讨论文学家与上海，人们自然会想到鲁迅的上海，茅盾的上海，巴金的上海，施蛰存、刘呐鸥、穆时英等“新感觉派”的上海，不消说，还有张爱玲的上海，各具特色，各有千秋，谁也代替不了谁，谁也超越不了谁。 说起张爱玲，这几年真是热闹非凡，纸上网上，连篇累牍，谁都能说上几句，谁都是张爱玲迷。连带胡兰成也大为走运，《今生今世》(此书初版在日本问世，书名却是《今世今生》，原来是为之题签的日本汉诗耆宿服部担风老先生笔误，因此也只能将错就错了，直至台湾版才改过来)竟一纸风行。不过，张爱玲研究实在还有许多盲区，张爱玲与海上影坛的关系即为明显的一例。 只说张爱玲与海上影坛，而不说张爱玲与海上文坛，那是因为她与海上文坛的关系已被梳理得较为全面和清晰，即使没有山穷水尽，至少也已八九不离十了。但与海上影坛的关系，却还有不少鲜为人知的隐秘可供发掘。 张爱玲在抗战胜利后的海上文坛，被迫沉寂了一段不算短的时间，待到复出就耍奇招，改走电影编剧的新路，她本来就是一个不折不扣的影迷嘛。影片《不了情》和《太太万岁》先后创下高卖座率的票房纪录，知名小说家原来还是编剧高手，实在不容小觑。《太太万岁》文学剧本早在上世纪九十年代的台湾就有有心人作了整理，《不了情》却迟迟不见放映，原以为已经像张爱玲自己所说的“湮没”了，不料年初购得《不了情》VCD，始知此片已列入“中国早期电影(一九二七--一九四九)经典收藏”，身价无疑大增。只是一直穷忙，至今未能静下心来细细品味这部陈燕燕、刘琼主演，“哀艳绝伦催人泪下旧世情缘摄人心魄”的“经典”爱情片。 两部名片之后，还有一部也“很成功卖座”的《哀乐中年》，却是扑朔迷离，众说纷纭。此片虽然同为“文华”名导演桑弧执导，虽然文学剧本问世时也署名桑弧，但一直有人认为其实出自张爱玲之手。最近查到“张学”专家水晶在二十年前，采访张爱玲最信得过的朋友宋淇的一份谈话记录，宋淇透露此片有“张爱玲的touch笔触”，“张爱玲的touch，桑弧写不出来，没那个灵气。我问过张爱玲，她说你不要提，你不要提。她大概和桑弧有相当的感情，帮桑弧的忙”(引自《访宋淇谈流行歌曲及其他》，载一九八五年二月台北大地出版社初版《流行歌曲沧桑记》)。水晶记录得活灵活现，不由你不信。看来如果说《哀乐中年》是桑弧和张爱玲密切合作的产物，应该还是符合历史真实的吧。 在宋淇眼里，张爱玲为海上影坛所贡献的第四部影片是《金锁记》，改编自己的成名作，当然是驾轻就熟，胜任而又愉快。电影《金锁记》内定的主角是张瑞芳，这可是她竭力争取得来的，不知她老人家还记得否？只可惜电影《金锁记》“生不逢时”，因上海发生了翻天覆地的大变化而未能投入拍摄，后来张爱玲离开大陆，也未能把已经完成的文学剧本带走。电影《金锁记》倒是真的失传了，害得今天海内外不少“张迷”编剧和导演还在为之瞎折腾，毕竟，《金锁记》改编成电影的诱惑是巨大的。 （原载二〇〇三年十二月十日上海《东方早报》专栏版）
