作为一个极简主义和实用主义者,我在本能上对各种装饰心生排斥,包括时装、化妆、香水等等,我心里总有个不屑一顾的声音对我说,这些都是无聊的幻象与集体的狂热。但另一方面,我又深知,这些幻象对现实世界有着真实的影响力,有数不清的人对它们如痴如醉。而且,我还记得一位狂放不羁的有钱人说过的金句:“现实属于那些没钱购买幻象的人”,尽管刻薄,却着实有几分道理。
事实上,时装是一门艺术,无数设计师穷尽心力推陈出新,时装是一种魔咒,由那些最优秀的图形和色彩魔术师们用于施展魅惑能力,而在这一切之上——时装也是一种语言——并且正如其他语言一样,它的通用性,很长时间里只限于特定的文化圈与阶层,其他阶层对这门语言有不同看法很正常。而当它超出原有阶层,向外传播的时候,其语法形式和词汇内容也就自然而然地产生了变化。
这本书讲述了澳大利亚《VOGUE》杂志25年的发展,作者身为时尚杂志编辑、时装界的幻象编织者,甚至她自己都没有完全意识到,她为我们展示的实际正是这样一个时装界中各阶层相互作用,以及时装界本身商业模式发展变迁的历程。
时装本是属于上流社会之物,传统贵族曾以独占性的服饰来标志自身的与众不同,而当资产阶级新贵们兴起之后,他们以自身雄厚的财力进行频繁的消费来分庭抗礼。而随着经济发展,中产阶级则努力效仿和追逐前两者的消费内容,梦想可以通过借此加入前者——至于下层阶级,则在自成一套与嗤之以鼻之间各得其所。
所以尽管《VOGUE》杂志所展示的是上流社会的消费品,杂志社自己的成员其实却是紧紧攀住上层社会裙边的中产阶级,这就是为什么丹麦平民王妃成功上位的故事深深滴感动了她们,毕竟美梦成真的人少之又少,能够借采访王妃饱览丹麦王室的生活起居,对她们而言仿佛踏入梦境。
但是在其他时候,她们毕竟只是一个商业集团的下属分支,艺术家对自己的作品当然追求很高,但商业集团看重的是利润,只要能创造巨额利润,就算手拿斧头的精神病人也可以留下来并获得分红,反过来就得被押送着离开办公场所。商业利益决定了《VOGUE》生死存亡,相比之下,那些心怀恶意,时时嘲讽的记者反倒完全微不足道,因为那些记者也不过是在通过嘲讽上流品味的制造者,来取悦其平民大众读者群,完全只是另外一个生意圈的问题。
但当商业集团的销售市场从上流社会转向平民社会,网购扁平销售的兴起,廉价信息的劣币驱逐良币效应之下,传统《VOGUE》的价值就很难再得以坚守。而这也正是作者从主编位置上被解职的理由。
最终,当灰姑娘的咒语解除,水晶鞋究竟不如养老账户上的钱实用,作者的长辈曾经这样教过年轻时代的她,年长之后的她也这样提醒过自己之下的年轻人,然而年轻人从来不会听,毕竟她们热爱做梦胜过现实。
时装是一种炉火纯青的梦幻消费产业,唯一的问题是,你在这个产业中的身份是什么?得利者?消费者?编织者?又或者,只是被塞壬歌声魅惑的水手?
幻象工坊中的众生相
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