①人物形象丰富,每个人都有自己的故事,刻画丰满
华妃的“你试着从天黑等到天亮吗”,皇后的“臣妾做不到啊”,安陵容的舒痕胶,皇帝的“宛宛类卿”,敬妃的“我宫里一共一千三百六十五块石头”……几乎每个人都有他的特色。不管多乱的场景(胡蕴蓉僭越事件、甄嬛滴血认亲事件),每个人说话都有自己的立场,口吻符合人物脾性。这一点非常厉害,一点也不乱。
能完整刻画这么多人物形象是要一定本事的。我稍微研究了下,发现一个特点——书里的人物不是一下子出现的,而是一个接一个地出现的。
敬妃一开始是打酱油的,端妃是很久很久之后(温仪公主过生日)才出现了一次,皇后一开始给人的感觉也是很善良敦厚的,安陵容一开始也是很温柔的。一开始的主角几乎只有华妃。
就写华妃也是循序渐进的呢,比如回头看,几乎开场只写丽贵嫔,从来不写曹琴默,笔墨非常少。直到丽贵嫔被吓疯了,曹琴默才上场。
这样处理的好处是:一来情节紧凑,不至于没东西写;二来循序渐进,不乱,有序。这一点需要学习。
②时间跨度大,每个人都有变化,前后对比有差异
从甄嬛十五六岁到三十多岁,二十多年,起码四五十人了吧。刚入宫时候的甄嬛、安陵容、沈眉庄、瑾汐、浣碧、皇后、敬妃……哪个没变?“变”是故事最好看的地方,什么都没变,是很没意思的。
《百年孤独》好看吧,好看在哪儿?好看在一连串的家族变迁史。一直在变。但归根结底,我们能找到一些共同之处。同样的还有《红楼梦》。
这一点也需要学习:循序渐进的,每个人都有每个人的变化,而不只是主角的变化,这样故事才丰满,不单调。看看那些言情小说,从头到尾就是两个人,最多来个三角恋、四角恋,好像除了恋爱就没别的事了,有意思么。故事结尾跟故事开头的两个人几乎没什么变动,要么就是“刻意”写几件事来。而甄嬛传的变故都是一个接一个,非常顺其自然的。
要写出顺其自然的、长远的人物变化。
③伏笔多,一环套一环,每个细节细细咀嚼都有意味
看小说最怕的就是单调无趣;也怕全是乱七八糟的情节,毫无意义。对我来讲,上好的小说是,既有丰满的情节,又有一定深度的思考。这一点《甄嬛传》做到了。我做的笔记里不少是很有意思的句子(部分笔记摘录:http://book.douban.com/people/GayScript/annotation/2004407/)。
就写作方面来讲,甄嬛传让我很佩服的一点是,里面许多细节的描写,包括服装、礼仪、饮食等,而有些不经意的细节描写会出其不意地成为后来的关键情节,这种伏笔四处的小说让我觉得很惊艳。比如滴血认亲之前用白矾染指甲,斐文多次略带怪异的举止;沈眉庄的烧伤久久不愈,有时候莫名其妙的感慨;端妃、皇后无意提到的与纯元皇后有关的言辞……后面都有了解释。
伏笔太多,让人云里雾里看不明白,甚至看不下去;完全没伏笔,又太浅薄了,没意思,看完了不想再看第二遍。恰当好处的伏笔让读者有所思考的同时,在发现真相的时候,眼前一亮,对后文的期待更高,看完了还想再细细品读第二遍。这一点作者做得非常好。值得学习。
④精美文笔、经典的引用
甄嬛传让我很震惊的一处是,作为一部网络小说(我起初是不屑的)居然引用了那么多经典名著、古诗词,文采爆棚。语言非常有特色。尤其在这个小白文满天飞的年代。
促使我更加用功读书,且要做笔记,锻炼自己的识记能力。读书多了,不仅对自己的思想有提升,对写作也有帮助,不至于动不动就文思枯竭,写不出东西来。
——以上。
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