一直很喜爱摄影,用相机记录下来的那一个凝固时刻,仿佛是一种姿态,也记录下了时间,看惯了常见的相片尺寸比例,再看《正方形的乡愁》中阮义忠先生所拍摄的6cm×6cm黑白照片格外惊艳,仿佛更加隽永深刻。
书中附有一张书签,标注出了6cm×6cm的大小,拿在手里只是小小一张,这种尺寸的照片是由20世纪五六十年代最流行的120相机所拍摄出来的,且是黑白照片,或许这也是作者选取120相机拍摄心目中故乡的缘故吧,故乡是用来怀想的,故乡也是再也回不去的,不论是在时间上抑或空间上,所以用一种古老的表达方式去记录故乡与乡愁,是最恰当不过的。
作者用120相机记录下的不仅有自己真正的故乡影像,也包含着台湾全岛的很多村落,甚至是所有他认为是自己故乡的地方,或者给自己带来故乡感觉的地方,比如马祖芹壁村,比如台北,很感动于作者第四单元的主题:乡愁不再狭隘,很多时候我们将乡愁固化在某个地方,我们一生走过的太多地方,也许都留下过难忘的回忆,也都可称之为故乡,如果总是怀想不可追寻的过去,而认为当下的时光不够美好厚此薄彼的话,显然无法成为一个快乐的人。或许只有经历过太多的事,走过了太多的地方,才会豁然开朗,并对于每一个经历过的瞬间心怀感激。
阅读这本书的过程,是体会每一张照片意境的过程,也是品味作者文字的过程,正方形的照片与黑白的色彩,相得益彰,加上作者巧妙的构图,都可感觉到照片中的独特意蕴,照片中明明记录的都是平常的生活,却偏偏吸引了我的目光,与现在越来越绚烂的色彩越来越大的尺寸比起来,似乎显得更外逼仄,似乎难有表现的空间,但是在阅读这本书的过程中,你会发现尺寸与颜色都不是决定性要素,重要的是作者倾注于作品中的情感,以及作品本身所能体现出的无限张力,那些古老却虔诚的习俗,那些依自然而生的人们,那些被改变了模样的村落,那再也无法回复的景色,都不仅仅是一种怀旧,而是一种对消逝的纯粹精神的追寻,是对一种生活方式的向往,但是这种精神与方式就像我们曾经怀想的故乡一样,再也追寻不到,但是在每次想到的时候,依然能够给予我们纯粹的精神力量。
时光留痕
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消失的画像铺
1有用 0无用 果子林001 2014-08-11
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