忘了是哪一年,我看到那样的照片。黑白的大颗粒照片,失衡的构图,主题是坐在黑色老式车子里蜷缩的母子,那一个眼神失去重点的女人,在荒凉的郊外坎坷公路上的一个瞬间。清冷的车灯让我想起爱过的电影,日本男人和澳洲红发盲女的故事。一部老式的1967年的雪铁龙的旅行,在公路上讲的一段串故事。很多隐忍,很多残忍。那样的一段路,却好像已经走完了整个人生。影像是如此相通相似的,自那以后,我认识了这样的人。罗伯特·弗兰克。一个拿过相机,摄像机,宝丽来的瑞士人。一个自我的瞬间记录者。他与他的上万副黑白照片,跟随着他在街边路旁的眼神一起闯入了我的生活。那么强势,又那么美。
与近年来流行的LOMO摄影一样,我们是用尽了力气想去记录身边的一切以及自己的生活。看着他照片的时候,总是想要记住这张或那张的手法、构图、光线,想要运用到自己的照片中去。但看多了以后才发现,他或许根本没准备让人学习,或者说你无法找到规律与技巧,他的许多作品正是打破规矩而成。空荡房屋内一个播放着总统或参议员讲话的电视机、冷清的公路上竖着的三个十字墓碑、歪斜的地平线上过路的牧师、星条旗下不见面孔只见长号的演奏者、领袖招贴旁着西装的无头模特,陌生人爱情的的表演,当你看着这些由弗兰克编排的照片时,仿佛可以瞬间穿越时空而回到那个流逝的年代。你看到了,大麻,黑色的垃圾,大门的歌唱,杰克·凯鲁亚克的名著《在路上》,还有在那空间上的某一个时刻,年轻的弗兰克在冲洗一卷黑白胶片。
他的照片里出现更多的是自我的、内视的、隐喻的、流逝的、废墟的、飘荡的影像,还有许多过去影像的蒙太奇式拼接。弗兰克说:“比照片表面的东西更重要的是,在一瞬之间将某个事物捕捉并将其以更为自由的形式加以表现。”这些独立的影像片段仿佛旧时光里的一个个孤岛,倔强的站立,却散发着耀眼的光芒。每一张都是不可复制的瞬间,每一张又延续成为了一段时间永恒。他曾经发动全身的马达,努力的看着,听着,记录着自己的生活,同时也记录了一个时代。
八十年代开始拍摄录像,他说:“在拍电影上,我继续看向自己身边,但不再是那个按了快门后就转身离开的孤独的观察者。我试图夺回我看到的、听到的和感觉到的。我知道什么!没有决定性瞬间,需要的是创造,我需要在镜头前做些什么让它发生:寻找,解释,挖掘,观察,判断,修改,伪装,扭曲,撒谎,记录……想着真理工作,直到把它完成。”他由拍电影转入自主的个人表达——之前是通过外界寻找个人表达。从1971年到2000年,他拍摄宝丽来照片。这不只是技术上的改变,罗伯特·弗兰克从传统的莱卡加上黑白菲林转向使用宝丽来相机的意义在于——他所捕捉的内容是倏忽即逝的,配合上宝丽来影像的逐渐显现和逐渐褪色,这些照片,它们同生命本身一样反抗保存。摄影成为他反抗虚无的勇气,用一个本身就虚无的东西来反抗虚无本身。题材看似缩小范围,都是身边、家中的微小事物,实则更为深入,都询问着生活最基本的意味、细节中叫人痛的意味。
而现在的年过八旬的弗兰克,他的晚期作品更转为“内视”,不仅让照片表现生命——记录生命的流逝,而且更视照片本身为一个生命——它也会消逝。
他的作品一直随着他的年龄和阅历不停的转变着,好似不同的花朵,绽放的周期虽然不一样但始终都是美丽而无可匹敌的。黑白照片一直有着无限的张力,而那一个年代的瞬间就在一声快门声后被定格,抽离,隔断,孤独讲述着一个个故事。故事中那么多不同的主角,背景,而因为弗兰克的存在突然得以机会跃然纸上,重获新生。
我一直都觉得懂得记录生活的人会是内心隐忍且强大的。他们或许为人清冷或许习惯孤独,但却勇敢的面对事实的真相,如同战士般固若金汤。正如杰克·凯鲁亚克说过的:“永远年轻,永远热泪盈眶”。弗兰克的音像就这么一直年轻着,如花朵般,生生不息。
黑白影像中绽放的绚丽花朵
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黑白影像中绽放的绚丽花朵
9有用 0无用 Zoe 2007-11-30
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0有用 0无用 听我怒吼Imp 2014-09-08
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0有用 0无用 Piki Yu 2013-05-05
“疯狂之路驱使人们向前——疯狂的马路,孤独的,引人拐弯进入向地平线敞开的开阔空间,沃萨奇岭之雪向我们证实了西边幻境的真实,隆起在世界尽头的高地,蓝色太平洋海岸上缀满星星的夜晚——无骨香蕉似的半月斜挂在紊乱的夜空,薄暮中庞大的编队忍受着折磨……”看完这段,就想重新翻翻凯鲁亚克的《达摩流浪者》。尽管深陷...
书名: The Americans
作者:
出版社: Scalo Publishers
副标题: The Americans
出版年: May, 1998
页数: 180
定价: $45.00
装帧: Hardcover
ISBN: 9783931141806