我认识远近的时候，如果没记错，应该是在七年前。那时候我还是一名高中生，白天在教室里上课，夜里跑回家做完作业就写故事，当时我和大多数文艺青年一样，会定期买很多杂志，花花绿绿的，然后幻想有一天能够在上面看见自己的名字，而远近的文，就是我在其中一本杂志上看到的。我已经记不清当时是怎么联系上了他，彼此之间也没有太多的话说，但是却带着非常崇拜的心态去靠近。那时候我看他的博客，几乎每篇都会看，那些现在读来或许有些矫情，但当时却极其感到共鸣的文章，就和朋友说，这个人写得还不错呢，每一篇都有上万的点击，几乎篇篇都会被新浪博客推荐，就是这样的人，慢慢的成为了我的朋友。
2009年我出版第一本书，正好遇上他出版《最后一个夏天》，当时彼此鼓励，意气风发，洋洋洒洒希望在青春文学的道路上越走越远，当然，事实比较残酷，我的书并没有获得多大的反响（那时候还是一个懵懂的高中生心态，当然写不出什么好东西），远近的书也是他高中时期所创作，难免青涩，与他当时的文字风格相去甚远，自然没有获得预期的好评。
后来，大家又重新投入了各自的生活，两个人继续在写作这条道路上努力，各自又出版了几本书，虽然没有太多的交流，但却依旧相互观望着，偶尔闲暇在网上闲扯，那时候我念大学，远近做our，很出色，基本上他非常明白自己要什么，也问我要过稿子，而后我大学毕业，到上海工作，每天忙里忙外，暂时离开了写作的圈子，也没有太多的时间去关注，而这两年多的时间，我身边那些好朋友个个都风生水起，让我十分羡慕，离开太久，手生，也写不出什么东西了，豆瓣，微博，博客，所有的一切都荒废掉了，直到有一天收到远近的信息，说换了微博，重新关注，我才有时间上网，这时发现远近已经写了这么多故事，我花了一些时间读完了他网上的故事，一方面非常感动，另一方面觉得当初很多一起奋斗的小伙伴因为生活因为工作因为学业都几近放弃了热爱的写作，但远近还一直坚持着，于是我想，每天忙忙碌碌的工作，又到底是为了什么呢？
远近是个文艺咖，他的阅读量实在了得，不仅读书得多，看的电影多，写得也一点不少，他为朋友写书评从不吝啬，人也没有架子，非常实在。有感悟就第一时间写到豆瓣上，稳扎稳打地过日子。与之相比，我自然相形见绌。
去年五月的时候，我辞去了在外企的工作，决定重新拿起笔写东西，因为远近上本书的书名（当然，原话出自龙应台的《目送》）：有些路，只能一个人走。在很多人不理解的情况下，我洋洋洒洒写了一大篇的辞职信，不顾领导劝阻，离开了公司，开始重新进入看书起笔的生活，我内心非常强烈地告诉自己，这才是我要的生活。
远近的故事里面或多或少都没有太圆满的结局，而我知道，这不是故意为之，水到渠成的根本在于生活原本的模样即是残缺，而他只是一个记录者。全本书中，我最钟爱的反而不是“姑娘”系列，而是那篇《就当一次路过》，和另一篇《再给我一块花馍馍》，以及后面几篇写姥爷的故事，之所以喜欢这几篇，是因为故事还原了小城市出来的孩子内心最本质的一块东西，就是物质匮乏却真挚的童年以及对亲人难舍却无法回往的现实无力感，人生中的大多数悲欢离合起源于你第一次离家，踏出从小生长的地方，开始人生新的旅程，每个人都会怀念那些已经褪色的画面。
相比之下，爱情的有几篇篇章就显得有些力道不足，虽然有动容，但是蓄力不够，没有爆破，故事还有上升空间，留给下一本书。
每一个努力的人都会闪闪发光，天道酬勤永远不是骗人的把戏。
这本书我读到了远近更真实的一面，就像这本书开篇说的，每个人都在用力地活着，用着自己的方式。
远近这本书的书名叫“我知道你没那么坚强”其实是在告诉你，他的潜台词是，我必须鼓励身边的人重新认识生活，既然你不坚强，那我来替你坚强，真是一个野心勃勃的家伙呵！
（题外说一下装帧，或许是纸张的关系，整本书比较厚，但是这样的开本确实不好阅读，同样的问题在陶立夏的那本书上也存在，我看的时候比较费力，至少不好拿，阅读感有些差，不过文字弥补了装帧一部分的问题，所以给四星）
我必须替你坚强
对“我必须替你坚强”的回应
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