起初对于七毛的印象在于他的民国题材以及像青蛇这样的传奇小说，写得格外传神，情节拿捏颇好，他的奇思妙想与独特的精妙设计让我很欣赏。并且他的大多数文章都入选豆瓣一刻，收获众多读者的点评与赞赏。我在看了这本书后，发现他其实也很擅长描写现代都市的人物。但与其说他擅长什么、会写什么，不如说他是个状态饱满的写作者，很有自己的思路。
整本书有一种基调统一的感悟，很难说这是源于题材还是源于笔法，或者说这是属于他的小说语感，显得整体非常和谐，没有一篇格格不入。此外，七毛的作品有非常明确的结构，就像我们私下聊天一样，我知道他有写大纲的习惯，有头有尾，这是一个写作者保持的谨慎与认真。
《我们都不擅长告别》重现了很多人的过去（或正在经历的事），我们与他们相之匹配，且感同身受。小说里处女座的对象，《再也回不去的青春》里的小春，通篇出现的阿敏，欠钱的老总，幽默的Tony等等，当中出现的角色至今仍然像一个个活现的人物闪过我的脑海。甚至有一天，当我从咖啡馆出来时，我以为我跟他们中的某一个人刚刚告别离去。
《你们都去哪了》一文中，小姑不像大多数人直接刻画的样子，而是通过作者的一些年少回忆描摹了小姑的形象。对于她的过世又在后来从父亲口中得知，更显当时人物的心痛，有种来不及的告别。印象较为深刻在于《栀子花开》，小说名字本身起的清淡又伤感，读来有种难以名状的共鸣。七毛以一位幼时的男孩写就完成，从孩子天真的角度出发，见证一位美丽的姑娘在爱情中发生的意外与无奈。就像我们中的任何一个人，在爱情时的迷恋与不理智，在对待苦果时感到委屈与不公，最后却也只有默然接受这一切。但也正如珍妮特·温特森所说：这世界上的一切什么都不是，爱使其成为其所是。
告别是我们成长过程中最常听见并时常历经的，不论在学习、工作，还是情感中。哪怕当时我们正在进行一顿晚餐，与熟悉的人打着同一把伞，同短暂分开的恋人说好回来再见。但是，有时连我们自己都不易察觉，就好像有什么东西跟随你走了一阵就不见了，稍纵即逝。那些渐渐离我们远去的人，总是千丝万缕又毫无关系，那是一种很难定义的情怀，旁人听起来又云淡风轻。文中的大多数人物同我们一样，平凡又亲切，像是身边随便一个谁，坐下来就能聊出个故事来。聊什么？我们不聊未来，那对我们没什么好处，我们也不聊现在，因为我们珍惜当下。我们更倾向于聊过去，过去更接近是故事，聊一种关于告别的诉说，一场关于离别的回望。
创作小说是一种很奇妙的事。作者常在情节的安排中有独特的想法，或是读者不会注意到的对话用词，这都是一种看不见的小说技艺，一种隐藏的魔力而不被人轻易发现。显然七毛有在这方面下了功夫。或许又因他本身是一名编剧的缘故，他的故事都很有看头，散发着他自己独有的风格。
加西亚.马尔克斯说：短篇小说的创作更多是在于它让人煎熬还是不煎熬。七毛正在用这么一种笔法，简洁明了不拖泥带水，没有夸张的词汇却总能渲染当时当刻该有的氛围，他能一下子让读者进入文章。
而对于小说的喜好固然见仁见智，乐山乐水，但我很荣幸看到李七毛写下这些文字。他是一个好作者，没有流入庸俗，没有丢失严谨的创作态度。就像他自己所写的：自然而然来的，就是上天注定的。我希望当你有缘打开这本书时，也坚信有这么一种力量存在。因为我也相信，“尽管彼此间仍旧有可能发生告别，但这并不代表我不爱你。”
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