做得最早的，如果要是说别人也这么做，那某种程度上其实是跟风来的。 易立竞：是跟你们的风吗？ 陈凯歌：你这么说我也不反对。因为我自己就觉得在欧美国家，各国演员的流动性是很大的，这种国际性的合作、多国性的合作是特别正常的一件事儿，但是在亚洲呢这种情况不多，因为语言的... 查看全部[ 考虑市场有什么错吗？ ]

易立竞：你以前说过，教堂和电影之间有某种相似，电影和教堂一样，都是让人精神迷恋的场所，是给人安慰的场所。 陈凯歌：大概意思的话我是讲过，你也不用把我说的所有的话都那么当真。为什么这么说呢？因为现在中国信教的人就不多，所以说你让大家都体会信教的那种感觉，挺难的。另外呢，今天很现实地讲，对电影非常迷恋的人也不多，说起来有13亿人口的这样一个国家，如果有5000万人对电影有常年的热情，这个市场已经非常大了。对不对？ 易立竞：现在还这样认为吗？电影是你个人的宗教，是你精神的安慰吗？ 陈凯歌：也是也不是，所谓说它是的话，就是说你不管下决心做一件什么事儿，你都得给自己一点动力，不会轻言放弃。从另外一个角度... 查看全部[ 谁都有武功废了的时候 ]

易立竞：你的《黄土地》成为第五代电影导演的成功标志，《黄土地》也确立了你最初的电影语言和电影风格。此后你的电影越来越复杂，你的电影观念跟你个人对世事的认识有很深的关系吗？ 陈凯歌：我承认我在思想上比别人复杂一点，这是受的教育决定的，我从小真的是念好多书，所以想的比别人多一点，不过我并不觉得电影应该如此，我现在越来越感觉到电影应该有深入，更应该有浅出。 易立竞：你后期的电影越来越走向沉重和压抑跟你个人性格和生活本身有关系吗？ 陈凯歌：有人说巴金先生是感伤主义的文学大师，他对我们是有很大影响的，你看过《少年凯歌》你能明白的。因为如果你在你很幼小的时候，你看到的很多事情都是跟苦难有关的，它对你一定是... 查看全部[ 好莱坞就是一个配方 ]

易立竞：对中国电影，你有一个祝辞就是：电影的力量不在顺从而在挑战，不在取悦而在怀疑；电影不是富人盛宴上笑脸相迎的侍者，而是风雪夜归时一盏小小的灯光。你说不要让观众在睁大眼睛观看的同时却关闭着心灵，不要在奉献盛宴的时候忘记还有贫弱的人群。但是我们看到的电影现实是：它在庸俗化娱乐的道路上狂奔，它使观众睁大眼睛的时候关闭心灵，它只是人们生活的一个侍者。你对中国电影的现实表现满意吗？ 陈凯歌：不是很满意，所以要继续做。 易立竞：你曾经说过什么年代拍什么样电影，你认为现在是什么年代了？ 陈凯歌：现在是娱乐的年代。 易立竞：在2002年，你在拍《和你在一起》时被戴上了一顶“商业”的帽子，有评论说：此时的陈... 查看全部[ 也许我现在已经逐渐变成职业导演 ]

易立竞：现在，你听到朱辛庄这三个字有什么感觉？这个曾经的电影学院的旧址。 陈凯歌：偶然地会想起一点什么东西，朱辛庄对我来说，我最喜欢的季节反而是冬天，因为冬天那个地方更封闭，万木萧疏的感觉，而且你住在一个楼里头，里头暖气很热，然后你看着外边萧疏的景象的时候，你感觉到你很安稳。其他的事情都记不太起来了，反而我对朱辛庄的回忆好像都是冬天的感觉。一杯热茶在手，站在窗户前头，能感觉玻璃是冰凉的，可是你身后很暖和，那是很好的感觉，那就是生活常态了。 易立竞：提到第五代，无可避免地要提起曾与你是同学，又一起合作过《黄土地》、《大阅兵》的张艺谋，当年拍《黄土地》时，张艺谋、何群、赵季平你们都是合作伙伴，现在... 查看全部[ 没有张艺谋，或没有陈凯歌不都挺寂寞嘛 ]

易立竞：1993年，《霸王别姬》获得戛纳电影节大奖时，你曾说过，在心理上，应该彻底去掉那种名人的感觉，因为怀着这种心态是很难拍出真正意义上的好电影的。你现在没有这种感觉吗？这种状态和感受去得掉吗？ 陈凯歌：没错，这话我非常同意。你要想去掉还是能去掉的，你得把这事儿看成其他都是锦上添花。有谁给你雪中送炭的，没有的，那雪中送炭的暖和你自己的只能是你自己，再加上你自己的亲人，比如说我跟陈红，那能够雪中送炭的只有她，对吧？ 易立竞：你曾经说在悉尼做后期时、声音时每天能工作14个小时，你生活的乐趣是什么？就是电影吗？ 陈凯歌：你要处在我的位置上，你就知道了。电影是一个跟打仗差不多的事儿，突发情况很多，你... 查看全部[ 我一点都不热爱工作 ]

易立竞：你有一次纠正别人对你生活幸福的称赞，你说不是“幸福”，是“美满”。在你看来幸福是什么，美满是什么？ 陈凯歌：幸福的意思就是笨人也可以幸福的，但是笨人很难美满。至少我是这么理解，傻子也可以幸福，但傻子美满吗？ 易立竞：美满是一种什么感受？ 陈凯歌：满嘛就是春桃满枝，天心月圆。你体会一下就知道了，为什么佛家说春桃满枝、天心月圆是美满的境界。 易立竞：美满的生活改变了你对世界的看法，对电影的态度吗？ 陈凯歌：我没说我的生活处处都是美满的，但是美满至少是一个梦想，是一个可能。我仍然能做我想做的事儿，这样的人在整个人群中间占多大的比例，很少的比例。你在做你自己想做的事儿，而你从你想做的事儿里面又... 查看全部[ 笨人也可以幸福，但是笨人很难美满 ]

易立竞：前面连着两年没拍喜剧，为什么又回到喜剧的道路上？ 冯小刚：《非诚勿扰》是另外一个风格的喜剧，就是从过去的那种喜剧里头生发出来的一种东西，它比较符合我现在心里的一种美感。 我也拍了几年大制作的电影。有时很辛苦，也很想拍一个从节奏上来讲缓一下的，然后就做了一个这么样的电影。 这部影片里没有什么大的悲欢离合，没有忧国忧民，也没有对时代的任何攻击性，就这么一个电影，但是我觉得观众很需要这样的电影。 易立竞：电影票房非常好，但有些人看完后说：在电影院时，笑得脑袋直抽筋，回家后根本想不起来到底看了啥。这种评价会让你失望吗？ 冯小刚：一开始我就跟舒淇、葛优他们说得特别清楚，这电影我们就拍一个赏心悦目... 查看全部[ 就算没加广告，我也不是艺术家 ]

