这是一本注定会存在争议的小说，尽管它在当当被分类为言情小说，我却认为将它定位为社会情感类会更为贴切。
很多人说这个故事太悲了，有些难以承受，然而在我看来，这个表面悲伤沉重的故事却并没有它应该表现出来的那么悲切，至少在丹青身上没有。八十年代，那是一个对性多么懵懂多么敏感又多么蠢蠢欲动的年代。在我印象中，似乎没有哪家的长辈不曾语重心长地教育过自己的女儿贞洁的重要，一个单身女孩独自走夜路在当时可以说是危险指数极高的事情。
因此，在这样的一种时代背景下，浑身涌动着青春热血的丹青和一心想破坏自己完美的斯佳的相遇就显得非常得不合时宜了，瞬间的冲动和热情带给他们的是此生无法弥补的伤痛：丹青因流氓罪被叛死刑，而斯佳，在此后的二十二年里，则再也没尝到爱情的滋味……这是个老套得无法再老套的故事，甚至于当我在看到公安闯入舞厅抓获正沉浸在爱情的美妙滋味中的丹青和斯佳时，因情节太过熟悉和滥俗竟滋生出老生常谈味同嚼蜡的反感情绪。
然而，对于这个再平常不过再俗气不过的情节，这个在80年代会被大娘大婶们带着暧昧的眼光神秘的语气在空气中悄然传播的“丑事”，在鲁敏绝佳的文笔和独特的视角下，竟然演绎出了一个如此感人且引人深思的故事。当丹青和斯佳的一切美好在那个夜晚戛然而止于粗暴的闯入时，我曾经担心过这个故事该如何继续。如果你在小说的最开端便已经看到最终的结局——死亡——的话，那么该怎样去填写结局后那些不是结局的结局呢？用悲伤的想念？用忏悔的一生？用倒叙式的回忆去剖析丹青的犯罪动机？显然，我的猜测全部错了。命运之神只不过是给这个可怜的家庭开了个淘气的玩笑，然而当它轻轻一转，一切便变了味道。
书中最悲伤的部分，是对陆仲生和蓝英失去丹青后的生活及心理描写，在陆仲生写给丹青那些无法投递的信里，失去爱子的痛楚被无限放大，悲伤的情绪迅速地铺满了整个纸面，而我的眼泪也是一直不停地跟着文字往下掉。一个中年父亲尴尬而悲凉的思念令人心碎，一封封信中悲凄凝重却又带着宽容的基调将那份无法投递的父爱沉甸甸地压在心头，连呼吸都觉得困难。然而在字里行间充斥着的那份尊重和平等，却又微微地泛着温暖的气息，这是一份多么珍贵的父爱呵！我不禁暗自遐想：假如丹青的19岁能够穿越20年，或许只需穿越10年，他将会拥有一份多么完整的爱，一个多么幸福的家庭！
然而在现实中，他那年轻的泛着青春热气的身体，终究还是成为了一个悲情时代的祭品。他的灵魂，却得到了自己所期待的升华。其实书中我最无法理解的便是丹青死后的心情。那个游离于肉体之外的灵魂并没有从那夜的沉痛中积累太多的悲伤，相反，在80年代格格不入的他的奇特的爱好，那种对身体的迷恋和不顾一切，伴随着他的死亡变得更加自由而奔放，所有被压抑的渴望都可以肆无忌惮地被满足，整个世界成了他一个人独享的丰盛看台。失去年轻生命和美好生活的他没有感受到一丝一毫的痛苦，反而得到一种真正的解脱。离开了充满欲望的肉身，他的灵魂与斯佳开始了柏拉图式的纯洁对望。在抽离了身体的接触后，这种爱情反而变得更加浪漫和唯美，而那份潜伏在他灵魂深处，洞悉一切的释然和超脱，更为他的存在披上了一层天使般美丽而朦胧的面纱，让我们相信，他在另一个世界，快乐而满足地活着。
鲁敏的文字功底令人钦叹，她用时间、地点、人物的复杂交替和自然过渡为我们构造了一份丰盛的文学意象，在她的笔下，丹青、斯佳、陆仲生、蓝英、小青……每一个人物都那么丰满，每一份情感都那么自然，她不仅仅是在讲述一个历时二十二年的灵魂与肉体的流亡故事，更是对几个时代下不同人性的深刻剖析以及对爱情、亲情的超然领悟。
另外，书中并不乏幽默的瞬间，有一些是藏在字里行间的幽默，有一些是在解析人物心理时用到的精准而可爱的词语幽默，不过最令我忍俊不禁的还是当小青日益长大，而陆仲生对女儿的青春期安全问题产生担忧，失态地跑到警察局，并滔滔不绝地吐出那一翻强烈要求严打之辞的场景：昔日的受害者家属摇身一变，俨然成为今日捍卫“正义”的卫道士，那抑扬顿挫的语调，那口若悬河的才气，那压倒一切的精神，那排山倒海的气势……怎么也不象一个垂暮老人的表现啊！可是这个失态的放纵的撒泼的陆仲生，却又是多么让人喜爱啊！
在阅读的过程中不止一次地想到曾经看过的一部意大利电影《儿子的房间》，似乎有一些场景和情绪，惊人地相似。而最后那个既意犹未尽，又意味深长的结局，也再一次让我想起这部电影。就象《儿子的房间》中乔万尼一家寻找到儿子生前的女朋友，并从她身上看到儿子遗留下来的爱一样，陆仲生和蓝英、小青也在斯佳身上最终获得了一种牵挂、释然，以及救赎，对折磨了彼此二十二年的那份情感，他们终于可以放下，并将其转化为一种相互之间奇妙而温暖的牵连。
而此刻，丹青正在天上笑眯眯地看着他短暂如昙花一现的生命中最为亲爱的四个人，那些无法投递的感情，终于找到了自己最美好的归宿。无法延续的生命，也在自己最爱的人身上，得到最完美的延续。
灵魂与肉体的纯洁对望
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