样板戏史记[试读]

江青与样板戏的关系，一直众说纷纭。“江青那些年的地位，其实是个探测器。《清宫秘史》、《武训传》、《红楼梦》、《海瑞罢官》都是她先出面，说她认为应该批判，大家从来不认为她有多高明，所以听过也就罢了。然后回去报告－－‘他们不听你的！’”井岗山老人曾志的描述大致还原了江青此时的角色，她的文艺观即将成为政治气候的红绿灯。 有人认为江青在样板戏创作改编过程中起着主导作用，曾任文化部长的于会咏就公开声称，江青是样板戏的总导演，总编剧。于是，人们认为打上“江氏标签”的样板戏是‘阴谋文艺’。但也有人认为样板戏里多个剧目在江青插手之前就已经基本成型，由此说明样板戏本是好作品，是江青‘掠夺’了艺术家之作。 真相到... 查看全部[ 探测器江青VS最佳编剧江青 ]

十年磨一戏，样板戏的修改史从另一侧面反映了当时高层及民间政治生活与艺术生活的种种纠葛与变化。本书记录了中共高层领导亲自过问样板戏修改的种种细节，以及江青最后断然否定除毛泽东之外的任何修改意见的全过程。 1964年4月27日，刘少奇、周恩来、朱德、邓小平、董必武、陈毅等观看并盛赞北京京剧团的现代京剧《芦荡火种》演出的原有版本。公演以后的《芦荡火种》连演了100场左右。 毛泽东的修改意见都是一锤定音。他将原名《芦荡火种》的剧名改为《沙家浜》，并且幽默地解释：“芦荡里都是水，革命火种怎么能燎原呢？再说那时抗日革命形势已经不是火种，而是火焰了嘛。”当然，最为关键的改动是结尾，毛泽东强调：“要突出武装斗... 查看全部[ 中共第一代领导人亲自修改样板戏 ]

样板戏的巡演史，就是样板戏的推广史，流行大戏《北风那个吹》中大喇叭不停的放松“北风那个吹”的旋律足以把一代人拉回样板戏的流行年代。 《样板戏史记》详细记录了样板戏的全国巡演史，学演样板戏的第一个要求自然就是“不走样”。对于学习移植“样板戏”，1969年10月《红旗》杂志发表“哲平”的署名文章－－“学习革命样板戏，保卫革命样板戏”。把广大专业与业余文艺工作者普及革命样板戏的活动，称为“破坏革命样板戏”。文章发表后，各地革委会又下达文件，规定县级文宣队和业余文宣队一律不准演样板戏。即使是省、地（市）专业文艺团体也“不准任意改动”，“不得擅自进行移植”。 上海越剧院排演《龙江颂》时，于会泳就下达过中... 查看全部[ 样板戏巡演塑造的“神话” ]

“样板戏”的排演集中了中国当时最好的技术条件，最好的演员、最好的编曲、最好的舞美等等，谢晋，翁偶虹，田汉、李承祥、汪曾祺、李少春、袁世海、李德伦……只是这些名字就足以让我们震憾并记住他们。 李铁梅看破红尘，李玉和退居幕后，刘庆棠镗锒入狱，吴清华错遇车祸。台上台下，戏如人生，人生如戏。样板戏里先后出现的英雄有李玉和、杨子荣、洪常青、大春、雷钢、杨团长等，他们的扮演者有的一夜成名，有的却白天接受批叛，晚上继续演戏，有的先红后落，有的先落后红，本书记录了这些参与样板戏的大师们的命运浮沉，还有那些被编入样板团中因而祸福难倚的人们，诸如样板团、样板饭、样板补丁、样板演出等幕后细节一一批露，揭开了样板的形... 查看全部[ 样板团、样板饭、样板补丁背后的秘密 ]

这本书也是史上首部解密八大样板戏的说明书。影像是那个时代最直白的烙印，那些经典的姿势、绝对无法重现的激情、辉煌与阴暗的瞬间都被当年的专职摄影师们纪录在案。陈娟美、石少华、孟庆彪、张雅心四位摄影师的图片，成为那个年代不可忽缺的影响见证。本书联手样板戏专职摄影师，试图打造出一本以荟集全部样板戏经典图片为主的纪念册。书中收集的上千张图片、绘图布景，人物肖像以及草图，披露了当年样板戏经典图片的来龙去脉以及各种曲折的故事，共同构成中国首部八大样板戏纪念册。 陈娟美，被新华社系统称为最美的摄影师，谦和甚至带着某种挑剔地拿出一本最后的革命样板戏剧照集，说这是他们这个拍摄团队惟一所署名的剧照合集。“样板戏至高... 查看全部[ 样板戏专职摄影师千张图片全纪录 ]

