高清电影摄影 （插图第3版）

作者序　9

作者介绍　10

前言　11

第一部分　高清概述

第一章　高清摄影的优势　003

1.1高清对我们意味着什么/ 0...

作者序　9

作者介绍　10

前言　11

第一部分　高清概述

第一章　高清摄影的优势　003

1.1高清对我们意味着什么/ 003

1.1.1 高清初期/ 003

1.1.2 高清对制片人的意义

——节省开支/ 004

1.1.3 高清对导演的意义/ 004

1.1.4 高清对摄影指导的意义/ 004

1.1.5 高清对其他摄制组成员

的意义/ 005

1.1.6 剪辑和后期制作/ 005

1.2写这本书的背景/ 005

第二部分　制片决策

第二章　用什么格式来拍摄　009

2.1选用逐行扫描和隔行扫描/ 009

2.2需要多大像素的分辨率/ 009

2.3记录格式/ 010

2.4 HDV摄像机/ 010

第三章　画面质量　011

3.1高清画面效果/ 011

3.2高清影像和35mm胶片影像

的比较 / 012

3.3变形宽银幕/ 012

3.4高清影像和超16mm胶片

的比较/ 013

3.5高清影像和数字Beta的比较/ 013

第四章　播放质量　015

4.1在电视机上播放高清节目/ 015

4.2磁转胶和机械放映/ 015

4.3用数字放映机来放映高清影片/ 016

4.4 数字放映机/ 016

第五章　高清数字放映机　017

5.1简介/ 017

5.2放映场所的例子/ 018

5.2.1 英国电影电视艺术学院/ 018

5.2.1.1 放映场所/ 018

5.2.1.2 数字放映机/ 018

5.2.1.3 数字化处理/ 018

5.2.1.4 影院放映效果/ 020

5.2.2 英国国家影视学院/ 020

5.2.2.1 放映场所/ 020

5.2.2.2 放映机/ 020

5.2.2.3 数字化处理/ 022

5.2.2.4 电影院的用途/ 022

5.2.3 伦敦奥迪恩•莱斯特广场/ 022

5.2.3.1 放映场所/ 022

5.2.3.2 数字放映机/ 022

5.2.3.3 数字化处理/ 022

5.2.3.4 放映/ 024

5.3数字电影放映机的工作原理/ 024

5.4色彩添加/ 026

5.4.1 单芯片数字放映机/ 026

5.4.2 三芯片数字放映机/ 026

第六章　传输媒介/ 029

6.1用胶片来承载传输/ 029

6.2更高级的后期制作解决方案/ 029

6.3多格式的发行要求/ 030

6.4高清放映/ 030

6.5数据加密/ 030

6.6视频播出领域的影像传输/ 031

6.7转换/ 031

6.7.1 画面/ 031

6.7.2 声音/ 031

6.7.3 时码/ 032

第七章　市场潜力/ 033

7.1适合多种格式的市场潜力/ 033

7.2适合多种放映场所的

市场潜力/ 033

7.3针对高清用户的额外

销售潜力/ 033

7.4影片的保存/ 034

第八章　制作成本/ 035

8.1节约成本/ 035

8.1.1 不同记录媒介的成本/ 035

8.1.1.1 节省记录材料的成本——

从胶片到HDCAM / 035

8.1.1.2 保险费用的节省/ 036

8.1.2 印片开支的节省/ 036

8.1.3 拍摄宽银幕电影/ 036

8.2增加的成本/ 037

8.2.1 成套摄影机的租赁/ 037

8.2.2 编辑的成本/ 038

8.2.3 磁转胶/ 038

8.3以影片《俄克拉荷玛》

为例进行成本比较/ 039

8.3.1 胶片和洗印、转磁费用/ 039

8.3.2 摄影机的租金/ 039

8.3.3 用高清拍摄的附加成本/ 039

8.3.3.1 高清拍摄总的成本节省/ 040

8.3.4 具有竞争力的价格/ 040

第九章　剧组成员的构成/ 041

9.1摄影指导需要亲自掌机吗？/ 041

9.2需要一个跟焦员吗？/ 042

9.3是否需要一个装片员？/ 042

9.4如何为摄影助理命名？/ 042

9.5还需要场记板吗？/ 043

9.6需要一个专门操作运动设备

的助理吗？/ 043

9.7录音/ 043

9.8灯光/ 044

9.9剧组的一个新成员——“数据牛仔”

