我们正生活在一个由无数成功人士，例如郭敬明，所联手打造的“小时代”。过去的时代是大时代，那里有大手笔，大情怀，大理想，大格局，大气度，人们都想活得“大”，人们把自我认同于很大的东西，虽然人们不免被“大”所碾压、所牺牲，牺牲了个人的小幸福，但是“大”有“大”的意义；但是在小时代，人们只想与时代俱“小”，年轻人只想追求吃喝玩乐，以及比周围的人更“成功”，他们不再渴望“大”的“意义”，他们只想要“小”的“意思”。为了达到这种“更成功”，小时代里的人，普遍变得比他们的父母辈甚至十年前的那一代人更精明，更会算计，更懂得利用游戏规则，于是就成了更精致的利己主义者。
但是，戴正阳笔下的这些“小”人物却没有选择与时代俱“小”。他们在或艰难或庸常的生活中，仍然在其身上保留着大时代里生活过的气息，这种气息被可以翻译作理想、情怀，甚至是“江湖气”，也可以被诠释为“侠义精神”。千古文人都有侠客梦，但戴正阳笔下的这些小人物并不是天生就想做侠客的，只是性格使然，脾气使然，习惯使然，也可以说是命运使然。他笔下的许多人物都有一种骨子里的仗义，有一种《大宅门》里头白景琦那种混不吝的感觉。比如那个外表好色、喜欢吹牛的法务人士潇洒哥，在遇到企业员工在非洲遇袭身亡时，愣是背着公司要赔40万的标准，偷偷给受害人家属那儿多赔了3万元，不惜冒着被辞退的危险。还有那个出租车司机，出于好心拉了伤员去医院，可没想到伤员死了，家属却硬说是他撞的，他只好认倒霉，却不后悔当初救人的初衷。
因此，在我看来，真正的小说家或说书人都是孔子所谓的“仁者”，他们都是爱人的。那些不起眼的小人物，那些平凡的不能再平凡的芸芸众生就生活在我们周围，但没有“故事意识”的人，就不会把他们当一回事，看不到他们身上的闪光点。对那些不如我们混得好的人，我们甚至是不屑一顾，冷漠对待。但小说家爱人，爱每一个有故事的人，爱他们的平凡生命中的宝贵品质，爱他们的喜怒哀乐，尽管你可以说，他们的“爱人”是功利的，因为他们想从其身上“榨”出些故事来。但如果没有这些讲故事的人，这些平凡的、毫不起眼的人又有谁会注意呢，他们的存在感在哪里呢？
历史是王侯将相、英雄豪杰的历史，野史是才子佳人、土匪强盗的野史，只有fiction（小说）是平民英雄的舞台。戴正阳这本书中最令我感动的几个故事，就是书写了这种平民英雄。一个是《少年壮志不言愁》，描写了一个勇敢无畏的人民刑警老雷，为了要破获黑社会贩毒案，不惜做了卧底，还为此染上了毒瘾，然后变卖家产、一贫如洗，不仅不被警察同事们所理解，最终在多次往返戒毒所之后身心疲惫的内退，而且还被自己的孩子所嫌弃，为了破案而丧失了父子情。他就像电影《无间道》中的卧底陈永仁，永远生活在无间地狱中，痛不欲生却不被人理解，这样的平民英雄在现实中必有其真实原型，读来“长使英雄泪满襟”。
另一个全书中最让我感动的故事就是《书店故事》，这个故事由一个大故事内套两个小故事构成，简直一个文字版的俄罗斯套娃，其构思之巧妙令人称奇，“鲤鱼”和“蛤蟆”这两个水中生的动物，却分别讲述了两个具有这种动物特性的小人物，读上去也是工整有趣，尤其是鲤鱼（李鱼）的故事更是荡气回肠：李鱼是一个浪里白条式的青年渔民，侠义心肠，不仅帮穷人家打捞儿子的死尸，分文未取，最终在一次营救自杀妇女的女儿的过程中不幸遇难，只在报纸上获得一个豆腐块大小的报道。我的复述远不能反映这几个故事的精彩程度，故事人物虽“小”，文章篇幅虽“小”，却在其中透露出那么一种“大”来。
最后我来谈谈戴正阳新书的几个突出特点：第一，文笔老辣。他的文字有一种超越年龄的成熟，读起来朗朗上口，能感觉到作者年幼时必定深受传统章回体小说之影响。
第二，贫嘴京片子。能把小说写出京片子的感觉并不容易，往常我们只有在北京籍作家诸如老舍、王朔、王小波笔下才能读到用地道的北京话写出的小说和戏剧。
第三，故事性极强。所谓故事性，说白了就叫“有看头”，不是平铺直叙，不是平淡如水，而是有料、有包袱、有起伏、有节奏、有始亦有终。这个特点按理说应该是故事写手们手到擒来的技巧，然而现在很多人的所谓“畅销小说”都太没劲儿，要么读完几篇你也找不到触动你的“点”来，要么就匠气太重，恨不得拎着个板砖往自己身上硬拍出几个惨烈的故事来。但是，这个戴老湿却能于很多平常的故事中发现闪光点，再以他颇有节奏的笔法写出打动人的情绪来。
小时代里的任侠
对“小时代里的任侠”的回应
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