这本书的作者Julia Cameron自言，她最常获得的赞许就是“你的书改变了我的一生”。
我是在想是不是真的有那种所谓“改变人一生”的书，从小时候看书为获得信息到后来为塑造风格再到现在的为解决问题，在这个“什么事都叫我分心”的时代，所有的回忆都是代远年湮无从考证的。
但是，不管怎样，“改变一生”的说法对我来说仍然太过浮夸太过正面也太过积极主义了，正如，讨厌有人跟我讲什么“加油”、“祝你成功”之类不着边际的鼓励的那种莫名其妙。
而且，就算我对Julia Camero说的 “有时候为了创作好的作品，我们得愿意创作差劲的作品” 很快就投诚了；但是真正落实到写作时，就好像打游戏，一开始打得不顺的话，就知道不可能打出什么好成绩，这时候就想赶快死掉重新开始的想要追求所谓“伟大”作品的急躁再次带坏了我。
在“榜样”尚未真正灭绝前，视许舜英还是李欣频为榜样，视张小虹还是张德芬为榜样其实是具有决定意义的。在我最近看完两本吴淡如的书之后，一方面充满她这样也能称为作家的无言以对，另一方面也不免佩服她真的就是有办法把自己弄成一副“我有话要说”的样子。她说自从知道林清玄每天都要写3000字以后，就决定训练自己每天也要写2000字直到练成写作像呼吸一样自然。
我是很久以后才肯承认“有话要说”是需要训练的。在书中，Julia Cameron大为推荐一种名为“晨间随笔”的练习：每天早上拨十五到三十分钟，把脑袋里所有流过的思维都写下来，不必管文法、文笔。
可是，你不觉得，写作像呼吸一样自然其实还蛮无聊的，就像我们称为基本款的东西，如果你有空读一读吴淡如，就会对所谓的基本和家常有深刻的体认。
我比较能认同的创作故事其实是这样的：我忘记了蒋峰在哪本书里说甚至是不是他说的都记不太清楚了是他坦言对余华开始有好感是因为知道对方有一年什么都写不出就只呆呆地望着天花板的那种绝望——这种认同最令我害怕的部分是：我觉得很痛，但又是以痛为荣的——写作就应该像痉挛一样不自然才对啊。
这本书也没有解决的另一个困境是为什么有人写得那么好却只有少数人欣赏，譬如董启章譬如骆以军，譬如我想到有次同事去采访许舜英问到李欣频这一题时，她说“李欣频是谁啊”的故意的不以为然。
但是，Julia Camero至少教会我：不要再在公开场合跟另一个人讨论写作的艰难与否，也不要再困扰于到底应该用纸笔还是电脑写作的仪式问题，反正只管写就是了，就假装是写作选上了你那么宿命到像劫难，因为不写就是会比写还要疼和困难。
“我不必等到有心情创作才能创作。心情是捉摸不定又善于骗人的，而且根本就难以约束。在等待灵感出现而把自己累个半死的同时，大可以埋首写作。再者，我也认识到，我的‘心情’是不可靠的向导。坏心情往往会跟我说，我写出的好作品很‘差劲’；愉快的心情则告诉我，我写的差劲作品很‘优秀’。长期下来，我发觉我必须天天都写，日后再整理便是。我想要像早期的铁路养护工，每天都感觉到自己铺设了一定数量的铁轨”
其实Julia Cameron不只是在教创作，反而更像是在教灵修那么一如宗教上师般。
教创作，一如宗教上师般
对“教创作，一如宗教上师般”的回应
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教创作，一如宗教上师般
4有用 0无用 Syvia Du 2012-06-17
这本书的作者Julia Cameron自言，她最常获得的赞许就是“你的书改变了我的一生”。我是在想是不是真的有那种所谓“改变人一生”的书，从小时候看书为获得信息到后来为塑造风格再到现在的为解决问题，在这个“什么事都叫我分心”的时代，所有的回忆都是代远年湮无从考证的。但是，不管怎样，“改变一生”的说法...
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你就是你的創作原因
4有用 0无用 榴槤 2010-12-21
初出矛盧的創作人，不論是畫家、作家、音樂家、電影人… 剛開始的小伙子充滿熱情和夢想，但踏足這個社會後，卻面對很多現實的問題，進退不得站在路中心煩惱去向。這個時候最好的方法就是停下來，聽一聽前輩的經驗心法。具有多重身份的創作人Julia Cameron最新書籍《創作，怎麼搞的》(Letters to ...
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去创作
0有用 0无用 小凉 2014-02-05
首先，可以借用书背面的一句话，你就是你创作的理由。不要指望Julia Cameron能带来多大的启发，让你一下灵感迸发。真本书更多的是长辈对于后辈的教诲。书中内容就不多说，其实说来说去还是那句话，你就是你创作的理由。“怎么独处”“怎么避免干扰”“怎么去寻找灵感”“怎么在自己不开心的情况下创作”更多的...
