关注虹影的作品有好些年了。读《饥饿的女儿》的时候就觉得这是一个充满叛逆与不逊的作家，生而为女子却又不甘于只作女子，明知不可为而为之。
接着看她的《阿难》、《女子有行》（《一个流浪女的未来》我比较喜欢这个名字）、《孔雀的叫喊》、《上海王》和《英国情人》。虹影的书总是让我情绪激动，更多时候是压抑、不快乐。我很好奇到底是什么让这个女人用如此统一的风格向世人诉说着她的不快乐，她的文字让人有种躁动的感觉。
她的叙事手法不算高明，但是相当泼辣直白。固执、不逊、厌恶虚伪，带着这样的品性游走世界，在命运的大河里逆流而上。可以想象她的灵魂所遭受的拷打与挫折是痛不能言的，之前不能理解她，觉得她桀骜、个性突出，偏执的艺术家所拥有的个性她都有，必定异常难以相处。
我已经好久没有看虹影的书，这本《好女儿花》让我有点失望，又有点了解。从故事情节的编排上说，还是延续了她一贯的风格，顺述与倒叙相互夹杂，“奔丧”与求证“母亲的凄凉晚年”成为两条主线。其实所谓的家族秘密并没有多么的石破天惊，反而是大众都习以为常的生活套路。
但是虹影说得对，很多作家可以把小说主人公的生活写得巨细靡遗却没有几个有勇气如此赤裸裸地把家事搬上白字黑字，更为难得的是这本书的叙事风格明显让我感觉出来，她现在很幸福，很快乐。
出奇的平静，我本以为会在《好女儿花》里看到《饥饿的女儿》中六六那双黑白分明却桀骜不驯的眼睛，但是在《好》里是一个目光平静，气定神闲的母亲。
应该说，虹影在经历了半生的叛逆与争斗之后，终于走出心中的阴影。从“找一个像父亲一样的男人”到“找一个爱我的男人”，终于在女儿的降生中完成了对自我的救赎。
这样的虹影更有魅力，也更快乐。
记得在《光阴的故事》里，冯妈对茜茜说：“孩子，你要顺着命运的大河，这样才能容易靠岸啊。”
我觉得虹影总算结束了她在命运大河中无望的逆流上溯，学会和命运以一种更理智和平的方式相处。
其实最幸福的状态并不是连绵不断的狂喜，而是“也无风雨也无晴”的平静状态。
幸福的状态——也无风雨也无晴
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