易立竞：你会去电影院看自己的电影，然后享受观众的反应吗？ 冯小刚：会。从《甲方乙方》开始，每次去个城市做首映时，我就坚持做影后见面。有些电影如果院线给摄影组安排影后见面，他们制片人不愿意，怕万一观众跑了呢？危险，咱还是影前见面吧。我对自己有这样的信心，我如果没有影后见面的信心，我一定不敢拍这部电影。 易立竞：《夜宴》、《集结号》虽然票房不俗，但观众的口碑并不太好，这两部片子是你的尝试吗？你承认这种尝试失败了吗？ 冯小刚：《夜宴》有不满意的说法。但是《集结号》观影后见面，观众简直都疯了，特别激动。 易立竞：你只承认《夜宴》有让观众失望的地方？ 冯小刚：《夜宴》啊，实际上是媒体放大了观众的不满，其... 查看全部[ 我拍的是文艺商业片 ]

易立竞：你说你的电影里也只不过说了一些人话、有趣的话，你生活中是个有趣的人吗？ 冯小刚：我这个不知道，那得问旁边的人，自己怎么觉得自己是不是一个有趣的人呢？你可能能把那对话写得很有趣，但是你平常说话是不是也能说得这么有趣，我不知道。 易立竞：葛优说你是个极聪明的人，刘震云说你是个与众不同的人，说你平时生活中，是个忧郁的人，你怎么评价自己？ 冯小刚：我觉得起码我是一个健全的人吧。我的七情六欲都有，有特别恬不知耻的时候，但是也有忧伤的感觉呀，你的不愉快呀，你的落寞呀，这种时候也有，是吧。那谁能永远是一个状态呀？郭德纲他也不会天天回家都像在舞台上那样啊。 我觉得这些状态都有，有没心没肺的时候，也有有... 查看全部[ 我最怕人家说我自私，这是我的软肋 ]

易立竞：有人说：中国的三大导演，大家对陈凯歌的期待就是拍艺术片，对冯小刚的期待就是拍贺岁片，对张艺谋的期待就是原生态的、质朴的影片，你接受这种期待吗？ 冯小刚：我接受。你想想，现在最火的档就是贺岁档，这个档期竞争这么白热化，这院线，这观众都认为他的电影最应该在这档期里待着，那我觉得是有很大的优势和优越感的。 易立竞：有观众看完《非诚勿扰》后说，冯小刚就应该拍这样的作品，这才是他的作品。你愿意就这么被定性了吗？ 冯小刚：这也不一样，你看刚才那个记者，他就特别不满足，他认为拍得不狠。为什么我们非要有单一的倾向？生活有的时候是苦涩的，是无可奈何的，但生活并不是全部都是这样的，为什么大家认为只有那样拍... 查看全部[ 电影就是一个围城，外面的人想进来，里面的人想出去 ]

易立竞：从1997年，你开始了商业片之路，也几乎是从这一年，中国电影开始了商业片之路，这可以说跟你的电影息息相关，你是否认为，自己为中国的商业电影开创了一个时代？ 冯小刚：我曾经说过，不是中国电影帮助了我，是我帮助了中国电影。别人认为我说这话，简直不知天高地厚，但我说的是实情。 易立竞：但这话听起来有点狂妄，不符合中国传统。 冯小刚：但我确实说的是一个实话。在中国电影最低谷的时候，在电影导演都去拍电视剧的时候，我从电视剧那进入电影，开始把观众拉回到电影院里，对电影有兴趣，我做出了不可磨灭的贡献。非得说我沾了电影的光了，不是这样的。在中国特别逗，这中国你要说点实话呀，他说你狂，心里是这么想的，非... 查看全部[ 不是中国电影帮助了我，是我帮助了中国电影 ]

易立竞：你曾说：“以前我想拿奖，但现在又觉得拿个奖又能怎么了？不如一个亿的票房，让大家消遣了，就积了德行了善，挣多了钱，人的心态就好了。”现在，真的不在意奖项了吗？还是觉得在意也没办法，其实是种无奈的说法？ 冯小刚：这回金马奖，它给了《集结号》两个奖，一个是编剧，一个是男主角。我认为作为导演我有两个最主要的工作要做，第一个是选剧本，第二个是选演员，这两项工作给我了充分的肯定，相当于给了我导演奖。 易立竞：这听着像自我安慰。 冯小刚：我觉得这不就等于给我奖了嘛，所以我觉得行，可以。另外，就是跟着我一块儿拍戏的演员啊，基本都得奖，刘蓓得过最佳女演员，徐帆得过最佳女演员，刘若英得过最佳女演员，葛优跟... 查看全部[ 得了百花奖，我的高兴是有限的 ]

易立竞：作为导演时，你有将军的感觉吗？享受那种感觉吗？ 冯小刚：反正你觉得你在这剧组是领军人物，但是你更多的是考虑到这责任，等着你拿主意呢。你这时候不是在享受着抖那威风，你是在想，我这个决定下了，就意味着这么些钱就花出去了，这么多人力都付出了，你这决定下得对不对？所以你没有办法在那个时候去享受：哎，这事我说了算。我一说干，这一千万没了，出去了。 易立竞：进入导演角色的时候是沉重的？有压力的？ 冯小刚：但是呢，所有的这一切都是在实践着自己的一个想法，把你的想法变成胶片呈现出来，这么多人在配合你工作。所以，这些压力也都值了。 易立竞：拍电影现在对你来说是一件风雅之事了？或者是一个乐趣所在？ 冯小刚... 查看全部[ 我是个对人民有意义的人 ]

