我第一次与电脑控制的剪辑相遇是在1968 年,正巧那时我跟弗朗西斯 ·科波拉相遇,而他三十多年来一直是个致力于将电影电子化的发明家和潮流领先者,当时他刚从加州大学洛杉矶分校的电影学院毕业,而我和我的南加大同学乔治 ·卢卡斯正在对一种早期的CMX 系统作调研,那时我在好莱坞(用一台Moviola!)干活。 那时我们都二十五六岁,在那间装满了嗡嗡作响的昂贵而笨拙的设备的屋子里,我们三个似乎都清楚地瞥见电影剪辑的未来。几年后,美洲西洋镜公司在旧金山成立,我们三人合写了一份报告,建议用CMX 系统来剪辑《教父》的某些部分。早 期的努力没有直接取得什么成果,对于一部剧情长片的素材量而言,那时的计算机存取技术实在太原始、太昂贵。 在七八十年代,很多不同的剪辑系统相继出现:CMX、Montage、EditDroid、E-Pix、EMC、D-Vision、Avid、Lightworks,还有一些别的系统。特别是考虑到虽然专业的电影是很昂贵的,但专业的电影设备并没有太多(比如跟医疗设备的数量来比),人们把巨额的研发资金和大批人力投入电影工业。对这些设备而言,由于标准很高,耐用度也很高,所以改进它们始终没有什么大钱好赚。 但是电视的设备在全世界都有巨额的利润,所以无论是专业的还是消费级别的电视/ 录像设备都有不少发明创新。当时人们对电子化的后期制作技术产生了一波一波的兴趣,主要就是预期着两个世界的融合:电影与电视,专业级与消费级,这样一来这个行业就相当有利可图了。比如Avid 已经在全欧洲销售完全电子化的电视新闻工作站,价格大约一百万美元一套,年销售额接近两亿美元。 不过电子化的剪辑系统不光有硬件生产商在推进,电影制作者里也有很强的推动力,乔治 ·卢卡斯、奥利弗 ·斯通(Oliver Stone)、詹姆斯 ·卡梅隆(James Cameron)、史蒂文 ·索德伯格(Steven Soderbergh)、卡罗尔 ·巴拉德(Carroll Ballard)、贝尔纳多 ·贝托鲁齐(Bernardo Bertolucci)、弗朗西斯 ·科波拉,很多导演都在不同的系统上试验剪辑自己的影片。卢卡斯走得最远,在整个20 世纪80 年代他自己变成了研发者,造出了EditDroid(剪片机器人)系统。市场化的硬件才刚刚出现不久,弗朗西斯 ·科波拉就成为电子剪辑的倡导者和使用者,从70 年代中期一直到今天都如此。导演们的愿望,少部分是出于省钱,更多的是为了增加剪辑的速度,最重要的是增加创作的可能性。而对电子剪辑浪潮的抵制基本是来自老的专业剪辑师和导演,他们认为电影和电视的融合并非既成事实(就算暂时如此也要抵制),他们对所有那些机械系统上经久而磨得发亮的古怪玩意儿非常惬意,在那上面他们曾发动并赢得过无数的战争,所以不太情愿拥抱一种完全不同的系统,况且新系统的优点也尚未完全被证明。我自己这些年来是作为深怀兴趣的同党和偶尔的实践者在跟电子剪辑系统打交道。在我们合写那份建议用CMX 系统来剪辑部分《教父》的报告之后六年,弗朗西斯自己装配了一套简单的线性录像剪辑系统—没有电脑,无法随机存取。我们用它来为《现代启示录》试验不同的故事结构,我也在上面试验 发行版第一本胶片里看到的那一系列的四画面叠加效果。除此之外,《现代启示录》全部120 万英尺(约36.6 万米)的工作拷贝胶片(差不多共有七吨重的胶片和声带)是在两台Moviola上(由理查德 ·马克斯和杰里 ·格林伯格)和两台KEM的“八盘”剪辑机上(由我和莉萨 ·弗鲁赫特曼)共同完成的。 ......
眨眼之间——03 数字:回到未来
书名: 眨眼之间
作者: [美] 沃尔特·默奇
出版社: 北京联合出版公司·后浪出版公司
原作名: In the Blink of an Eye : A Perspective on Film Editing
副标题: 电影剪辑的奥秘(第2版)
译者: 夏彤
出版年: 2012-8
页数: 160
定价: 26.00元
丛书: 后浪电影学院
ISBN: 9787550209565