毕淑敏具备医生、心理医生的职业背景，因此写这部小说一定有很多得心应手的状态。
可能是年代、年龄的距离感，我不太喜欢这部小说的文风和架构安排，感觉缺乏艺术的美感，充满了人为的戏剧造假。当然，写实与否只是一种写作思想而已，有人认为现实写实主义的才好，有人追捧艺术的虚幻美感。但是这部书既不写实（有好多圆满的、顺理成章的生活假象），更缺乏艺术的美感（太圆满而缺乏悲剧的美感张力）。因此就有一种别扭的失衡，两边都不着际。
作者太想营造一种艺术感，书中每一个角色名都那么地想突破世俗而充满离奇的美感——鹿路、安疆、周云若、岳评、成慕海（梅）、花岚、应春花、吕克闸。这些名字矫揉造作，有些读起来还很拗口。包括全书的架构设计和情节安排，无非就是小组活动现场穿插每一个人的故事叙述。即使是最初和最后出现的几个悬念，也没有太出人意料，在作者的揭秘叙述中让我感觉到了乏善可陈的厌倦。
这是中国第一部以心理学为基础的小说，但是书中人物的心理分析在我看来没有太大的现实意义。人是复杂的生物，哪能这么容易就积极向上这么容易就改变呢？书的最后对每个小组成员的生活改变交代，我觉得特别虚假，就像是小时候的作文习作，最后总是以圆满的结局示人。
但是，不得不说，具备心理医师背景的作者，在感性地表达某些观念时、在感受别人动作的用意时，有一针见血的洞察力。
这两句话让人印象深刻：
越是朴素的东西，越有生命力，朴素而富含真理的东西往往长久。
哀伤是不会变的，它只会更深沉和更细致了。
小说和现实的距离
对“小说和现实的距离”的回应
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