2006年9月10日，北京时间凌晨1：56，中国第6代导演贾樟柯的新片《三峡好人》获第63届威尼斯电影节最高奖项，金狮奖。 威尼斯电影节主席在宣布贾樟柯获得金狮奖时，追光灯打在身材有些瘦小的贾樟柯身上，他面带微笑从容淡定地从观众席走向舞台中央，贾樟柯陶醉地亲吻金狮的瞬间，会场上相机快门的声音响成一片，闪光灯下的贾樟柯这一刻成了世界所有喜爱电影的人关注的焦点。在获奖感言里，贾樟柯感谢了10年里和他一起走过这条路的人。“我最后讲了一句话，‘做电影人，是我寻找自由的一个方法’。但那个翻译可能太紧张了，没翻出来，这句话对我特别重要。”贾樟柯一脸的遗憾。 贾樟柯无疑是这届威尼斯国际电影节的最大赢家，套拍... 查看全部[ 贾樟柯：做电影人，是我寻找自由的一个方法 ]

易立竞：参加过很多次国际电影节，最深的感受是什么？ 贾樟柯：最深的感觉，就是很不爽，总有一种单枪匹马的感觉。我不知道为什么，很多人对导演参加电影节有一种偏见。从80年代张艺谋、陈凯歌跑影展开始，对他们误解的观点，一直延续到现在，比如说你拿中国人的苦难、中国不好的一面给别人看等。到我们做独立电影的时候，就你一个人。影展的花销是很贵的，我2002年去戛纳电影节的时候，那时候我们独立制片，我个人11天花掉了十几万块钱，而且已经是非常简朴的条件。你再看周边亚洲其他国家和地区，导演背后推动力太大了。2004年我带着《世界》去威尼斯电影节那年，韩国参赛影片的所有花费都是韩国政府买单，举行各种活动帮助导演推... 查看全部[ 很不爽，总有一种单枪匹马的感觉 ]

易立竞：从拍第一部短片《小山回家》到《三峡好人》，你的电影之路走了10年，这10年里，在经济和精神上，付出和回报让你觉得平衡吗？有委屈吗？ 贾樟柯：我觉得生活对我很慷慨，非常慷慨。你想拍电影，哎，真的当了导演了，当了导演还能接着一部两部，一年半一部的速度拍下去，我现在有5个故事片，3个纪录片，等于8部影片这样一个连续的产量。从第二部《站台》开始，所有影片都能够在戛纳等电影节做竞赛片，《站台》是2000年的威尼斯电影节，《任逍遥》是2002年戛纳，《世界》是2004年威尼斯，然后到《三峡好人》拿到金狮奖，我觉得生活对我很慷慨了，还要怎么样？所以觉得没什么委屈，挺好的。 易立竞：2005年前的电影... 查看全部[ 《站台》是我最心痛的 ]

易立竞：在你的导演生涯中，哪个阶段让你有了质的提升或改变？ 贾樟柯：还是《站台》，《站台》给我带来的国际声誉或资金方面的便利，是翻天覆地的改变。《站台》在威尼斯首映完之后，我回北京时很多制片人就跟着飞过来的，包括法国的一些大公司，百代之类的，他们的制片人都飞过来了。 易立竞：1998年，你第一次带《小武》去柏林电影节就获奖了，第一次去国际电影节的时候，忐忑吗？ 贾樟柯：不忐忑，就好玩，我跟我的摄影师一起过去的，因为他英文、法文都特别好。我俩一路折腾，吃东西，玩儿，开心，就跟出国旅游一样，出国旅游兼看电影，跟刘姥姥进大观园似的，特开心。我们那时候初出茅庐，记得当时有个德国记者问我“社会主义的年轻... 查看全部[ 我的第一反应就是“有钱吗” ]

易立竞：你曾说过“我的人生里面，有很多阶段是很容易坠到谷底的”。比如说呢？ 贾樟柯：比如说我在高中毕业后学画的时候，特别想放弃，然后想跟那些同学去混，不单是那个时候，我到现在也总突然会有一个想法，把现在的东西放弃掉，我不知道是为什么。 易立竞：你是个悲观的人？ 贾樟柯：反正不怎么乐观吧，不管我自己喜欢的工作做到什么程度，总有时候想把它扔掉，尝试别的工作，有时候觉得挺危险的。 易立竞：想尝试什么工作呢？ 贾樟柯：比如说写作，我特别想写东西，然后单纯去写小说，有时候也会想去做生意，比如开个肉食店之类的。（笑）高中毕业那会儿我就想考不上大学，我干吗呢？那时候我就想开个肉食店，那是我的生活底线，我觉得... 查看全部[ 我不害怕，我觉得神秘 ]

易立竞：你拍的电影你父母会看吗？ 贾樟柯：都看过。我爸很有意思，他看完《站台》之后跟我说，如果在“文革”的时候你一定是个右派。我妈也看。 易立竞：跟他们沟通过你的电影吗？ 贾樟柯：没有，我很羞涩，不敢，不好意思跟他们谈我的电影，我跟亲友都不好意思谈我的作品，从来不谈。（有些腼腆地笑）有时候我们工作人员都不喜欢我，觉得我特闷，不好玩儿。 易立竞：你对现在的生活状态满意吗？ 贾樟柯：我只能说工作，至于生活，我很少有时间去想这个问题了，有缺憾吧。我觉得对家庭是特别不好，太多时间照顾不了家庭，因为我一年到头要么拍电影，要么在宣传电影，要么在国外。我父母都在山西老家，一年不见，一回家，发现父母特别明显地... 查看全部[ 我对这个职业的特点没有预见性 ]

北京时间2008年2月17日凌晨，王小帅凭借自编自导的现实主义题材影片《左右》获第58届柏林电影节银熊奖最佳编剧。在此之前，《左右》以居高不下的观众满意度收获独立评审团特别关注奖。 《左右》讲述了一名母亲设法拯救患白血病女儿的故事。刘威葳饰演的母亲为获得治愈与前夫所生女儿所需的脐带血，决定与前夫再生一个孩子，但因双方都已再婚，这样的决定令两个家庭陷入左右为难的困境。 该片在柏林上映后，获得了一致好评，大多西方媒体认为“该片让西方观众走进中国生活”。法新社则大赞《左右》是“脱离煽情窠臼的情感佳片”。 柏林电影节有个不成文的惯例，凡在闭幕前接到参加颁奖礼通知的，就意味着能拿奖。《左右》来柏林的主要... 查看全部[ 王小帅：我已人到中年 ]

易立竞：《左右》讲述的故事在国内来说并不太新鲜，它打动你的原因在哪？ 王小帅：这个故事本身是太泛滥了。但最有意思的就是和我想要拍一个中年题材的想法不谋而合，中年人的生活看起来很有意思。因为我也慢慢在体会中年人在社会生活里的各种各样的问题，压力、责任、隐忍，对老人、孩子、家庭所做出的牺牲，还有对社会、对工作种种无法逃避的生命状态，必须顶着压力去支撑的这么一种生命状态。这里面还会牵涉信任、理解、背叛、谎言很多很多问题，这些都是中年人无法回避的问题。 这个故事源于一则新闻，正好它本身给了我一个很好的由头：已经离异，而且有了各自生活的两个中年人，因为孩子的病情要重新面对我上面说的所有状态。而且这是他们... 查看全部[ 电影看了100多遍，让我要崩溃了 ]

