斯坦尼斯拉夫斯基体系精华

“一般”——“一般”的表演 1

工作前的状态 2

下意识 3

习惯 12

习作 14

上演剧目 18

心理生活...

“一般”——“一般”的表演 1

工作前的状态 2

下意识 3

习惯 12

习作 14

上演剧目 18

心理生活动力 18

心理技术 21

天才 25

天真 29

无动作 30

艺术真实——自然美 30

艺术中的不断的线 31

内心视觉 33

内心视象 33

内在的连结 36

内在的热力 37

内在紧张 38

日记 38

日常生活 39

化妆 39

今天，此时，此地 40

分寸感 40

分析——认识剧本和角色的过程 41

手势 54

反贯串动作 55

双重生活 55

幻想剧，幻想 57

记忆力 58

示范 58

正确地表演角色 60

“本色演技” 60

对艺术的奴役 62

对作品的挑剔 63

当众的孤独 64

交流 66

动作 78

场面调度 127

再体现 130

有机天性 131

达达的拉拉 135

死背台词 136

至高任务和至高贯串动作 138

光点——与角色融合的瞬间 139

同情和情感 141

传统 142

自己心中的角色 144

自我倾听 148

自我表现 148

自然主义 150

后备演员 151

任务 151

肌肉紧张 157

肌肉紧张自我检查的“监督者” 161

创作的材料 163

创作构想 167

戏剧 169

戏剧讲习所 170

观众 171

导演 174

纪律 185

社会主义现实主义 187

初读剧本——和角色的初次见面 188

形式主义 191

形象 192

匠艺 198

批评和自我批评 201

找根据 204

劲头十足的调子 205

“我就是” 205

作为角色的演员 208

“身体的眼睛”——手指 209

估计事实 209

体操 212

体现 213

体验 215

体验艺术 218

体系 223

角色的人的精神生活 228

角色的服装和道具 230

角色类型 232

角色生活的实感——在角色中感觉自己 234

即兴 236

即兴和突然性 236

灵感 238

注意力集中 245

单位 246

单位的名称 249

刻板法 249

性格化 253

怪诞 259

表演自己——以自己的名义动作 261

表现艺术 267

现实主义 271

招生考试 273

规定情境 276

活动和动作 279

活动感 279

总谱 280

姿势 283

迷恋 283

诱饵——清绪记忆的刺激物 286

思想 290

面部表情 291

轻捷武术 292

威信 293

信念 293

适应 297

种子——演出、剧本、角色的种子 301

结果和根 302

浪漫气息 304

家里的工作 304

高压表演 306

造型 308

速度节奏 311

热情 319

热情的真实 319

倾向 320

通俗笑剧 321

剧本情节及其外部动作 322

剧本创作 324

剧中人物的生平——作为角色的演员自己的生平 327

剧院 328

剧院的行政部门 330

剧院日志（演出和排演记录） 330

粗浅的四不象 330

粗浅的表演 331

情感 332

情感的逼真 334

情感的本质 334

情绪记忆 336

控制 341

排练 344

理论 347

逻辑与顺序 347

虚假的拔除 358

第一次的情感 359

做作 360

假定性，程式 361

假想物 364

“假使……” 365

做戏的情绪 368

普希金的名言 369

最高任务和贯串动作 370

提示 381

强制 382

集体创作 383

循序渐进 385

象征主义 386

意志 387

想象 388

感染对象（将自己的视象灌输给别人） 394

群众场面 395

演员 396

演员精神上的梳洗——演员对演出或者排练的准备 402

演员的道德 406

演员的眼睛 409

演员的脱节 410

演员在舞台上的自我感觉 412

演员和角色的远景 426

演出 429

精确性，完美性 438

摹仿 439

模仿 440

舞台注意 440

舞台言语 449

舞台事实 481

舞合真实 482

舞台步法 488

舞台上的虚假——不真实 491

舞蹈 494

舞台魅力 496

舞台自我感觉诸元素 497

舞剧 499

整体演出 500

噱头 501

编后说明 503