编剧的策略[试读]

电影剧本是什么？问得好。说到底，你要是准备写一个剧本的话，你至少得知道这个问题的答案是什么，你说是不是？ 你可能已经有了一个答案。剧本写出来就是要用来拍电影的。你把自己希望观众看到和听到的都写在一百来页纸上，再用铜钉连在一起。你的剧本如果能拍出来的话，导演会加入自己的看法，演员会更改你的台词，剪辑师会想方设法重新组织场次的连接，总之，片子不再是“你的电影”。这倒也无所谓。剧本不是一个完成的作品，它本身不是用来欣赏的。如果把电影比作一幢大楼，剧本只是设计图纸。谁也不会喝着红酒和自己的心上人一起欣赏一张图纸，即使这图纸再精彩也不行，也没有什么人（拍电影的除外）会拿上个把好剧本到海滩上去休闲。... 查看全部[ 1.1 剧本是电影项目包的一部分 ]

钩子，简单地说，就是一部电影的概念。不是随便一个概念，而是能引出故事的一个崭新的想法。这个想法会让影视业的人愿意马上就读到你的剧本，让观众渴望看到你的电影。下边是一些精彩的钩子： 当一个男子准备自杀时，来了一个天使。天使给他展示了一种可能的景象，即假如他没来到这个世界，他的家乡会是什么样的。（《生活多美好》 ［It’s a Wonderful Life］） 两个相互仇视的人以匿名的形式交往后，反而都爱上了对方。（《街角商店》［ The Shop Around the Corner］、《电子情书》［You’ve Got Mail］） 一帮失业的英国男人决定去跳脱衣舞来赚些钱... 查看全部[ 1.2 钩子 ]

我们来看看没钩子的影片是怎么拍成的： 史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）读到了一本小说，小说讲 的是一个纳粹党徒从大屠杀中救了成千犹太人的故事。斯皮尔伯格多少年都没拍过一个失败的片子，所以他是一个稳赚因素。（《辛德勒的名单》［ Schindler’s List］） 一个制片人拿到了百老汇热门剧《贝隆夫人》（Evita！）的电影版权。一个关于阿根廷独裁者胡安·贝隆（Juan Perớn）的寡妇夺权的故事不是一个好钩子，但“安德鲁·劳埃德·韦伯（Andrew LloydWebber）的卖座音乐剧”可是一个稳赚因素。 凯文·科斯特纳（Kevin Costner... 查看全部[ 1.3 没钩子的片子是怎样拍成的 ]

那些试图在叙事中寻找动机的人将被起诉，那些试图寻找情节的人将被处决。 ——马克·吐温《哈克贝利·费恩历险记》 现在你有了一个钩子，那么你就想要开始写剧本，或者至少是为你的剧本写一个大纲了，对不对？动手写是你最后才要做的事儿，或者说，是差不多最后要做的。我马上就要把我知道的写剧本最厉害的工具传授给你了，如果规定你只能从这本书中选择一种技巧，那么就非它莫属，但它和写作没有丝毫关系。事实上，我认识的人当中很少有人用到它，因为他们很难说服自己去用。但是，没有什么比它对你的剧本帮助更... 查看全部[ 2.1 讲故事 ]

抛开某些特例不说，一部电影其实基本上就是一部短篇小说。一部电影中有一个中心人物（爱情轻喜剧中或许会有两个），他有一个想要实现的目标，和一些想要达成这个目标就必须面临的阻碍。 顺便说一句，这也是为什么，大家喜爱的小说被拍成了电影之后，你几乎一下子就能看出来。一部好的小说让人们想要尽可能忠于原著地去进行改编，小说中一些场景的安排好到让你无论如何都想把它们保留到剧本之中。当你在电影中看到一场设计精巧、让人欢欣的戏，而这场戏又和剧情本身关联甚小，对主人公和其目标又毫无帮助时，你可以打赌，这电影是从一本小说改编而来的。 一本好的小说会最大化地去运用它的优势，即小说能揭示人物的内心世界，其“预... 查看全部[ 2.2 改编真实的故事和小说 ]

如何写出引人入胜的人物是对剧本创作最大的一个挑战。从表面上看，你故事中的人物像是被事件推着走；其实他们只是你用来讲述故事的素材。一个人物的所作所为都应该来源于他个性的自然流露——他的梦想，他的恐惧，他的缺陷……你的人物应该是一个活生生的人，但是他们只为你的故事而存在，一旦他们没能推进故事的发展，那就是在给影片拖后腿。 那些你需要他做什么就做什么，看起来却显得不够真实的人物，叫做扁平人物（flat characters）或功能人物（functional characters），你需要赋予这些人物以活力。那些看起来活灵活现，很吸引人但却并没有推动故事发展的人物，叫做无用人物（useles... 查看全部[ 3.1 人物创造的逆向工程 ]

现在你可以正式开始写作了。在第二章中，你已经把兜售提案分成了若干步骤和节拍，那么现在你要做的就是将每一个步骤或节拍扩展成一场或几场戏。 从兜售提案到剧本的过程，其实是将故事形式（也就是告诉听众发生的事情）发展成一种专门化的、企图在读者的脑海中生成一部电影的写作形式。谁都懂那么点讲故事的技巧，写剧本看起来似乎也同样简单。 你只要把人们做的事和说的话写下来就行了，是这样的吗？事实上，写剧本可是一种连大师级别的人物都难以驾驭的写作形式。每场戏都是由动作和对白组成的。动作是人或其他玩意儿做了些什么，对白则是他们说了些什么。这一章我们主要来说一说动作，下一章 再接着讨论对白。 最棒的... 查看全部[ 4.1 透明感 ]

透明感的关键在于确切地写下你想让我们看见和听到的东西，也仅限于我们能够看见和听到的东西。新手写的剧本总是倾向描述一场戏，而不是从视觉上展示给我们。要展示，不要告诉。下面这一段就是在告诉： 内景。奥布莱恩的房子—厨房—白天 奥布莱恩一家刚刚搬进他们的新房子，那是离圣克鲁斯不远的一处小平房，可那也无济于事。他们看彼此不顺眼已经不是一天两天了。 如果只是个故事，你可以这样讲，但是用在剧本上就不行。我们怎么知道他们看彼此不顺眼呢？我们怎么知道他们离圣克鲁斯很近呢？我们看见了什么？我们可能在银幕上看到的是一个厨房，里面可能有几个人。你能通过银幕上的哪些信息向我们展示出他们在那房子里多久... 查看全部[ 4.2 只写下你能看见和听到的 ]