易立竞：2004年以前，有10多年你的电影不能在国内公映，想过放弃吗？ 王小帅：还好吧。当时电影在国内公不公映不是我个人能解决的，因为当时国内的电影大环境也不像现在，有这么大的市场化的强烈要求。从2003年开始，中国电影才正式市场化了。2004年以前不是我一个人面临那样的状态，大家在这之前就算进入市场，票房都还不是很好，冯小刚做贺岁片的时候才开始把市场做起来的。 易立竞：现在对“地下导演”这个词有什么感受？ 王小帅：没什么感受了，其实就现在的社会来讲，“地下导演”已经是慢慢的模糊的一个概念了。 易立竞：在电影创作手段上，现在和2004年以前的自由度，或者说分寸感是否会不一样？ 王小帅：不同感是... 查看全部[ 我还站在原来的位置上，只是现在场地大了，把我包进去了 ]

易立竞：做电影孤独吗？ 王小帅：其实拍电影是个很好玩儿的事情，但是我拍电影跟娱乐圈没什么关系，我跟娱乐圈不太贴边。娱乐圈讲的都是一些私生活呀，或者你的作品的娱乐性，或者这个圈里的时尚性啊，这方面的东西多一些。我觉得做电影的人，走进娱乐圈，变成娱乐性的人物，多多少少跟这个行业就不太搭界了。孤不孤独我不知道，只是觉得有事做挺好，有一帮朋友在一起，其实挺幸福的，没有感到太孤独，我挺自得其乐、挺舒服的。 易立竞：名气和荣誉会让你的内心有所改变吗？ 王小帅：这些非常重要，人做一些事情得到一些荣誉是非常非常重要的事情。过去的年代我们为什么会很幸福？因为会得到一些奖状，他可能没有钱，但是他得到奖状就会很高兴... 查看全部[ 我在生活上的安全感不够 ]

顾长卫戏称自己导演《孔雀》是“逼良为娼”。 生于西安的顾长卫，1982年毕业于北京电影学院摄影系，1984年任西安电影制片厂摄影师。由他任摄影师拍摄的《红高粱》和《孩子王》获第8届金鸡奖最佳摄影奖，西柏林、摩洛哥、津巴布韦国际电影节金奖；《菊豆》获首届电影学院学院奖和西班牙、法国、美国大奖；《霸王别姬》获奥斯卡最佳摄影奖提名。 顾长卫做摄影师的最后一部电影是1999年末拍的，在好莱坞，叫《纽约的秋天》，5000万美元的制作，陈冲导演，理查·基尔主演。此后，从2000年到2001年，顾长卫就一直晃来晃去，不知道想做什么，也没有特别想做的事情。 “做摄影师做得津津有味的时候，就老有人问我有没有做导... 查看全部[ 顾长卫：让电影看上去不那么堕落 ]

易立竞：做摄影师总是一只眼睛看世界，影不影响你的视力？ 顾长卫：影响啊。你说这个事我找谁去？我现在左眼都有点外斜，这两个眼睛看东西的目标不一致。我自己没有这个感觉，但是有时候容易疲劳，我仔细看东西的时候，是需要把两个眼睛对焦的。因为很多人都有不同程度的斜视，我的斜视又不明显，所以很多年自己都没察觉眼睛出问题。前几年去同仁医院眼科看病时，医生才告诉我眼睛的问题。 易立竞：在镜头后总是一只眼睛看人的习惯会使你与普通人对于生活的感受有什么不同吗？ 顾长卫：一“目”了然呗。（笑）用一只眼睛看的时候一“目”了然，看得更清楚了。两只眼睛看呢，可能会更有立体感，你看的问题可能更全面一点吧，我觉得做摄影师你需... 查看全部[ 一只眼睛看世界 ]

易立竞：你对中国第5代导演怎么看？比如张艺谋在国内现在有很多批评他的声音，你怎么看他的审美取向？他拍完雅典奥运宣传片后，他的审美倾向普遍受到质疑。 顾长卫：我觉得一个人怎么做一定是有道理的，他这么做一定是有他的道理的，他做一个选择，他为什么要拍这样的电影，他拍这样电影的动机是什么，我觉得，其实任何一件事情、一个作品，都是有它可取的方面，或者有它不足的方面，包括任何成功的东西，其实也都这样。但是我想，对于张艺谋来说，最近的两部电影都赚了很多钱，也算是一种成功，让我觉得中国的电影导演，也能拍大片，也能拍这种，很震惊中国电影商业市场的东西，而且片子里很多特技，效果做得那么精彩，我觉得这个也许是西方电... 查看全部[ 好莱坞不够刺激 ]

易立竞：电影的票房和艺术品质有时候会形成矛盾，许多很火的电影艺术上很粗糙，但是很多在艺术上有探索的电影又很小众，《孔雀》有这种矛盾吗？ 顾长卫：有时候会有矛盾，但是矛盾和不矛盾是辩证的。我觉得艺术品质，原则上是会给票房带来好的影响，但是如果说是一个过于极端艺术化的东西，可能就有很大的实验性，这样的作品，可能它的观众量会小一些，我倒觉得像《孔雀》这样的东西不是这样的，它既不是一个大的商业的东西，也不是一个像不费脑子，完全受感官刺激的东西，比如像什么大的动作片，或者大的警匪片，或者戏剧，或者剧情特别强的东西。同时它也不是一个极端个人化地探索自己内心感受的东西，它是一个真正的介于两者之间的，很严肃的... 查看全部[ 我很好奇我到底拍出来的是什么样一部电影 ]

易立竞：谁对你产生过重要的影响？ 顾长卫：我的父母，一个是我的小学老师，一个是我的中学老师。太痛苦了，谁愿意上小学中学，你的父母是你的小学老师、中学老师啊，你好不容易从家里逃出来又到他们工作的地方去了。 易立竞：你是一个比较内向的人？ 顾长卫：我其实表面上内向，内心也不是都内向。 易立竞：你愿意评价一下蒋雯丽吗，她对你意味着什么？ 顾长卫：意味着太多了，最新的意味着就是，我们儿子的妈妈，因为有了孩子，所以又建立了这种亲情的联系。 易立竞：有了孩子以后的家庭，和两个人生活有什么不同？ 顾长卫：肯定不同了，有了孩子跟没孩子太不同了。有了孩子，因为多了一个人，就又多了好多人。因为孩子，就多了很多事，... 查看全部[ 我其实表面上内向，内心也不是都内向 ]

