烟雨平生蓝天野[试读]

第一次在焦菊隐先生指导下演戏(第3章第6节) 1947年秋，演剧二队要排《夜店》，这是柯灵、师陀根据高尔基的名剧《在底层》改编的故事：一个贫民窟似的鸡毛小店，里面住着形形色色的人们。队长王负图说，要请焦菊隐先生来导演这个戏。当时我对焦先生不了解，不只是我，包括一些有一定演戏经验的演员，也不太了解。事实证明，请来焦菊隐先生导演《夜店》，对中国话剧，对很多开始和他合作的人，影响非常深远。 由于焦先生刚被邀请来，所以《夜店》演员名单还是由二队队部研究决定的： 杨七郎（一个小偷）——罗泰 闻太师（夜店老板）——冉傑 赛观音（老板娘）——胡宗温 石小妹（赛观音的妹妹）——狄辛 ... 查看全部[ 第一次在焦菊隐先生指导下演戏(第3章第6节) ]

在北平艺术馆的经历(第3章第7节) 焦菊隐先生在抗战后来到北平，有开辟艺术事业的宏伟愿望。 1947年，他在导演了《夜店》后，就开始筹建北平艺术馆，按照他的设想，要办成一个综合性的大型艺术馆。我听他说过，他打算设立好几个艺术门类的部门，当时叶浅予和戴爱莲也由海外回国到了北平，焦先生想要成立美术部，由叶浅予负责，舞蹈部由戴爱莲掌管。但创办之初，只先设立了话剧部和京剧部。 焦先生自任馆长。京剧部主要由他原任中华戏曲学校校长的几届学生参加，先由焦先生自己导演了一出《桃花扇》。演员有德字辈的傅德威、和字辈的王和霖，金字辈的王金璐原是应工大武生，在《桃花扇》里扮演杨龙友，不单嗓子好，身... 查看全部[ 在北平艺术馆的经历(第3章第7节) ]

《大团圆》让我对话剧的整体有了体会(第3章第8节) 紧接着，我和丁力有了一次更深的接触。北平艺术馆第二部话剧是《大团圆》，由黄宗江编剧，丁力担任导演。焦菊隐先生让我做剧务，到上演时就担任舞台监督。虽然在沙龙剧团和祖国剧团时我什么都干，上台演戏、舞台各个部门：景、服、效、道、化样样都干，辅导学生剧团时还当导演，但在一个正规专业剧团，还真没做过剧务和舞台监督。这次算是认真接触了一下话剧的所有职能部门，一览全貌，从开排就要和舞台各部门：布景、服、效、道、化都保持接触，按时保质完工，按导演意图制定的排练日程，准确告知每个演员按日程来排练场。这个戏里还有两个四五岁的小孩，当然是外借的，每次排戏、演... 查看全部[ 《大团圆》让我对话剧的整体有了体会(第3章第8节) ]

撤回解放区，改名蓝天野(第4章第1节) 1948年，解放战争发展迅猛。国统区大城市民主运动高涨，学生民主运动以多种形式展开，很多大、中学校的学生剧团，都是学生运动中的主力。面对这种局面，国民党反动当局也对祖国剧团和演剧二队开始怀疑，加紧监视。 为了转移国民党当局的注意，演剧二队和祖国剧团先后到天津去演出，这就造成一种印象：这两个有影响的戏剧团体不在北平了，但学生运动依然蓬勃开展，学校剧团的进步活动也仍然在有声有色地继续。实际大多数学生剧团的骨干都与祖国剧团早就建立了密切联系，很多都是祖国剧团业余部的成员。但这一时期确实给了敌人一种假象，祖国剧团和北平学生剧运无关。 随着全国形... 查看全部[ 撤回解放区，改名蓝天野(第4章第1节) ]

《茶馆》——从不熟悉到熟悉的秦二爷(第5章第4节) 1956年12 月2 日，在北京人艺205 会议室，老舍先生为全体演员念他的新剧本《茶馆》。听老舍先生念剧本就是一种乐趣，他一边念一边讲，有时候还站起身来比画……一个个人物活灵活现！念完后，群情激奋！难得精彩到这份儿上的剧本，老舍先生说：《茶馆》里每个人物，都是我看过相、批过八字的。 剧本读完，当场宣布：北京人艺决定要排《茶馆》，现在就可以申请角色了。“申请角色”是北京人艺形成的一项制度，确定要排某个戏了，演员可以根据自己的愿望，申请演某个角色，而且是书面申请，还可以写明为什么想演这个角色，具备什么条件演这个角色；有时还会推荐，建... 查看全部[ 《茶馆》——从不熟悉到熟悉的秦二爷(第5章第4节) ]