我沏一壶好茶，你带了故事来吗？

这本书由15个爱情故事组成，篇幅不长，大多悲剧收尾。又因为世间不幸各有不同，所以想到了“人生七苦”。佛家云：生、老、病、死、爱别离、怨憎会、求不得。
我真的很喜欢“七苦录”这个名字，无他，有主心骨的故事文风不散，这在当下已属难得。

初看这本书的时候直觉联想到张爱玲的《沉香屑·第一炉香》，可能因为都是以讲故事的方式开头吧。
张爱玲是：请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。
这本书是：我有长安与柳，你愿不愿意带着你的故事与酒，随我踏一遍这红尘路，寻一寻这人生中哪一桩，最苦？
短故事合集这种形式，原来最适宜放在报刊杂志上连载，一个故事一次连载，有个说书人做引子串联，不至于太抓心挠肺，又勾着你想继续往下看。到了现代社会，仿佛又很适合碎片化的阅读方式。如果作者愿意，大可以写成无限流，没有ending。

这本书的主角不同以往，她没有自己的感情线，只是一个说书人，一个记录者，或者更像一个容器，一个树洞。故事中的人物感情丰沛、色彩浓烈，而她一抹淡色，形象模糊，难怪作者给她取名“阿无”。
阿无是长安巷陌深处的文字先生，坐拥一家茶馆，向来来往往的客人买故事，然后稍加渲染润色，隐去真实姓名，托作话本逸事流传开来。
阿无渐渐做出了名气，特意来寻她讲故事的人多了起来，就像刺客最好其貌不扬一样，树洞本身也不要有什么鲜明的性格特征，这样来倾诉的人最踏实，最容易产生信任感。
有意思的是，故事中涉及的主要人物往往都能找到她，不同的视角讲出来的故事自然不同，难辨真假。而作者抽丝剥茧，娓娓道来，也能逐渐拼接成一个真相。

下面介绍两个让我印象比较深刻的故事：
故园山花共人老
姜凝是南姜国的公主，世人都说她从小备受宠爱，荣华富贵享用不尽，只有她自己知道，那不过是王上用来迷惑敌国的幌子，假意宠她，然后送她去当质子，她不过是一枚可以随意丢弃的棋子。
姜凝第一次见谢长青的时候，是南姜军队踏破敌国宫门的那天，他说他来接她回宫。却不料那一年天降灾害，他们这趟回程足足耽搁了一年光景。
姜凝以为谢长青是唯一一个待她好的人，却不料连他也在算计她。他是敌国的人，潜伏这么久，只为复国。他起兵兴叛，没多久兵败被俘。
姜凝为救谢长青一命和亲北疆，受尽折辱，当她拖着满身伤痕回到故园的时候，才知道她错信了自己的父王。谢长青早在兵败那刻坦然赴死，却害了姜凝整整一辈子。

杜鹃花艳木槿安
穆瑾贵为一国公主，深受王上宠爱。十岁那年她在街头捡到遭人毒打的穆子安，赐他国姓，待他极好，甚至私定了终身。王上有意传位穆瑾，却见她日日沉迷男色，担心江山旁落，有意拆散他们。某次穆瑾出宫狩猎，王上寻了个由头将穆子安处以宫刑。穆子安深知自己与穆瑾之间再无可能，请求赐婚，娶了她身边最亲近的人。而穆瑾心灰意冷之下同意了政治联姻，可就在她风光出嫁的第二天，穆子安为了守护她宫中的杜鹃花，被人活活打死了……

通篇看来，作者文笔还是过关的。就是碍于篇幅，故事中的男女总是一见倾心，然后就情深似海、九死不悔，虽然人生自是有情痴，但是少了细致的铺垫，悲剧撼动人心的力量就减弱了很多。
另外就是题材问题，虽然作者已经极力周转，但还是绕不开王侯将相、国仇家恨，有情人被命运捉弄，看久了难免生腻。
建议作者下一部作品尝试中长篇创作，细致地打磨感情推进和剧情冲突，期待佳作~

作者最后送了句诗给读者：一川晚照人闲立，满袖杨花听杜鹃。
她说希望所有的姑娘们都能不那么劳累，有闲情时看看夕阳听听落花，等哪一天，遇上一个爱自己的人，然后嫁给爱情。
我想说，这本书也很适合“偷得浮生半日闲”的你来看，找一个午后，坐在阳光明媚的飘窗上，饮一壶茶，捧一本书，品品这人生七苦，哪一味最苦。