徐克不说话时，羊咩须冷冷地散布在下巴上，这让他看起来极其严肃。他其实是个很温和的人，眼神中有一丝童趣。说话前，他总是紧锁眉头，认真地听着你的问题，思考，然后不紧不慢地回答。据说他是香港导演里普通话说得最好的人，但是很多时候，他还是要费力地考虑一些措辞。 约徐克是在半年前，这半年里，他拍摄了根据梁羽生小说《七剑下天山》改编的电影《七剑》与电视剧《七剑下天山》，两部片子在不同的地点同时开机，徐克浙江、天山地飞来飞去。他的工作人员说，工作期间，徐克几乎每天只睡两三个小时的觉。徐克自己也承认，拍片期间，不会真正地休息：“每晚躺下，脑子便只管想着拍片。”《七剑》的演员说：“徐导永远是精力充沛，许多时候，... 查看全部[ 徐克：武侠是一种浪漫 ]

易立竞：在武侠片模式使全世界都开始厌倦的时候，你有什么新招亮给观众看吗？ 徐克：我觉得所有电影本身就是大家用不同的方法去说一个故事，一种表现方法，而且，当光盘、录影带满天下的时候，这东西已经不像过去那么神秘了。所以，你要做这个事情的话，必定要想到你要做的事情特别的地方，要怎么去做。我觉得每个导演拍电影，他都会用他的方法去讲他的故事，讲述他想讲的东西，我觉得多与少不是问题，好不好才是最主要的。 易立竞：你太太施南生说：《七剑》很写实，就像一部400年前的纪录片。是这样吗？ 徐克：我很想这么做，可是不容易的。这些牵扯到演员主要的东西，演员本身他不是这个人，在假设里面，他可能会有演的一种方式。他演的... 查看全部[ 《七剑》，400年前的纪录片 ]

易立竞：90年代初期，你的笑傲江湖系列和黄飞鸿系列引导了香港武侠功夫片的新一轮风潮，让观众震撼的是你强烈的颠覆意识和对社会的控诉。“怪”也是你颠覆精神和叛逆激进思想的基石吗？ 徐克：我自己不知道我是“怪”的，如果我知道我是“怪”我就不“怪”了。我没有想过怎么“怪”，我只是觉得这样弄会比较好看一点。当时新浪潮一批导演里面，很多人说我在说教，我一些当导演的好朋友都说我的电影在说教，我说我尽量不说教了，我尽量不说教了，我不讲大道理了。可是我觉得一个人，他的思维东西还是逃不掉的，他的软件本身就是这样子的。后来我就放松了，要怎么样就怎么样，我觉得好就好了，反正也不故意去迎合什么。当时，很多朋友说：“你看... 查看全部[ “徐老怪”的铁血柔情 ]

易立竞：你太太施南生曾说过，你很后悔去好莱坞发展，确实吗？ 徐克：不后悔的。我觉得是一个很好的经验，只不过我不想把好莱坞变成人生的一个阶段。我觉得当个导演就当个导演，不要说我是什么地方的导演，什么制度下的导演，因为我们看电影的话也不分它是什么地方的电影，一部好电影我们看了就看了，说这个电影挺好的，也没说这是什么地方的电影。 易立竞：很好奇你在好莱坞的奋斗经历，在你的导演生涯中，好莱坞给你的影响有多大？你在那儿有过挫败感吗？ 徐克：我觉得当你从一个地方到另一个地方去，他们总会用你是一个新人的观点去看你，他们不认识你，无论演员、工作人员都不认识你，你好像要去证明和说服他们，我好像不太习惯这个东西。... 查看全部[ 闯荡好莱坞 ]

易立竞：《顺流逆流》是你从好莱坞回港后的首部作品，闯荡好莱坞后重回香港，你给自己的电影确立什么样的发展道路？ 徐克：我还在找一个不同的取向，希望能够找到一个跟以前不一样的走法。其实我是想做观众想看的东西，也不是说挑战这个东西，我觉得每个导演都想拍不同的戏。大家都是拍着这个戏，想着别的戏。比如现在，我很想拍喜剧，原因是我觉得每个题材都那么沉重，世界已经那么多悲惨的事情了，我觉得要放松一下。 易立竞：有电影人士批评你的电影好莱坞模式异化的倾向严重，《顺流逆流》、《蜀山传》这两部电影沦为标准的好莱坞B级动作片。你怎么看？ 徐克：可以这样说！其实我对这两部戏并没有太多的执著的保护或反对，我觉得这个东西... 查看全部[ 重出武侠江湖 ]

易立竞：在你的个人世界中，什么是最重要的？ 徐克：我啊，嗯，我觉得还是生活得开心是很重要的。开心的原因有很多种因素，人际关系、朋友、家庭，想做的事情去做，这个就是开心的一个原因吧！因为可能是来到这个阶段里面，看到突然间离去的朋友，觉得生命还是很重要的。看到生命里面能够让所有人都开心的话，其实是很重要的一点。 易立竞：你自己也拍过很多感人的爱情片，比如《梁祝》，比如《倩女幽魂》，能讲讲你自己的爱情吗？ 徐克：（笑）我觉得这种男女关系常常是在模仿小说、电影里面的模式，我们做创作的对这个东西很敏感，时常会想，这种感觉是你自己真的感觉还是在模仿模式的东西。我觉得两个人在一起，就好像投影机跟那个银幕一样... 查看全部[ 个人的世界 ]

胡玫赶到时，距离约好的时间晚了一个小时，虽然中间她的助手跑到咖啡厅替胡玫“请了假”，可胡玫气喘吁吁匆匆赶到时，歉意还是全写在了脸上，“太对不住了，还真头一次这样，事情太多了，全乱了，下次再也不能答应采访了。根本安排不过来”。 胡玫说迟到是有事情没处理完，再者是处理完事情后又回家换了衣服，化了妆，因为要拍照，“这个年龄，不化妆已经没法儿看了”。眼前这个以拍帝王戏、历史戏、政治戏闻名的女导演，一脸精致的妆容，玉制的耳环、项链、手镯、戒指，一副太阳镜架在头顶。笑意浅浅，声音虽然有些沙哑，但语气轻柔，她的外在形式与她宏大的叙事作品内容有着天壤之别。与其合作过的女演员说：“她生活中就是一个小女人，特别爱... 查看全部[ 胡玫：我喜欢别人说我不像导演 ]

