德国电影的诞生在某种程度上正是由于德国当局采取了有组织的措施,这些措施必须追溯到所有德国有识之士在第一次世界大战期间都能得出的两点观察。首先,他们越来越清楚反德影片在国外各地施放的影响——这个事实令他们错愕,因为他们本身还没有意识到这种媒介与生俱来的强大暗示作用。其次,他们认识到本国作品的不足。为满足庞大的需求,毫无资质的制作者们让市场上泛滥着品质比大多数外国影片低劣的作品 1 Boehmer and Reitz(1933),p61,而且,德国电影不曾像协约国影片那样得到宣传热诚的推动。 明白以上危险处境后,德国当局试图通过直接干预电影制作来改善这种情况。1916年,在促进经济、政治和文化事务的众协会支持下,政府成立了“德国电影公司”(简称“Deulig”,为“Deutsche LichtspielGesellschaft”的缩写),该公司计划用合适的纪录片向境内外宣传本国。 2 Ibid,p6;Kalbus(1935),Ⅰ,4221917年初,“图片与电影局”(简称“Bufa”,为“Bildund Filmamt”的缩写)紧接着成立。作为不折不扣的政府机关,它为前线的军队提供电影院,也承担相关军事行动的纪录片拍摄任务。 3 Kalbus(1935),Ⅰ,44;Bardèche and Brasillach(1938),p1353 就这样还不够。美国参战后,美国电影横扫世界,这些对德国表示仇恨的影片在敌国和中立国都有着无可匹敌的影响力。德国领导层一致认为,只有一个实力强大的机构才能抵抗住这场战役。手眼通天的鲁登道夫将军(General Ludendorff)亲自带头,建议将主要的电影公司合并,把分散的能量汇集起来保护民族利益。他的建议就是命令。1917年11月,根据德国最高指挥部(German High Command)连同主要的金融家、实业家及船主们通过的决议,迈斯特电影公司、戴维森联盟以及“北欧”旗下的一些公司——在众多银行的支持下——合并为一家新公司:“环球电影股份公司”(Universum Film AG,简称“Ufa”,以下按简称音译为“乌发”)。公司股资总额约2500万马克,其中帝国控股三分之一,即800万。乌发的正式使命是按照政府授意宣传德国。这不仅要求直接进行银幕宣传,还要求影片能表现德国文化特色并服务于国民教化的目的。 1 Jahrbuch der Filmindustrie,1922/3(p26)and 1923/25(p12);Neumann(1937),pp36-37;Olimsky(1931),p24;Vincent(1939),p1391 为实现目标,乌发必须提升本国制作的水准,因为只有高质量的影片才有可能与国外作品的宣传绩效抗衡,更不用说还要超越了。在这种利害关系的激励下,乌发集合了一班天才的制作人、艺术家和技术人员团队,干劲十足地组织起任何成功的宣传攻势所仰仗的摄影棚工作。此外,乌发必须售出它的产品。心知这项任务的公司开始向早在1918年3月即被占领的乌克兰渗透。 2 Jahrbuch der Filmindustrie,1922/3,p27;Jacobs(1939),p3032 在全力将德国影片变为宣传利器的过程中,政府不曾认真估算过失败和革命。尽管如此,十一月的事件对这柄利器毫发未及,当然,“图片和电影局”除外,作为帝国行政部门的残余,该机构在1918年底消失。至于乌发,其所有权发生了移转:帝国退股,德意志银行(Deutsche Bank)开始取得股份的多数,其中包括北欧公司的股份。 3 Neumann(1937),pp36-37;Jahrbuch der Filmindustrie,1922/3(p28)and 1923/25(p12)3资金层面的更替并不意味着操作上的变化,因为乌发的新东家和旧主人之间几乎没有区别,它们都倾向于在银幕上永久保存前政权所确立的保守及民族主义模式。