对于虹影的喜爱与追寻是在看过《饥饿的女儿》之后的事情——而且还是在今年年初偶然间得到的新版的。看到这本《好儿女花》,前面已经零零散散不成系统的看了《上海王》《英国情人》,觉看过的三本也许可以说是代表了虹影不同类型写作的风格(当然,她还是个诗人,诗集还没来得及看)。
《饥饿的女儿》是她的自传体小说,可以说是评述略带夸张的手法的小说写作。《上海王》是她写“历史人物”的生平,带着记叙、描述、追寻的痕迹的创作。《英国情人》(原名叫做《K》)可以说是和《上海王》类似,在一定的历史文化下的一段跨国的婚外恋情。不同的作品需要不同的方式阅读——这个方式并不是固定的一种方法而是一种心境感觉,而看这本书,就是要和《饥饿的女儿》一样。
因为《好儿女花》可以说是《饥饿的女儿》的续集、后续。讲述了“我”在十八岁那年知道了自己的身世之后,开始了各种逃离的生活——逃离自己的家庭,逃离自己的亲人,逃离那时“骚乱”——但是在这种逃离中,始终有一根线牵挂着他的心——“我”的母亲。我们可以说,这本书是“我”母亲的死,引来的回忆。此时的“我”已经长大、有着自己的生活,但是过去的痕迹都不曾磨灭。根源的消逝——母亲那段“不道德”的爱情——似乎并不是所有的秘密都会消失,而是突然间充斥在整个心头。回到家里,满屋都是母亲的气息,那么多的好奇,细细的搜寻,其中还夹杂着兄姊与“我”的隔阂、矛盾,兄姊每个人生活的“秘密”情感。从中“我”的懊恼、想象着母亲真正的生活情形。
不可否认,虹影的文笔是大胆的、开放的,毫无顾忌的将真相赤裸裸的展现在每个愿意看书的读者面前。但是,我并不认为这是她吸引读者的方式。我想这是她自己纪念母亲、“悔不当初”的情感。因为想念,所以心痛,因为心痛,反而更加思念。她的伤口,本身就在那里,从来不曾消失,母亲的离去似乎又让她重新注意到了这里,一味的掩盖,并不是她的风格。当真相展现在她的面前,她无力反驳、无力辩解——即使那是残忍的,她也只好勇敢的面对,用她自己的方式是面对。尤其作者在书中不断以“我”的感悟,和想象着“她”的生活的场景的交替变化,更加锤痛、冲击着作者的心理。她曾经的逃离,并不能掩盖她对于母亲的深爱,否则这下,又怎能写下如此深刻的情感的宣泄般的文字。或许真的离去,让她所感受到的就是“子欲孝而亲不在”的真谛吧?
她用叛逆逃离家乡,又用叛逆面对真实。
大部分的女人,都会是自己母亲的曾经与现在。因为天生的,我们似乎是母亲生命的一种延续与轮回。就好比书中“我”与母亲,似乎一生都寻觅着爱情幸福,但是总是在不合时宜的地方出现,幸福反而变成了悲剧的根源。
她们是相互依存,却又带着“仇恨”,就好像一朵双生花,彼此“争夺”却又相互依存生长,在斗争之中,即使没有诉说,却相互原谅。不可否认的,母亲对于女儿的成长有着不可磨灭的痕迹,因为彼此心底是依存在一起的。母爱,不管何时,都是那样的可贵、温暖,值得人留念。
书中以一个母亲的离去作为开始,以一个新生命的到来作为结束,是否就像我们的生命般,周而复始、轮回不息般呢?生命的对接、延续,好似绵绵流水般,剪不断、离不开。
------------早在当当发的,贴过来
生命的对接
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