易立竞：你的作息时间是怎么样的？ 胡玫：我就是比较正常的那种老人的作息时间（笑），早晨特别早就起来了，但是不练太极拳，得把我6岁的儿子弄起来吃饭，然后送他到幼儿园去，明天不六一嘛，上午陪他去玩儿，中午请他们几个孩子一块吃饭，之所以忙，不仅仅是工作，连生活加在一块忙。 易立竞：工作和生活会不会有冲突，时间怎么分配？ 胡玫：儿子去幼儿园之后，我就有自己的时间了。如果我每天都是平均地这样紧张，我估计我早就疯了。不会休息，就不会工作。我特崇拜丘吉尔，我看过一部反映二战的电影，丘吉尔老是在睡觉，不耽误打仗。我在拍摄现场，兵荒马乱的时候，只要没我的事儿，我可以用小墨镜一挡，头一耷拉，就睡着了。我特别善于把... 查看全部[ 我特别善于把一些门关上 ]

易立竞：你导演的作品里虽然有《女儿楼》、《香樟树》、《芬妮的微笑》这样的以爱情为主题的影片，但是在大众心目中留下印象的却是《忠诚》、《雍正王朝》、《汉武大帝》、《乔家大院》这样关乎历史和政治的宏大叙事题材的片子，按理说，一个女性导演，爱情、亲情、友情这样的主题才是自己的强项，但你却恰恰相反；再者说，后几部戏都是男人戏，男性导演都未必驾驭得好，你不但拍了，而且很成功。 胡玫：怎么说呢，你不觉得女人比男人更了解男人吗？你看很多男人做什么事儿特着急，可以说这种人我们见过多了，可能更了解，我就有这种感觉。 人生如戏，我们都这么讲，所有的人生在我的脑子里，看来都像戏一样，没有什么不可以演出来的。你本身做... 查看全部[ 女人比男人更了解男人 ]

易立竞：你拍的电视剧，感觉制作很精良，而且很少有拖沓的东西在内，感觉你把电视当成广告片来拍了。 胡玫：你说对了，这是因为我单独搞了10年的广告，我现在自己也有广告公司，这个广告从接活开始我都是亲自出马，从策划到拍摄，后来这些片子比较能够深入人心，和我这10年拍广告的经历是密不可分的。因为广告比电影还要来得精致，还要来得难，它要求在30秒，或5秒当中，你要把企业的精髓、产品的精髓用最刺激人感官的方法，把它拍出来，何其难呢？ 易立竞：你对自己拍的广告满意吗？ 胡玫：很多时候是不满意的，因为广告很大程度上，并不一定能够最好地传达创作者的最高级的创作思想。比如说这个产品卖给你，我们就要面对这些女人的心... 查看全部[ 收视率和我有关系，是我的尊严 ]

易立竞：你曾说过：爱情固然美好，但就人生而言，有点单薄。爱情在你的人生中占有什么样的位置？ 胡玫：曾经有一个阶段爱情就是一切，后来又有一个阶段，没有爱情也无所谓了，现在变成有爱情就很满意了。 女人最大的幸福是她能够拥有爱，有爱我会很知足。无论拍戏有多忙，我坚持每天回家。一部电影一拍8个月，还能不生活了？不就是一部戏吗？家才是你的一生。爱情和事业如果让我选一个的话，那我选择爱情。我认为女人生命的价值不是政治，不是事业，甚至不是艺术，而是爱。 易立竞：在你的人生中有没有过失败？ 胡玫：有，你看我的手相（把右手伸过来），有人看完了以后，（指着生命线）就在这个阶段，35岁以前，你看这有一个起点，他说你... 查看全部[ 我的人生中有过失败 ]

赵本山，在中国，提起这个名字，从南到北，从老到少，从有文化的到没文化的，谁都知道。这个从“大城市”辽宁铁岭走出来的东北汉子，因为他14年来出现在春节晚会上的小品，让中国大地也刮了十几年的东北风。 从20世纪的80年代到90年代，到21世纪的今天。赵本山成为大众文化在主流文化和精英文化之间相互抗衡、角力、寻找话语权的一个有利的武器。赵本山式的幽默堂而皇之地进入了中国民众的文化消费前沿。在赵本山越来越多地获得掌声和喝彩的时候，矜持的学者专家们放下自己的架子开始关注和研究“赵本山现象”。赵本山成为了一种文化符号。 而赵本山自己也日益发飙，电视剧《刘老根1、2》在央视的迅速窜红，电视剧《马大帅1、2、... 查看全部[ 赵本山：为国人生产快乐的农民 ]

但赵本山似乎并不满足于此，在艺术界占有重要位置的赵本山在2005年6月份宣布进军足球，当上了辽足的董事长。这个消息甫一出炉，有人误以为这是“赵大叔”提前预演春晚小品，直到传出辽足主教练王洪礼被炒，队里下令如发现球员有踢假球者重处等一系列严肃新闻之后，大家才认真对待起此事，因为，这众多举措都是以新官上任的赵董为主打出台的。 就在大家还沉浸在赵本山信心满溢的就职演讲时，180天后的12月份，赵本山宣布退出辽足。赵董上任之初，不少人都带着看一场好戏的心情冷眼旁观赵本山的举动，但赵本山这出戏却没让大家看多久就宣布结束，这似乎比他的上任更让人感到不解。有人说，涉及足球是赵本山做过的最傻的事，赵本山却不这... 查看全部[ 足球老总 ]

这一脸的疲惫让记者想到2004年，第一次来沈阳采访赵本山时，他刚结束《马大帅2》的拍摄，那时，连着两天没怎么睡觉的赵本山脸上也写满这样的疲惫。 那时的赵本山没有记者想象中的幽默，反倒略显沉重，不说话时，总是一副若有所思的神情。记者当时曾疑惑眼前略显沉重的赵本山和舞台上笑料不断的赵本山哪个才是真实的他。 为了看到真实的赵本山，记者在2005年分别于11、12月，两次共计半月余前去辽宁采访赵本山。 在辽宁，记者跟随《马大帅3》剧组来到拍摄现场铁岭。在赵本山的小品中经常提起的“大城市铁岭”，大家一直视为夸张的玩笑，待记者来到铁岭时，才发现铁岭真是个“大城市”，干净，现代，美丽，有序。问及铁岭市民，他... 查看全部[ 铁岭名片 ]

