本书谈不上是摄影的历史,也并没有涵盖所有的当代摄影师,只是某些当代摄影家的个案切片。不过相较于宏观的系谱式梳理,当代摄影的歧义纷呈的面貌倒是更为有趣。当代摄影家的访谈有他们生活姿态,创作主张,也有手法、技巧,立场、看法,甚至有他们截然不同的从艺道路。
对于普通的摄影爱好者,这可以当做是一本入门级别的大师科普;对于摄影专业的学生或从业者,本书必将是有一定指引及鼓舞作用的,既有创作手法的指引,也有从艺道路的指引;对于摄影理论、艺术理论等相关人士,本书提供了一种写作思路,即当代摄影的不同立场进行平行对话,强调现象,特别是有着特殊意义的现象,而非历史的定性。这些指向了本书写作的目的,是基于当代摄影的价值判断,即摄影作为一种独立的艺术门类在当代艺术、在当下社会中的地位。
顾铮老师的摄影理论书籍对我来说是很有启蒙意义的,大多数活跃在上世纪的西方摄影师的作品,我们无法在国内媒介上大量观看,甚至连获得讯息的机会都很少,新闻摄影报道摄影的摄影师更多地受到布列松、罗伯特·弗兰克等的影响,近些年想森山大道、荒木经惟等日本摄影师的作品集发行量相对较大。本书30位摄影师可以成为通向摄影的一个港口,可能你买了张戈尔丁“视觉日记”的船票,可能你赶着奔赴梅普勒索普的”纯粹摄影”之旅,可能你倾情塞拉诺“反叛的美学”,也可能你还是喜欢“直觉的瞬间”的布列松。
我像饥民般渴望着新鲜摄影观念的刺激,一口气看完了此书,乘着饱足感还未消失,来豆瓣悉数一道道令我印象深刻的“摄影家肴”,鲍德里亚关于观看主客体关系的摄影态度,让我联想起他作为一位哲学家的身份。布拉沃与墨西哥超现实主义“教父”布勒东和佛里达的交往让摄影家的形象鲜活而饱满。细江英公拍摄的照片充满的矛盾之美。长得很像毕加索的巴西摄影师萨尔加多,有着四分之一中国血统的塞拉诺的《尿中基督》反叛而神秘。拍摄了我的家乡武汉的斯特鲁斯,指出了《梅杜萨之筏》是用于报道的绘画这一观点很吸引人。认为摄影可以被快速消费的筱山纪信提示了艺术生产了方式。最后是曾经的蓬皮杜艺术中心部主人阿兰·萨雅格以美术馆的立场对当代摄影进行价值评估,并给出了评估的标准,即“对现代艺术贡献了什么新的东西”。
后续,发现此书还有一本的孪生版,本人表示心情大好,果断收下。
我将是你的镜子
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我将是你的镜子
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