眼之快感[试读]

我现在还保持着这个时期的那种焦虑不安，电影是和一种焦虑不安、一种身处秘密的地下状态感联系在一起的。 我想，在幼儿时代，我是东一家西一家地在祖母家度过的，就是说，轮流地被寄养在祖母和外祖母家。这里提到的父亲是特吕弗的养父，特吕弗是她母亲的私生子，特吕弗这 我现在还保持着这个时期的那种焦虑不安，电影是和一种焦虑不安、一种身处秘密的地下状态感联系在一起的。 一一弗朗索瓦·特吕弗，您1932年2月6日生于巴黎，父亲是一位建筑设计师，母亲是一家名叫《名流》的杂志社的秘书。但您出生后的头几年里，您是在哪里度过的？ 一一哦！我想，在幼儿时代，我是东一家西一家地在祖母家度过的，就是说，轮流地被寄养在祖母... 查看全部[ 童年 ]

我有过流浪、离家出走的行为，后来我终究有了一种必须工作的紧迫感 一一因此，您决定离家去找工作？ 一一我现在不知道在何种程度上可以称这是决定。我有过流浪、离家出走的行为，后耒，我终究有了必须工作的一种紧迫感。我最先选择了一种有利于离家出走的工作，但不久我再次被带回父母家。我用我这次工作所得在报纸上做了一次寻找另外一种工作的小广告。就这样我进入一家企业，当了仓库保菅员。这是一家专门经营粮食进出口业务的公司，在歌剧院大街。 一一就像这样您干过好几种工作？ 一一是的。我还干过别的一些工作。另外，有一个时期我还在工厂做过工，像乙炔电焊之类的工作。后耒我开始在新闻业中做过一些工作 一一您是如何做到这些的？... 查看全部[ 青少年 ]

《电影手册》时期：从1953年开始，巴赞在鼓励 我写作时，帮了我一次很大的忙 我再也没有找到1950年发表在“拉丁区电影爱好者俱乐部”简报上的我的第一篇文章的蛛丝马迹，但记得这篇文章是关于影片《游戏规则》的，当时人们刚刚重新发现此片并观摩了其中我们未看过的、包含14个场景或镜头的完整版。我在文章中仔细地列举了两种版本的不同之处。很可能就是因为我的这篇文章导至巴赞向我建议帮他收集他计划撰写的有关让?雷诺阿一书所需的资料。从1953年开始，巴赞在鼓励我写文章的同时帮了我一次很大的忙，这样我不得已去分析他的高见并写成文章，如果这没有像变魔术一样使我们从业余爱好者成为专业人士，把我们带到实践的地方，至... 查看全部[ 从电影爱好者到影评人 ]

我们设想电影时，不太敢提出我们自己的想法 当我们开始想搞电影的时候，里维特是最积极的。当时，只有阿斯特吕克真正能自认为是一个导演。而我们，我们设想电影时都不敢提出自己的想法。里维特是最清楚地作出决定的，而且在拍一些16毫米影片时给我们做了榜样。罗梅尔(EricRohmer)也一样自认为是电影导演，但他是等了较长的时间才开始拍片的。(注：罗梅尔，1920一，法国电影导演、电影理论家和电影教育家，和安德烈?巴赞等一起创立了电影手册月刊并曾任该刊主编。在新浪潮一代导演中他是长者但却成名最晚。他的成名片《我在莫德家度过的一夜》完成于1969年；他的电影风格细腻，画面十分优美，人物对话文学性极强，是一种... 查看全部[ 新浪潮的开始 ]

人们是不能和梅尔。费雷尔、索菲。德马雷、让。迪杜尔和罗曼。加里这样不同的人们谈论电影的 我唯一感到遗憾的是，我曾经当过戛纳电影节评委会的委员，因为那是一次非常令人忧伤的经历。作为记者，我曾经攻击过戛纳电影节，说：“这只不过是巧妙的设计和妥协而已，它是政治阴谋和广告胡说八道的王国。”很可能后来正是为此人们提议让我当电影节评委会的委员，好让我看看事情是如何进行的。而且我也看到了。这是令人悲哀的。不管诚实与否，问题完全不在这儿。简单地说，我明白了，评委会只是聋子的对话，何况人们是不能和梅尔?费雷尔、索菲?德马雷、让?迪杜尔和罗曼?加里这样不同的人们谈论电影的。对这些人来说，电影的含义是不相同的，对这... 查看全部[ 戛纳电影节 ]

我搞即兴创作，当你还是业余爱好者时，这绝对是荒谬绝伦的 我还是拍过一些16毫米的影片，至少拍了一部。很久以前，我在多尼奥尔-瓦尔克洛兹的单元房里以他的小女儿为主角拍了一部小片。她曾在她父亲的《垂涎欲滴》一片中出演过。在当时她比她在该片中出演时年龄还要小。我 我搞即兴创作，当你还是业余爱好者时，这绝对是荒谬绝伦的 我还是拍过一些16毫米的影片，至少拍了一部。很久以前，我在多尼奥尔-瓦尔克洛兹的单元房里以他的小女儿为主角拍了一部小片。她曾在她父亲的《垂涎欲滴》一片中出演过。在当时她比她在该片中出演时年龄还要小。我开始拍片便搞即兴创作，当你还是一位业余爱好者尚没有什么本领时便这样做，这在当时绝... 查看全部[ 1954《一次访问》 ]