或称“数据下载员”/ 044

第三部分　高清技术基础

第十章　数字影像/ 049

10.1数字化之父的故事/ 049

10.2数字影调范围/ 049

10.3线性取样和对数取样/ 050

10.4影像解决方案：为什么需要

如此多的像素？/ 052

10.5高清需要多大的分辨率？/ 054

10.6数据量/ 057

第十一章　扫描影像/ 059

11.1电视简要发展史/ 059

11.2隔行扫描/ 060

11.3逐行扫描/ 061

11.4传统电影的闪烁/ 062

11.5影像是如何通过两种不同的

扫描方式形式的？/ 064

11.6磁转胶/ 068

第十二章　扫描标准与清晰度/ 073

12.1扫描线叠加/ 073

12.2可见的画面质量/ 074

12.3在电视上1080与720不同

扫描格式的对比/ 077

12.4结论/ 079

12.5用不用高清值得

那样费神吗？/ 079

第十三章　三芯片技术/ 081

13.1图像加色法/ 081

13.2三芯片摄像机的

分光棱镜 / 081

13.3感光元件 / 083

13.4感光元件芯片/ 083

第十四章　单芯片技术/ 087

14.1可供选择的感光元件/ 087

14.2 CCD传感器/ 087

14.3 CMOS传感器/ 087

14.4 CCD芯片与CMOS芯片

的比较/ 088

14.5单传感器上的色彩过滤/ 088

14.6拜耳模式过滤/ 089

14.7有序过滤/ 090

14.8比较分辨率/ 091

14.9使用有序模式过滤/ 091

第十五章　数据文件——概略指引/ 093

15.1 RAW数据文件等/ 093

15.2 4∶4∶4，4∶2∶2及其他/ 095

15.3查对表/ 096

15.4对影像去除拜耳效应/ 096

第十六章　磁带录像机/ 097

16.1 HDCAM格式/ 097

16.2螺旋扫描记录/ 097

16.3机械方面的考虑/ 100

16.4将磁带缠绕在磁鼓上的

机械装置/ 100

16.5运转方面的考虑/ 100

16.6机械装置卡壳/ 100

第四部分　高清摄影

第十七章　关于高清摄影的曝光/ 105

17.1高清摄像机的等值ASA

或ISO值/ 105

17.2灰度范围/ 106

17.3光比 / 107

17.4利用监视器直接布光/ 107

17.5高光部与暗部/ 108

17.6曝光/ 109

17.6.1 使用监视器曝光/ 109

17.6.2 使用测光表进行曝光/ 109

17.6.3 自动曝光/ 109

17.6.4 利用示波器进行曝光/ 110

第十八章　设置色彩平衡/ 111

18.1白平衡/ 111

18.2什么是白平衡/ 111

18.3 ND灰片/ 112

18.4注意事项/ 112

18.5用白色卡纸调白/ 112

18.6用有颜色的纸板调白

（偏色调） / 113

18.7在荧光灯照明下

进行调白/ 114

18.8索尼高清摄像机上的灰片/ 114

18.9黑平衡/ 114

第十九章 拍摄前对摄像机的检查/ 115

19.1机身/ 115

19.2镜头/ 116

19.3电子设备的检查/ 116

19.3.1 坏点/ 116

19.3.2 重影/ 117

19.4机器温度/ 117

19.5多台摄像机的匹配/ 118

19.6镜头匹配/ 118

19.7镜头的渐晕（暗角） / 119

19.8结语/ 119

第二十章　镜头/ 121

20.1如何选择镜头/ 121

20.1.1 分辨率/ 121

20.1.2 反差/ 122

20.1.3 与反差有关的视觉锐度/ 122

20.1.4 色彩再现/ 123

20.1.4.1 整体偏色/ 123

20.1.4.2 色散(紫边)/ 125

20.1.4.3 何为色散/ 126

20.1.5 呼吸现象/ 126

20.2调整后焦/ 126

20.2.1 变焦镜头调整后焦/ 126

20.2.2 定焦镜头调整后焦/ 127

20.3用调后焦星图调焦需小心/ 128

20.4用椭圆形圆环图调整后焦/ 130

20.5焦距长短的比较/ 130

20.6景深/ 131

20.7计算景深/ 132