建国六十周年，样板戏成型四十周年，中国首部解密八大样板戏的信史特别提出仅供40岁以上，六零前一代人士收藏记忆。未料此书一上市即引来诸多争议，编者自谓对历经过六十年代人来说，一本记述那个时代戏剧制造史的文本，那些凝固他们青春岁月的样板姿态自然极为重要。编者在回应为何限制阅读时，称八零后对于样板戏并不了解，有着时代的隔膜感，故这本书是专为这一代人打造的专用读品。但始料未及的是，此书上市后的读者中，不仅有那些已过不惑的人们。还有更多的大学生，职业白领抢着阅读与收藏这本沉甸甸的，定价不菲的厚重之书。 而作者同时披露，他们也专为八零后一代人，作了一本新的特供品，这本叫作《样板戏》的新书，将由三联书店同步... 查看全部[ 引发争议的“限制级”“收藏权” ]

一个时间上的后来者，对于一个之前时代文化遗迹的表情是什么？ 许多人也许使用了敬语，或者在内心对其产生怀疑，甚至批评。但面对历史的某个部分，我想，也许还应当有另外的表情。当然，我指的是，曾被某个学者评价为“国剧史上某个重要的文化遗迹”的所谓的八大样板戏。这些剧是在我并不能听懂的时候出现的，我出生的时候，它们仍然在乡间或者城际的家庭的墙上张贴、悬挂，革命与喜庆的表情交杂的七十年年代初的景象，给我强烈的冲击，那时候，这些剧已成为父亲们那一代人的习惯的声音的尾章。它们即将消失，我还没有体会过它的绚丽。而且我对它们并没有什么亲历者的兴趣或者爱憎理由。而这种消解随着我的成长，样板戏开始退出历史，一个时代的... 查看全部[ 潘家园，旧回忆，1960年代的革命美学 ]

许多历经文革的人对于样板戏记忆痛苦而难过，甚至成为其终生难于逃脱的恶梦。他们在六十年代的时候习唱，甚至在这样的样板场景中，度过自己的青春岁月。铁梅式的红脸色，长辨子，革命美学成为六十年代的重要的审美。但到了八十年代，反思开始，扑面而来的则是当年历经样板戏的人对于这种剧的精神排斥，甚至批评。巴金说，我怕噩梦，因此我也怕"样板戏"。现在我才知道"样板戏"在我的心上烙下的火印是抹不掉的。从烙印上产生了一个一个的噩梦…… 反思与警惕来自于对这种符号式的国剧以及样板的某种精神反应。根源有可能在于他们代表某个时代。这个时代太鲜明了，穿着绿军装，臂缠红神章，巨幅面的领... 查看全部[ 记忆的善恶开关 ]

八个样板戏，仔细数下来，发现几乎开国一代的领导人，大部分都与这些样板戏有着或多或少的关系。在研究这些样板戏的历史图谱的过程中，我们发现，毛泽东除了对于这些戏着密切的关注甚至批示，包括对于它们的流传作过开创性的肯定以外，当然，江青的努力与介入也是一个重要的原因。但这中间，我们也可以发现，周恩来、包括贺龙、陈毅等甚至更多的开国将帅都对这些戏有着各种各样不同的介入甚至修改的痕迹。而这些痕迹在今天看来，甚至成为某种重要的文化现象。 在新中国，中共与国家领导人有“导戏”的传统，戏与政治在开国之后，成为某种值得深思的政治图景与政治文化关系。开国后，首幕大戏《东方红》，开中国主题晚会先河，而这个幕后总导演则... 查看全部[ 戏的政治寓言传统 ]

我对于样板戏的了解仅仅是两个渠道，一是照片，再是摄影，以及后来复排的国家大剧院上演的剧院版的《红色娘子军》等。照相术已成某种普世之生活用品。一九六零年代的这种代表了当时的革命美学甚至开创了某种照相术与图片艺术的摄影行为，既使在今天回看，也仍然令人叹为观止。 六十年代中国家庭的墙壁上除了一幅毛泽东的标准像外，就是样板戏的连环画与大幅剧照了。这些宣传画上的杨子荣、少剑波、李玉和、李铁梅、郭建光、阿庆嫂……一时间成为六十年代知名度最高的明星。它们挂在粗陋的家居四壁，红亮灿烂，如同那个年代的基本色调。样板戏就是这样成为我心中的某种固定的情景，而这些情景，在我目睹真实的剧目时，竟然发现它的气质与戏剧的情... 查看全部[ 专职摄影师，剧照，政治艺术品的价值 ]

编著这本书的过程，从创意，收集资料，采访，寻找照片开始，竟然不觉历时四年。当时只作一本书的创意，衍生成为今天的两本书，不同的形态，不同的读者群，甚至不同的包装与设计者，都在本书出现的时候，成为一个有趣的结果，而这可能也是现在样板戏在中国的一个现实处境。 从2004年开始，我们在三联出版公司，策划出版了“革命说明书丛书”：《雷锋》，《红军》，《样板戏》是第三本。但到了接触这个选题的时候，作为一个未经历过那个时代的后望者，我们只是一个对于历史背影的重新记录，面临的问题随即出现。这本书最早的定位，是写一本符合今天青年读者阅读方式的书，而关于样板戏的解读对于这一代人来说，面临的最大问题是如何删节或者重... 查看全部[ 样板戏的两种记忆方式：后现代？历史年谱？ ]