惟有一处细微差别余留了可为之处:鉴于当前的国内局势,要推广的影片必须清楚地表明,乌发所向往的德国和社会主义者的德国决不是一码事。 由于乌发转为私营公司,与纯粹的商业回报相比,它对宣传的兴趣显得不那么重要了,尤其是对于那些出口影片。不过,出口仍有其宣传目的,同样也有经济扩张的作用,同过去一样还背负着提升德国电影品质的使命,因此对于断然不愿接受任何这类摊派的世界,恐怕只能是强加。德国的战后影片在好几年里都受到国际上强硬的联合抵制。为了冲破封锁,乌发在战后迅速开始护卫其在瑞士、斯堪的纳维亚、荷兰、西班牙及其他中立国的电影院里的权益。通过在巴尔干地区建立联系,与乌发同样在共和国下继续运转的“德国电影公司”实行了相同策略。 1 Kalbus(1935),Ⅰ,421 乌发的创立证明了德国皇权的威权特点。尽管所有交战国当局在战时实际上都被赋予了不受限制的权力,但对这些权力的运用在各国不尽相同。当德国的战时统治者下令组建乌发,他们发起的行动在民主社会应是由公众舆论施压所导致。倘若按此观点操作,就可以保存任何非民主政府都无法忽视的相当程度的自主性。美国参战之后,反德影片得到官方鼓励,但政府依赖的是实在的情绪倒向。 2 Jacobs(1939),p253 ff2这些影片表达出人们的实际感受。在德国,对大众情绪的考虑则从未影响过类似的银幕战役的决策。因为要服从战时的危急情况,他们惟专家的观点是从。德国当局想当然地认为公众的意见可以由他们随意塑造。情况表明,德国人十分习惯由权威人士代为处理他们的事务,因此他们相信,敌人的银幕宣传也纯粹是政府策划的结果。 任何组织性措施的构架必须以生活来填充。德国电影的诞生不但发端于乌发的成立,也发轫于战后整个德国激扬的思维活力。用觉醒(Aufbruch)一词来描述那时全体德国人所处的状态最恰当不过了。用这个词在当时意味深长,用意是向昨日分崩离析的世界告别,奔向以种种革命观念建构的明日世界。这解释了为何表现主义艺术当时在德国和在俄国一样受欢迎。 1 Kurtz(1926),p611人们幡然领悟先锋派(avantgarde)画作的意义,将自己映照在想像的戏剧中,这些作品向自取灭亡的人类宣讲着和睦新时代的福音。 知识分子、学生、艺术家和任何感受到召唤的人都陶醉在此刻看来唾手可得的美好前景中,他们开始怀着同等的轻松心态解决一切政治、社会和经济问题。他们阅读《资本论》,或者尚未阅读马克思的作品就引用他的话;他们信仰国际社会主义运动、和平主义、集体主义、精英执政、宗教社区生活以及民族复兴,这些其趣各异的理想经过胡乱混合后频频以全新教义的面目示人。可是,他们所鼓吹的一切于他们而言似乎是对所有不幸的通用疗法,特别是他们把自己的发现归功于神启而非知识。在停战后的一次集会上,著名学者及德国民主党人马克斯·韦伯(Max Weber)批评了协约国准备的令人屈辱的和平条件,当地一位有名的雕塑家这时大叫着说:“为了全世界,德国就该让其他国家把自己钉在十字架上!”促使雕塑家爆发此番陀思妥耶夫斯基式宣言的殷切期望相当具有代表性。德国境内涌现出无数声明和纲要,在最最狭小的会议厅里回荡着激烈争论的吼叫声。这是一个罕见的时刻,整个民族的灵魂都溢出了传统的边界。
从卡里加利到希特勒——UFA的创立
书名: 从卡里加利到希特勒
作者: [德] 齐格弗里德·克拉考尔
出版社: 世纪出版集团·上海人民出版社
原作名: Von Caligari zu Hitler: Eine psychologische Geschichte des deutschen Films
副标题: 德国电影心理史
译者: 黎静
出版年: 2008
页数: 631
定价: 58.00
装帧: 平装
ISBN: 9787208079465