自称农民的赵本山有许多雅兴，比如弹钢琴，在他的家里，办公室里都备有钢琴，闲了，弹一曲，“不是专业水平，在学校里弹过脚踏琴，和这差不多，现在在家不敢弹，俩孩子都比我弹得好，我只要一坐琴旁边，他们就会指着我，一会儿这不对了，一会儿那不对了，咋弹呢”。他幸福地抱怨着。 赵本山的毛笔字也是一绝，无论去哪，文房四宝是必带之物，“写了十来年了，每天拍完戏无论多晚都得写一阵”。在“本山影视基地”近400平方米的赵本山的办公室里，单独开辟出一间名为“墨趣”的书房，聊得兴起之时，他铺纸研墨挥毫而就“天道酬勤”四个大字，写完后，满意地站在一旁夸着自己：“看这几个字写得多有力，有时写一天都不见得能挑出一幅好字来。这... 查看全部[ 雅兴文人 ]

12月28号，赵本山带着艺术团去锦州市演出，候场时，他拿出了有些日子没摸的二胡，一曲悠扬的《二泉映月》回荡在有些陈旧的屋子里，他的脚随着乐曲投入地打着拍子，看着记者在一旁听得津津有味，放下二胡的赵本山变戏法儿似的又拿出一葫芦丝，用嘴吹觉得不过瘾，他竟用鼻子吹了一曲。“这都以前唱二人转时学的，有阵儿没摸了，现在也没时间整这些玩意儿。” 二人转，是赵本山的看家活计，也是他最看重的，他现在最想做的事就是振兴东北二人转。 赵本山开的“刘老根大舞台”剧场地处沈阳最繁华地段的中街。记者去剧场看演出那天降温，12月的天气穿着厚厚的羽绒服，裹着严严实实的围巾都挡不住寒气往脖子里钻，街上的人行色匆匆。走进剧场才... 查看全部[ 文化老板 ]

赵本山一直希望自己的影视生产能形成一条龙的规模。“我们办学校培养自己的人才，然后回到自己的团里，最后回报给观众。办学校其实不挣钱，而且目的也不是挣钱。我们提供一个平台，让我们自己的学生拍戏，让他有成名的机会，这是任何学院没有的。我们的优势就像一个车间一样，有一个非常通畅的运行方式和市场机制。” 在专业人士眼里，赵本山的做法似乎有悖常理，比如在演员使用上，他不用专业院校毕业的演员，“我的原则就是用自己人，除了个别专业演员，其他都是非专业。非专业演员开始拍起戏来很难，但他们没有任何表演痕迹，要的就是那种自然劲儿”。他把这些非专业演员培养成明星后，再回到他的二人转平台上去唱二人转。 本以为这些说法只... 查看全部[ 影视校长 ]

易立竞：（在演出之前，他戴上一个护身符）你现在已经确定退出足球了吗？ 赵本山：退出他们这个直接管理的东西了。现在经营我们最近办的几个跟足球有关的公司，因为这样经济上直接能帮助上他们。 易立竞：现在这样，心里觉得轻松了一些？ 赵本山：能放下很多包袱。 易立竞：那段时间觉得很累吗？ 赵本山：那段时间有点累心。 易立竞：你现在的决定，球迷理解吗？ 赵本山：球迷也理解。包括前段时间球迷光着膀子在开原宾馆门前那种行为也是因为害怕我退出，但是都很友好。我倒觉得球迷很可怜。 易立竞：11月份我跟你聊到辽足的时候，你表现得还是挺有信心的。 赵本山：其实我一直对足球是有信心的，但是呢，如果我们只用“缺钱”来理解... 查看全部[ 干足球是我做的挺奸的一件事 ]

易立竞：你现在的精力主要是放在哪儿？ 赵本山：二人转和我的电视剧。我如果把足球所有的都扔下，这一年把时间花在我的艺术团上，那无论是社会价值还是经济价值都会很高的。 易立竞：二人转值得你花这么大精力？ 赵本山：太值得了，因为它为百姓带来快乐，你说能不值得吗？ 易立竞：有人通过“二人转在央视被叫停事件”说二人转是没文化的东西，东北文化就是没文化，你怎么看？ 赵本山：有一些人自以为有文化，老爱写点文章去骂别人，其实是个道德问题。他写的初衷就是认为自己太有文化了。文化其实就是个分寸，分寸感要错了，文化可能就没了。 易立竞：你说二人转要是雅了，就完蛋了，你认定二人转是俗的吗？ 赵本山：它就是俗的艺术，它... 查看全部[ 我要让“刘老根大舞台”连锁起来 ]

易立竞：演艺圈被称为“江湖”，从出道至今，你历经江湖之险，现在是否可以说你已经笑傲江湖？ 赵本山：也不能那么说，我是从民间走来的，我对这个社会，包括所有事情的理解和处理，各个方面，我是一个很准确的人。 易立竞：你很自信？ 赵本山：也不是盲目的。 易立竞：你现在有腕儿的感觉吗？ 赵本山：腕儿的感觉应该是什么感觉呢？ 易立竞：通常人在某一领域奋斗出头就会有腕儿的感觉，你会吗？ 赵本山：应该有，应该有，要说没有是个谎话。 易立竞：你自己觉得腕儿的感觉是种什么感觉？ 赵本山：我没有那些穷毛病，没有那些让人想象当中的那个腕儿是那样式的，没有那些毛病。 易立竞：盛气凌人，财大气粗？ 赵本山：是的。我是一个... 查看全部[ 我这个人弄不出悲剧来 ]

易立竞：现在上春晚对你来说还会快乐吗？ 赵本山：上春晚对于我来说没有快乐，可能给予别人是快乐的。对于我就是想躲开，顺顺利利地躲开春晚这是我的真正内心想法。 易立竞：你不上春晚他们会找到你家里来吗？ 赵本山：不上我倒变成一种责任，这种责任不仅仅是对政府的，主要是对群众的，没法交代。有些人会半年不消停地写出很多文章来说你这件事儿。 易立竞：你是怕这些说法，还是怕不上会让观众失望呢？ 赵本山：都有。 易立竞：你前面说过不在意别人的说法，你在意观众的说法？ 赵本山：我在意观众的说法，我不在意那些乱写的。 易立竞：媒体的说法你不在意？ 赵本山：不太在意。 易立竞：评论家的说法你也不在意？ 赵本山：更不在... 查看全部[ 上春晚对于我们来说没有快乐 ]