20.8中密度滤光镜

（ND，或称灰片） / 133

20.9最大光圈/ 135

20.10滤色镜/ 135

20.10.1 色彩校正/ 135

20.10.2 柔光镜/ 135

第二十一章　监视器和视频输出/ 137

21.1监视器分类/ 137

21.1.1 阴极射线管监视器/ 137

21.1.2 液晶监视器/ 137

21.1.3 等离子屏幕/ 138

21.2如何调整监视器/ 138

21.2.1 SMPTE 彩条设置/ 138

21.2.2 通过EBU彩条设置监视器/ 140

21.2.3 使用测光表对监视器

进行调整/ 140

21.3监视器的视频连接/ 141

21.3.1 使用单根同轴数据线

进行传输/ 141

21.3.2 使用三根同轴数据线

进行传输/ 142

21.3.3 终端/ 142

21.3.4 系列监视器/ 142

21.4最佳实践/ 142

第二十二章　运输/ 143

22.1并非ENG / 143

22.2镜头的运输/ 144

22.3运输箱/ 144

22.4运输时摄像机的设置/ 144

22.5大小和质量/ 145

22.6电池/ 145

第二十三章　多机拍摄/ 147

23.1同步 / 148

23.2在外景地拍摄的时码/ 148

23.2.1 时码锁定器/ 149

23.2.2 Script Boy装置/ 149

23.3棚内拍摄的时码/ 149

23.3.1 Genlock同步系统/ 150

23.4菜单设置/ 150

23.4.1 Sony RMB 150 / 150

23.4.2 记忆棒的使用/ 151

23.5匹配镜头/ 152

第二十四章　恶劣的拍摄环境/ 153

24.1重置 / 153

24.2水或潮湿/ 154

24.3高温/ 154

24.4低温/ 154

24.5灰尘/ 155

24.6伽玛射线/ 155

第二十五章　摄像机辅助设备/ 157

25.1液压云台 / 157

25.2齿轮云台/ 157

25.3遥控云台/ 158

25.4水下拍摄/ 159

25.5空中拍摄/ 159

25.6运动控制装置/ 159

第二十六章　高清对其他相关部门

的影响/ 161

26.1美术部门 / 161

26.2服装部门/ 161

26.3化妆和发型/ 162

26.4录音部门/ 162

26.5场记/ 162

26.6第二摄影助理/ 163

第二十七章　高清摄影机的

故障排除/ 165

27.1本章的目的 / 165

27.2问题和解决方案/ 165

第五部分　影片实例

第二十八章　《生日》 / 173

28.1棚内摄影 / 173

28.2实景拍摄/ 174

28.3外景跟拍镜头/ 175

28.4棚内灯光/ 176

28.5增加增益/ 176

28.6手持拍摄/ 178

28.7 《生日》的剪辑/ 179

28.8监视系统/ 179

第二十九章　《李尔王》 / 181

29.1影片 / 181

29.2拍摄时间表 / 181

29.3准备工作 / 182

29.4布光和设备 / 186

29.5摄像机及相关设备 / 188

29.6拍摄 / 190

29.7实践问题 / 191

29.8画面的监视及其它 / 192

第三十章　《配镜师》 / 195

30.1事情的缘起 / 195

30.2拍摄 / 195

30.3最终效果如何 / 197

30.4结论 / 197

第六部分　数字摄影机

第三十一章　数字摄影机概览 / 201

31.1数字摄影机的选择 / 202

31.2关于这一版的修订 / 202

31.3我的声明 / 203

第三十二章　阿莱Arriflex D-21 / 205

32.1数字摄影机 / 205

32.2对D-20的重大改进 / 207

32.3数字摄影机的传感器 / 208

32.4接口 / 209

32.5镜头 / 209

32.6录像机 / 210

第三十三章　达尔萨Origin和

Evolution / 213

33.1 Dalsa和Origin / 213

33.1.1 内部构造/ 214

33.1.2 传感器/ 214

33.1.3 接口/ 215

