钩子,简单地说,就是一部电影的概念。不是随便一个概念,而是能引出故事的一个崭新的想法。这个想法会让影视业的人愿意马上就读到你的剧本,让观众渴望看到你的电影。下边是一些精彩的钩子: 当一个男子准备自杀时,来了一个天使。天使给他展示了一种可能的景象,即假如他没来到这个世界,他的家乡会是什么样的。(《生活多美好》 [It’s a Wonderful Life]) 两个相互仇视的人以匿名的形式交往后,反而都爱上了对方。(《街角商店》[ The Shop Around the Corner]、《电子情书》[You’ve Got Mail]) 一帮失业的英国男人决定去跳脱衣舞来赚些钱。(《光猪六壮士》[The Full Monty]) 一个玩世不恭的广告业高管突然获得了听见女人心声的能力。(《男人百分百》[What Women Want]) 一个律师一下子丧失了说谎的能力。(《大话王》 [Liar Liar]) 几个牙买加人决定以雪橇队的名义参加奥运会,尽管牙买加这个地方连雪都没有。(《冰上轻驰》[Cool Runnings]) 一个怪异的天才发现了一个号码,该号码有可能就是上帝的名字。(《死亡密码Pi》[π]) 三个拍电影的年轻人到森林里去拍一部关于一个知名女巫的纪录片。他们后来消失了,只留下了现在我们看到的这些录像带。(《女巫布莱尔》 [The Blair Witch Project]) 一个木偶剧演员发现了一条通往演员约翰·马尔科维奇(John Malkovich)大脑的秘密通道。(《傀儡人生》 [Being John Malkovich]) 一辆装满了乘客的公交车上有一颗炸弹。如果公交车车速低于每小时80公里,炸弹就会爆炸。(《生死时速》 [Speed]) 一个男人发现他被自己的克隆人顶替了。(《第六日》[The Sixth Day] ) 一个记者在一个瓶子里找到了一封催人泪下的情书。她开始搜寻并找到了写情书的男人,最后还爱上了他。(《瓶中信》 [Message in a Bottle] ,我可没说影片有了一个出色的钩子就一定是好影片,对不对?我只是说,你的剧本要想拍成电影就必须得有一个出色的钩子。) 以上这些有的成了好莱坞大片,有的成了独立电影(“独立”[independent]是一个使用不当的名称,“独立制片人”实际上需要来自几乎所有人的帮助。“互相依赖的制片人”[codependent producers]这一称呼听上去更准确)。这些影片的一个共同特点是,谁都想知道故事的结果是什么。 那些孩子们在森林里到底怎么了?一帮粗糙的、保守的英国老爷儿们怎么能跳脱衣舞呢?你得读了剧本才知道这是怎么回事。有的时候钩子甚至都不是影片真正讲的故事。《自由进取号》(FreeEnterprise)的钩子可能是这样的:“两个上了年纪的‘星际迷’(Trekkie)撞上了进取号船长扮演者威廉·夏特纳(William Shatner),而夏特纳一直想写一个说唱版的‘尤利乌斯·恺撒’(Julius Caesar)并担纲主演”。 故事主要还是一个爱情喜剧,讲的是一个年岁不小的“星际迷”遇上了同是“星际迷”的梦中女郎,但却差一点把两人关系搞砸了。但如果钩子是这样的,那片子就必死无疑了。而“星际迷”遭遇柯克船长,这样的钩子才能够把故事卖出去。 说到这里,你可能会想,“可是大多数电影没有多出色的钩子呀!” 事实上 , 要是你去查 IMDB(即互联网电影数据库)上观众选出的 250 部最佳影片名单上的电影(参见 http://www.imdb.com),没有几部片子有什么出色的钩子。 我从来没说过所有的剧本都需要一个好钩子才能拍成。我说的是,你的剧本要想拍出来的话,需要一个出色的钩子。时至今日,真正推动电影的力量都是一些所谓稳赚因素(bankable elements)。稳赚因素是指任何一种创作要素—比如明星、导演、故事素材——这些可以吸引观众来看电影的、保障回收的因素。换句话说,要是哈里森·福特(Harrison Ford)主演我的片子,那我就会有一张数额巨大的支票存到自己的银行了。
编剧的策略——1.2 钩子
书名: 编剧的策略
作者: [美] 亚历克斯·爱泼斯坦
出版社: 世界图书出版公司·后浪出版公司
原作名: Crafty screenwriting
副标题: 如何打动好莱坞
译者: 贾志杰 | 季英凡
出版年: 2014-11
页数: 288
定价: 38.00元
装帧: 平装
丛书: 后浪电影学院
ISBN: 9787510072901