易立竞：你曾说足球圈的水浑，娱乐圈的水浑不浑？ 赵本山：也有，包括评各种奖，我就基本……我没有拿他们这些个奖出来当回事过。 易立竞：你得奖的次数多吗？ 赵本山：也挺多的。我觉得80％都是假的，我不爱参与这些事儿，所以说我的东西，我也不指望拿这个奖，我从来没有那么想过。 易立竞：再回忆上次“二人转在央视被叫停事件”，你在现场的态度，现在冷静下来的看法有所改变吗？再发生这样的事，你还会这样处理吗？ 赵本山：没改变。再发生这样的事，那可能用另一种方式。 易立竞：不会这样直接？ 赵本山：直接这也没办法，那种情况可能也不会出现了，央视也不会这么对待一个演员了，我相信。当时在那种时刻，是我悉心经营了多年的... 查看全部[ 我是个挺准确的人 ]

易立竞：生活中你有感恩的人吗？ 赵本山：我感恩的人一个是我的干妈，第二个是写《摔三弦》的李中堂，他们俩是我贵人，他们是我生命当中很关键的人。 易立竞：你从乡下人变成了城里人，由默默无闻到家喻户晓，这中间心态肯定会有浮躁的时候吧？ 赵本山：我这个东西是一点一点来的，不是突然的，至少我还有一个很朴实的农民心理，这是在我骨头里抹不掉的。 易立竞：会不会有膨胀的时候？ 赵本山：也有，膨胀的时候是不自觉的，人人都会有。 易立竞：这时候自己能感觉到吗？ 赵本山：最难的就是自己知道就能改，这是最难的，有的是自己不知道的，这个很可怕。 易立竞：那你呢，自己知道吗？ 赵本山：我自己都会知道。 易立竞：知道会怎么... 查看全部[ 现在的苦是甜的 ]

易立竞：小品，足球，导演，演员，复兴二人转，学校，横跨多个领域。 赵本山：生意，我都做了好多年生意，现在也做。原来是做煤炭，现在让我手下人帮着打理。 易立竞：这几件事，如果一般的人干其中一件，就够折腾一辈子的，你一下子把这些事都做了，你能同时把这些事情都做好吗？ 赵本山：都有人在做，我听听汇报就完了，指挥一下方向。 易立竞：你有那么多精力吗？ 赵本山：有精力，我有用不完的精力。我闲下来就完了，闲下来容易得病。 易立竞：可是看来你不闲的话也会得病，不也累病了吗？（一直在咳嗽） 赵本山：这病不是太严重。感冒是因为我太疲劳了，打了5天吊针，不打了。 易立竞：你希望小品，二人转，电视剧都做到什么程度才... 查看全部[ 我不会得忧郁症，我会把对方整忧郁了 ]

易立竞：你的第一段婚姻意味着什么？ 赵本山：那阵我应该是一个娶不上媳妇的人，我第一个媳妇非常善良。怎么说呢？在别人眼里，我是捡了一个大便宜，因为我媳妇没花钱就娶来了。至少在农村的时候别人都会羡慕我，我这人呢心气也很高，后来我又得到了这个妻子对我的宽宏大量，而且呢她是一个非常善良的人，给予我很多，我们分开后到现在她都说不出我坏话来。我现在在经济上还管着她呢。 易立竞：大女儿现在对你什么态度？ 赵本山：女儿对我好啊，可懂事了，现在在《马大帅3》里学习剪辑工作呢，从来没给我找过麻烦。那个孩子内向、本分、善良，从来没有因为我这当爹的是赵本山，有什么过分的要求。特别朴素，不像一般年轻女孩盯着名牌衣服，或... 查看全部[ 我要觉得我不幸福的话，就有点不满足 ]

许多人把陈可辛归类为拍艺术电影的导演，陈可辛自己并不认可这个说法：“我从来不会把自己装成一个艺术家，我只是一个讲故事的人。我也不喜欢艺术片，我拍的东西都是我最喜欢的，只是我喜欢的东西没有那么高深。”他习惯性地边说边用手往后拂了下那头看起来颇有艺术风范的及肩长发。 陈可辛最看不起的导演就是：“电影拍完后，观众说不好看，他还在跟人辩论说你看不懂。这很无聊、很悲哀，大家都还是人嘛，没有所谓多高的，你讲人的故事，有100个方法，总有一个方法是什么人都看得懂的。” 陈可辛的电影故事大家都看得懂，也有真实感，因为他“自己看电影，很喜欢看到一些比较真的故事，感觉很暖和。我年纪小的时候，看一些很假的故事都能感... 查看全部[ 陈可辛：我不是一个愤怒青年 ]

易立竞：很多人对你执导《投名状》抱着质疑的态度，拍文艺片出身的陈可辛能否把握好这样一部被称为“男性史诗”的战争片？ 陈可辛：其实我11岁看了张彻的《刺马》之后就觉得很震撼，这部片子不像以前中国电影里的角色那么典型，这部戏里没有绝对的好与坏。我后来做电影，我爸常跟我说，拍电影要有反派，没反派的电影很难拍。一个没反派的电影，就很难集中观众的目标，结果，我拍了11部戏，到现在，没有一部戏有反派。当然不是说要跟我爸去较劲，在这部戏里，你真的分不出谁是好，谁是坏。我很少拍这种类型的戏，尤其是在这种大投资的商业电影里面，更觉得是一种冒险，因为你不能够把所有观众的能量都集中在同一个目标里面。最后那场戏，不是... 查看全部[ 我的性格是不改到最后那一秒，我不兴奋 ]

易立竞：国内外评论界对《甜蜜蜜》的评价都非常高，这部影片为你赢得了很多殊荣，影迷也对它念念不忘，你觉得它是你拍得最好的一部电影吗？ 陈可辛：好不好我没有想，但是它可能是犯错误比较少吧。我看我以前的电影，有一些是我个人更喜欢的，但是里面有很多错误。现在要再拍《甜蜜蜜》就很难了，现在观众看电影就是要很吵的电影才行，很静的电影电影院已经没有观众看了。现在的观众觉得很静的电影我慢慢回家看，回家跟女朋友看，不用在剧院看，这其实是电影人的悲哀。我还好，已经拍过十几部我很满意、也很有满足感的电影。 易立竞：在你看来，你的电影里最有生命力的是哪一部？ 陈可辛：《风尘三侠》，绝对是。因为没有压力，它不是那么沉的... 查看全部[ 我现在才开始有一点反叛精神 ]