33.1.4 关于Dalsa Origin的结论/ 217

33.2目前可供使用的录像机 / 217

33.3 Codex数字媒体录像机 / 217

33.3.1 触摸屏/ 218

33.3.2 通过Codex进行监视/ 218

33.3.3 关于Codex的结论/ 218

33.4 Dalsa Evolution / 219

第三十四章　松下VariCam:

AJ-HDC27H / 221

34.1摄像机 / 221

34.2帧率 / 222

34.3曝光次数 / 222

34.4芯片和处理器 / 223

34.5 VTR / 223

34.6时码 / 223

34.7概览 / 223

第三十五章　潘那维申Genesis / 225

35.1摄像机 / 225

35.2菜单 / 229

35.3白平衡 / 229

35.4摄影机传感器 / 229

35.5格式、输出信号和接口 / 230

35.6固态记录 / 231

35.7观看对数影像 / 231

第三十六章　红一 / 233

36.1历史背景 / 233

36.2红一摄像机印象 / 234

36.3红一高清摄像机 / 235

36.4 MysteriumTM感光芯片 / 241

36.5摄像机价格 / 242

36.6红一摄像机的市场策略 / 242

36.7设计理念 / 242

36.8记录媒介 / 243

36.9该选择什么样的

存储设备？ / 244

36.10摄像机的基本规格 / 244

36.10.1 MysteriumTM感光元件 / 244

36.10.2 影像处理 / 244

36.11结论 / 245

第三十七章　索尼HDW F790、F750

与F730 / 247

37.1帧速率 / 247

37.2机身 / 248

37.3选配板 / 250

37.4通过菜单控制影像 / 251

37.4.1 多项彩色矩阵/ 251

37.4.2 自动跟踪白平衡/ 251

37.4.3 色温控制/ 251

37.4.4 可选伽玛曲线/ 251

37.4.5 红绿蓝（RGB）伽玛平衡/ 252

37.4.6 可变黑伽玛范围/ 252

37.4.7 黑电平延伸/ 252

37.4.8 自动适应高亮度控制

（自动拐点模式） / 252

37.4.9 拐点饱和度功能/ 252

37.4.10 三通道肤色细节校正/ 252

37.4.11 高光细节/ 253

37.5拍摄资料的数据管理 / 253

37.6索尼Tele-File系统 / 253

37.7选配的HDSDI适配板 / 253

37.8综述 / 253

第三十八章　索尼HDW F900R / 255

38.1高清摄像机 / 255

38.2感光芯片 / 256

38.3影像处理器 / 256

38.4可选配件 / 257

38.5菜单 / 257

38.6总体印象 / 257

第三十九章　索尼F23与F35 / 259

39.1一些背景 / 259

39.2基本规格 / 259

39.3为什么介绍这两款

摄影机？ / 260

第四十章　汤姆逊Viper / 261

40.1机身 / 261

40.2摄影机的输出接口 / 261

40.3记录硬盘 / 263

40.4分光棱镜 / 263

40.5 Viper的CCD像素阵列 / 263

40.6机械叶子板快门 / 263

40.7拍摄格式与频率 / 265

40.8分辨率 / 265

40.9机内影像信号处理的构成 / 266

40.10摄影机的转换板 / 266

40.11关于对数记录格式的解释 / 266

40.12 Viper摄影机使用的镜头 / 266

40.13 Viper摄影机用的监视器 / 268

40.14摄影机附件 / 268

40.15 Viper摄影机的运输 / 268

40.16结论 / 268

第七部分　高清的未来

第四十一章　高清的未来 / 271

41.1高清摄影机 / 271

41.1.1 广播级高清摄像机 / 271

41.1.2 可以与35mm胶片摄影机相媲美

的高清摄影机/ 272

41.2记录媒介 / 273

41.3娱乐我们的观众 / 273

出版后记　275