怎样原谅一部“处女作”，又尤其特别是不原谅一部处女作？ 《顽童们》不构成一部影片，而只是一部影片的四分之一，这部电影是用影像说明儿童不同的各个方面，而剩下的其它段落还需续拍。而这第一个段落是从莫里斯?逢斯的名叫《天真无邪》一书中的一个中篇中吸取灵感的。 从阅读《天真无邪》一书中，特别是从阅读《顽童们》中，我获得了大量的一一用丰富的这个词也不为过一一影像，这些影像是如此准确，自然也是如此美丽，以至于要“定格”这个梦想的欲望马上便油然而生，非做不可。对于我这个学徒导演来说，一一对莫里斯?蓬斯也一样一一这一对成为被这些令人败兴的孩子们纠缠对象的恋人，主要成了一方面表现这些自由自在的儿童们，另方面也成... 查看全部[ 1957《顽童们》 ]

这既不是戈达尔的，也不是特吕弗的最佳影片 这部影片的导演是由让-吕克?戈达尔和弗朗索瓦?特吕弗共同署名的。我现在想，你们一定会同意我们一一他和我一一，认为这既不是戈达尔的，也不是特吕弗的最好的影片。这部影片的拍摄是突而其来的，像是一次即兴而作的经历。那时，在巴黎地区发生了洪水。我便找到了制片人皮埃尔?布伦伯格，他像影片《快乐的傻瓜》中的人物梅耶布姆一样有趣（这部影片特吕弗曾在安纳西电影节上作过介绍。一一采访整理者注），而且我对布伦伯格说，在观看到洪水时，我觉得洪水停留在纪录片的状态是可惜的；当人们观看一部纪录片，而同时又是一个有点痴迷的电影爱好者，就是说与其说他是电影爱好者还不如说他是一个有电... 查看全部[ 1958《水的故事》 ]

青少年只给记性不好的成年人留下好的回忆和1959年戛纳电影节以来常常发表在新闻中的报导评论相反，《四百下》不是一部自传体电影。人们不是独自拍一部电影的。如果只想把我的青少年搬上银幕，我就不会要求马塞尔?慕西来和我合作编剧并编写对话了。如果少年安托万?杜瓦内尔有时我曾经是的那个 爱吵闹的少年，他的父母则绝对不像我的极好的父母。而相反更多的像电视节目《如果这是你们〉中的互相对立的家庭。这个电视节目是马?慕西为马塞尔?布鲁瓦尔而编写的。这不仅仅是我对作为电视作家的马塞尔?慕西表示的钦佩，同时也对作为以一个阿尔及利亚儿童为故事的小说《热血》的作者马塞尔?慕西表示的赞赏。 从一开始，我们的意图是勾画出一... 查看全部[ 1959《四百下》 ]

不要在《枪击钢琴师》一片中寻找真实性 我不能从一本我不喜欢的书，甚至一本我不喜欢其风格的书改编成一部影片并搬上银幕，我会想：风格并不重要，重要的是事实。但情况并不是这样的，因为风格让我感到的怒气又会产生作用，以至每次一位制片人给我一本书阅读时，甚至他向我简述该书时，我不得不说：不要，因为别人讲的故事我觉得缺乏有血有肉的东西，而且我认为人们可以仅仅为其风格的优点改编一本书。谈论影像中的等位是有点危险的，但是 在古迪斯的书中，有许多东西我很喜爱：人物、动作和写作方法。比如梯雷莎在自杀前的忏悔是我不仅无法写而且也是无法想像的事情，即使一位编剧朋友把这段忏悔推荐给我，我也会拒绝接受它 那末，只好是照搬... 查看全部[ 1960《枪击钢琴师》 ]

当虚构有时导致我们远离生活时，我们突然会说出心里所想的东西，人们通过真诚终于得救了 可以说，1953年读到时年74岁的一位老人的处女作这件事对我的导演生涯具有决定性的意义。那时我才21岁，是影评工作者。对此书我真是一见钟情，并想：如果有一天我拍电影获得成功，我一定要拍《朱尔和吉姆》。 不久后，利用在《艺术》周报中谈埃德加?乌尔默的影片TheNakedDawn（即《边城侠盗》。一一译注）的机会，我就小说《朱尔和吉姆》顺便写了几行字：“TheNakedDawn这部影片说明，电影能表达一切东西，人们甚至可从当代法国最美的小说中的一部新作、亨利-皮埃尔?罗谢的《朱尔和吉姆》改编成一部影片来。在这部小说... 查看全部[ 1962《朱尔和吉姆》 ]

《偷吻》恰好是一部希望像一首歌的影片 在影片《四百下》(1959)结尾时，安托万?杜瓦内尔从少年管教所里逃了出来，我们把他抛弃在诺曼底沙滩前的大海边。在《20岁的爱情》(1962)一片中，观众又发现他成了菲立甫公司的仑库保管员，并加入了“音乐青年会”，并在一次音乐会上邂逅了他的第一位恋人(由玛丽-法兰西?碧齐埃扮演)。为了接近她，他搬到她家的那条街上，租了和她家正对面的一栋楼上的一间房间住了下来，但结果适得其反而让她不快，不过他却成了姑娘父母的宠儿，一种吃白饭的表兄弟，总之，正好和得到如愿以偿的一个恋人的情况相反。 在《偷吻》中，人们在5年后看到安托万?杜瓦内尔从军队退役归来，试图重新适应平民... 查看全部[ 1968《偷吻》 ]