红色娘子军

绪论

○ 研究戏剧要有打通的意识和追求

○ 戏剧的本质就是“玩儿”

○ 中西方戏剧的发展及戏剧观之差异

第一讲 话剧在中国的萌芽及《红色...

绪论

○ 研究戏剧要有打通的意识和追求

○ 戏剧的本质就是“玩儿”

○ 中西方戏剧的发展及戏剧观之差异

第一讲 话剧在中国的萌芽及《红色娘子军》的文学意象与历史背景

○ 文明戏最早进入中国时，并不受重视

○ 战败的刺激，使中国人开始看重话剧的宣传功能和实用价值

○ 早期文明戏在艺术上是粗糙的

○ 中国传统戏剧的写意和文明戏的写实

○《红色娘子军》名称的文学意象

○ 中国历史上的娘子军

第二讲 历史上真实的红色娘子军

○ 表现战争题材的文艺作品缺少不了女性

○ 真实生活中的红色娘子军

○ 几个主要娘子军的原型

○ 红色娘子军对中国妇女解放问题的启迪意义

第三讲 《红色娘子军》的版本

○ 文学史上很多优秀的作品都是集体创作的结晶

○《红色娘子军》是怎么创作出来的

○ 报告文学版《红色娘子军》

○ 琼剧版《红色娘子军》

○ 电影版《红色娘子军》

○ 另外一条线索——从《琼花》到《红色娘子军》

○ 芭蕾舞版《红色娘子军》

○ 其他版本

第四讲 戏剧因素

○ 孔子时代，戏是不能登上大雅之堂的

○ 戏剧要有冲突

○ 戏剧是有规则的，需要事先约定

○ 剧之涵义

○ 戏剧的定义

○ 戏剧五要素

○ 剧本的三要素

○ 戏剧冲突的类型

○ 动作类型

○ 冲突的结局

○ 戏剧的分类

○ 戏剧的创作

○ 中国古代戏曲理论

第五讲 《红色娘子军》的戏剧要素

○ 中国传统戏曲理论

○《红色娘子军》到底什么地方有戏

○ 现代大学生创作的《红色娘子军》剧本

第六讲 戏保人和人保戏

——电影《红色娘子军》的主要创作群体

○ 编剧是一剧之本

○ 导演

○ 演员与角色

○《红色娘子军》中的压迫与复仇

第七讲 故事片《红色娘子军》的叙事与隐喻

○《红色娘子军》的复仇主题

○《红色娘子军》的叙事与隐喻

○ 故事片《红色娘子军》的艺术成就

第八讲 芭蕾舞剧版《红色娘子军》

○ 芭蕾舞艺术的历史

○ 经典的芭蕾舞剧

○ 芭蕾舞在中国的传播

○ 日本版芭蕾舞剧《白毛女》

○“文革”后芭蕾舞的困境和努力

○ 芭蕾舞剧《红色娘子军》的剧情与创新

第九讲 京剧的发展历程

○ 京剧得名及别称

○ 徽班进京

○ 京剧的发展历程

○ 京剧基本常识

○ 京剧名家

○ 京剧面临的危机

○ 延安时期京剧的重新崛起

第十讲 样板戏与《红色娘子军》

○ 京剧的革命

○ 关于样板戏

○ “文革”时期的文学作品

○ 样板戏的由来及代表作

○ 样板戏《红色娘子军》

○ 京剧《红色娘子军》的创新及艺术特点

○ 京剧版《红色娘子军》的主要演员

第十一讲 结语：戏剧的可能性

○ 戏剧的可能性问题

○ 戏剧的民族性与世界性的关系问题

○ 中国戏剧的前途在哪里？

○ 《红色娘子军》的意义：三个经典，三个宝藏

○ 现代京剧《红色娘子军》的唱词和对白