目录
写在前头——和小泽征尔桑一起度过的午后时光 村上春树
第一章 关于贝多芬第三钢琴协奏曲
先聊聊勃拉姆斯第一钢琴协奏曲
卡拉扬和古尔德版的贝多芬第三钢琴协奏曲
古尔德和伯恩斯坦的贝多芬第三钢琴协奏曲
塞尔金和伯恩斯坦的贝多芬第三钢琴协奏曲
说什么都想演奏德国音乐
五十年前迷上了马勒
演奏贝多芬的新形式
伊梅塞尔(Jos Van Immerseel)的钢琴,古乐器演奏的贝多芬
再聊古尔德
塞尔金和小泽征尔的贝多芬第三钢琴协奏曲
内田光子和库尔特•桑德林(Kurt Sanderling)的贝多芬第三钢琴协奏曲
中场休息1 聊聊唱片发烧友
第二章 卡内基大厅的勃拉姆斯
卡内基大厅的难忘的音乐会
指挥斋藤纪念交响乐团演奏勃拉姆斯
日后追加的短访谈 圆号手换气的秘密
中场休息2 文章同音乐的关系
第三章 六十年代的那些事
做伯恩斯坦助理指挥的时期
细读总谱,烂熟于心
从泰勒曼到巴托克
春之祭•类似秘闻的东西
小泽征尔指挥的三种《幻想交响曲》
一个籍籍无名的年轻人怎么能有如此成就
日后追加的短访谈 莫里斯•佩瑞斯(Maurice Peress)和哈罗德•冈伯格(Harold Gomberg)
中场休息3尤金•奥曼迪(Eugene Ormandy)的指挥棒
第四章 古斯塔夫•马勒的音乐种种
捷足先登的斋藤纪念乐团
伯恩斯坦着手演奏马勒之初
以前都不晓得还有这种音乐存在
马勒演奏的历史性变迁
在维也纳发狂的那件事儿
总觉得三号和七号“可疑”
小泽征尔+斋藤纪念乐团的《巨人》
总之乐谱上的标记详细得很
何谓马勒音乐的“世界市民性”?
小泽征尔+波士顿交响乐团的《巨人》
马勒音乐的终极前卫性
不断变化的小泽征尔
中场休息4 从芝加哥蓝调聊到森进一
第五章 歌剧很有趣
我本来是这世上离歌剧最远的男人
米雷拉•弗雷妮(Mirella Freni)演唱的咪咪(译注:出自普契尼歌剧《波西米亚人》)
关于卡洛斯•克莱伯(Carlos Kleiber)
歌剧和演员
在米兰遭遇一片倒彩
比起辛苦,更多的是快乐
在瑞士一座小城
第五章 “我没有固定的指导方法,都是现场边想边教。”
后记 小泽征尔
评价“小澤征爾さんと、音楽について話”