如果说，《山楂树之恋》是理想与情怀的结晶，带着上一个时代的乡愁，讲述了一个纯洁至极的爱情童话；那么艾米的新作《完美告别》，则抽离了这些浪漫的泡沫，更接地气，描绘了糟糠之妻们的现实生活。这是一个有关新时代娜拉出走的故事，当破碎的爱情和婚姻无法挽回，女性不再懦弱，亦不再自我欺骗，勇敢地走出围城，与过去完美告别。
在《完美告别》中，艾米一阵犀利，将人物的处境步步紧逼，把三个原本包裹在自己想象的爱情婚姻童话中的小女人推入婚姻崩溃的边缘。无论是高学历的智慧型少妇戴明，或是美丽泼辣的魅力型人妻侯玉珊，还是才貌双全的女强人谢远音，对待丈夫时，有的谨小慎微，有的女王般千娇百媚，有的为爱走天涯，却都无一幸免丈夫出轨的人生危机。更为离谱的是，那些小三并没有那么光芒闪耀，或是不知来路的露水女子，或是大龄森女系文艺女青年，抑或是婚姻不幸回头是岸的前任。这些失爱人妻所遭遇的处境，像极了故事中谢元音丈夫郁飞鸿出版书名的变迁，从《飞鸿响远音》的清高，最终沦落至《泥腿秀才教授女》的直白。故事亦从前半段琐碎的柴米油盐与婚姻生活的磕绊急转直下，直接进入婚姻红灯闪亮的阶段。最终，这些新时代的女子没有被困境一举击溃，而是成为了新时代的娜拉，勇敢地从婚姻的围城中出走，华丽转身，与原本的无奈与伤痛完美告别。到了尾声，故事的基调方显明媚，虽说不上皆大欢喜，但也足以让读者松了一口气，让我们担心的女主角们终于结成联盟，相互依偎，走出了阴影，重新拥抱生活，重新体味爱情。
在三位女主人公的故事里，侯玉珊的形象最为让人印象深刻，这位胆大包天的美丽女子，上演了一出出惊天动地的戏码。若没有玉珊的折腾，戴明与谢远音这两位相对传统保守的女子也许仍是婚姻围城中的困兽。艾米花了相当多的笔墨描述了侯玉珊回国“抢儿子”的惊人壮举，她软硬皆施，几乎使出了撒泼胡搞的姿态，还发动了戴明与远音遥相呼应，成为“帮凶”。在她们的行动中，可谓状况频出，绿卡与护照各种出岔子，还历经了深夜“乱坟岗”暗度陈仓计划失败的挫折，遭遇了丈夫全家齐上阵的阻挠，还上演了勇闯海关的惊险场面。一颗决绝的心和一腔热烈的母爱让侯玉珊最终遂愿，一个人在异国他乡辛苦奔忙，养育一双儿女。然而，那些失去了爱情的女子，孩子才是她们的命根，有了自己所爱的孩子相伴身边，生命的意义才得以彰显，所有的苦痛才得以放下。侯玉珊是一个强大的女人，她知道自己想要什么，并尽己所能去执着争取，她的阶段性胜利与性格为自己和姐妹打开了人生的一扇窗。
合上书页，我想，我会推荐更多的女性同胞都该读读《完美告别》，艾米用不算温热的故事，却给予了最真挚的鼓励。新时期的娜拉们，虽然亦渴望成为被家庭呵护的小女人，但比旧时的娜拉更不能容忍玩偶一般的命运。我们无需太过担心鲁迅先生提出的担忧，重演那些可怕的娜拉结局：或是无以为生，被迫流落风尘；或四处碰壁，不得不折返虚空家庭；或活活饿死，消失在世界之中。现今的这些娜拉，已今非昔比。幸运的是，她们不仅有当年娜拉的勇气，更有了在社会中自我生存的能力，她们不再是依附于另一半的花瓶，而是主宰自己命运的新时代女性。有了独立美好的自己，才有资格收获美满光明的未来。
然而，生活永远比小说更为纷繁复杂，一段好的感情，一段好的婚姻，需要两个人共同的经营与努力。有时，即使转身的姿态再完美，告别的决心再坚韧，亦无法全然不顾破碎的过去。我们需要理解，爱情可能出现的各种可能性，曾经的轰轰烈烈，也许未必会坚持到白首，但仍然要相信真爱的存在，无怨无悔地付出，全心全意地去爱，不去考虑太多可能的伤害。即使受了伤，也能潇洒地去面对，淡定地去重新开始。告别仅仅只是开始，未来才值得用余生的岁月来用心坚守。
那些出走的娜拉们
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