隐秘的肖邦[试读]
美女巴赫
昔日弹奏巴赫的美女等到我们知道她们的时候都已经变老了，不仅是变老，还因为她们像“嗜毒”一样为巴赫的精神性而痴迷，在手的功能日益臻入妙境的同时，作为“美女”的特征正日益褪尽，渐渐趋于“中性”状态。我说的这些前辈美女毫无疑问应当包括爱乐者熟知的旺达•兰朵芙斯卡、克拉拉•哈丝姬尔和罗莎莉•图蕾克，她们每一个人都有过令众人仰视的风韵绰约的时代，她们也毫无疑问为巴赫音乐的传播带来非同凡响的效应。然而，她们真正奠定巴赫“教主”地位的年代恰恰正当她们韶华老去，风韵不再。她们以对自己性别的牺牲，确立一个时代的巴赫演绎标准，其意义甚至超过男性键盘演奏家，并直接影响了一代巴赫解读大师格伦•古尔德、弗利德里克•古尔... 查看全部[ 美女巴赫 ]
隐秘的肖邦
爱肖邦的，自会一直爱下去，而不爱者并非不知也。 我辈幸运，赶上肖邦“200年”。对于虔诚的肖邦聆听者来说，除了神圣的致敬，剩下的仍是聆听，而这聆听，从爱上肖邦那天起，便一直持续着。 “200年”纪念的热闹，怕是与爱肖邦的人无甚干系了，无论是在所谓的“肖邦钢琴节”或者“完全肖邦”音乐周里进行“肖邦饕餮”，还是一股脑儿购进各大唱片公司为“赶日子”而推出的“全集”“专辑”，恐怕都会坏了原本健康的“肖邦胃口”。痴迷肖邦的人本来就有营养不良的先天缺陷，如此“被”环境所迫暴饮暴食，等于将属于自己的一点私密抖落出来大家分享，至于人家愿不愿意领这份儿分享的人情，倒不是你说的算的。 19世纪上半叶的巴黎，... 查看全部[ 隐秘的肖邦 ]
勃拉姆斯的“安魂曲”
我在国家大剧院的关于勃拉姆斯作品欣赏的讲座题目是在刻骨铭心的“5.12”汶川大地震之前定下的，我本来想重点介绍能够反映勃拉姆斯奉行的“自由而快乐”座右铭的愉悦篇章，为听众播放乐天达观的《学院节庆序曲》、欢腾奔放的《匈牙利舞曲》、超迈高蹈的《D大调小提琴协奏曲》、怡然欣悦的《D大调第二交响曲》以及精美圆融的《F大调第三交响曲》。但是，悲剧全无征兆地发生了，巨大的哀痛与悲戚击中了所有的人，其中也包括我和我的朋友。我几乎无法继续手中的任何事情，当然我想过要放弃这次讲座，我怎么还会做一件和我的全部心情毫不相干的事情！ 我的一位四川籍朋友在14日那天晚上终于接了我的电话，他的声音消沉而嘶哑，好像气力已... 查看全部[ 勃拉姆斯的“安魂曲” ]
羽佳现身，当此时也
王羽佳的名字几年前听说过，但真正意识到不可“等闲视之”是她在去年底今年初突然以“横空出世”之势占据了我所得到的音乐信息的核心部分。《华盛顿邮报》主笔Anne Midgette在盘点2008年度古典音乐会专栏中，无可争议地将王羽佳大获成功的华盛顿首演列入年度十大音乐会，并对年仅二十岁的中国女孩鬼斧神工地驾驭李斯特《B小调奏鸣曲》由衷赞美。无独有偶，《旧金山年轮报》的Joshua Kosman干脆将二三月份的两场王羽佳音乐会列为年度十大音乐会之首，并不无含蓄地称其为钢琴界“未来的希望”。 羽佳在欧美“窜红”已近一年，在此期间，DG唱片公司一直派专人出席羽佳的每一场音乐会，却并不让她知道。终于有一... 查看全部[ 羽佳现身，当此时也 ]
