王季迁读画笔记

王季迁(1906～2002):又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影响。

王季迁是旅居纽约的知名收藏家，集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身，在中国书画的研究、鉴赏及收藏上，备受海内外书画界肯定与推崇。

王季迁一九零七年出生于江苏苏州，他的十四世祖王鏊是明代的宰相，家族中亦常有能书擅画的雅士，往来的也都是书香门第，其家族收藏十分可观。除了家族中的耳濡目染，王季迁早期曾随名画家顾麟士习画，赴上海就读东吴大学法律系时又拜名家吴湖帆为师，这两位画家也都是怀有丰富鉴藏知识及书画藏品的大师，王季迁因而在这段时间吸收了许多书画鉴赏的知识与经验。

1935年，王季迁获遴选为故宫博物院赴伦敦展览的审查委员，不仅得以见到许多珍贵的中国古代书画，也同时确立了其在中国书画鉴赏领域的地位。

1940年王季迁与德籍美术史学家维多利亚·孔达（Victoria Contag）所合作编纂的《明清画家印口鉴》，至今仍为鉴定明清书画的重要参考书籍。凭藉眼力与机缘收藏书画精品

1949年，王季迁移居美国纽约，当时除了持续书画创作外亦曾赴“艺术学生联盟（Art Student League,New York）学习西洋绘画。”如此兼容东西方美学素养，更开阔了王季迁欣赏艺术品的视野与胸怀，无论是中国书画或西洋油画，无论是古典或现代，王季迁都能有其独到的欣赏角度及见解。而在中国古代书画方面，更因当时大批私人收藏流散于海外，王季迁便凭藉着精准的眼力收藏了不少书画精品。而他持续学习、研究的精神促使他几乎看遍中外各大博物馆所收藏的中国书画精品，其受尊崇的程度亦与日俱增，许多设有中国书画部门的拍卖公司，都聘请王季迁担任顾问，为其书画拍品的征件把关。王季迁不仅在鉴定书画真伪、年代上有过人的眼力，其对艺术的欣赏品味也为人称颂。许多人买画一定要挑有名的画家，而王季迁却收藏了许多毫无款识的宋、元代书画，这更加证明王季迁看画是以画论画，而不是盲目无自信地追逐大名头。正因为如此，许多书画收藏家都以其眼光为项背，拍卖会上只要他认定举牌的标的，必定引起藏家群起抢标，这也使得他几乎无法在拍卖会上公开露面买作品。除了此种“王季迁效应”外，书画市场上更有一句“一人王门，价格三倍”的说法，可见只要经王季迁所入眼收藏的书画，就等于是高质素的保证。

书画知识渊博树人无数

王季迁所为人钦服的不只是鉴定及收藏书画，正因为他在中国书画方面的知识广泛渊博，许多研究中国美术史的学者们都期望能向其请益，曾受他启迪及培育的东西方学者不胜枚举，其对中国书画艺术在学术研究上贡献良多。此外，王季迁也从不吝惜将他所收藏的丰富书画精品公诸于世，让艺术爱好者得以亲炙中国美术发展的源流与辉煌成就。其收藏曾先后于旧金山第杨博物馆、洛杉矶郡立美术馆、哈佛大学福格美术馆、香港艺术中心、台北市立美术馆等地展览，令各地书画界人士受益匪浅。

王季迁书画收藏品俨然如一部中国美术史的缩影，其年代跨宋代至清代，内容涵括了从职业画师到文人、从道教到佛教内容、从承传正统到纯粹个人主义等中国美术史上重要门派和画家的作品，由此可见王季迁欣赏范畴之广泛。

中国书画藏品既多又精

他收藏的宋、元时期的书画，画家多为职业画师，而所绘作品亦多为装饰、玩赏用，因此画师常无留款的习惯。当时的画师多受聘于王宫贵族之家，其所使用的画材品质都非常好，此外因画作为赏玩之用，所以画工十分精致细腻，而且色彩丰富，所画的题材也多是日常生活常见的人物、动物等。其中《夜宴图》是较具代表性的一幅作品，其为宋元年间设色绢本的手卷，描绘一群高士官宦于夜宴中畅饮赋诗的景象，其人物、器物及庭园景致都极具欣赏价值。此外宋代无款《柳荫放牧图》收藏印颇多，其之前的收藏者包括清代知名藏家耿昭忠、耿嘉祚父子，故宫镇宫三宝之一北宋郭熙的《早春图》轴目口为他们旧藏。这幅《柳荫放牧图》其尺寸为99.1 X 48.3厘米，在宋画传世作品中算是较难得的大尺幅，其所描绘牧童与牛只在柳阴下憩息画面，呈现一派幽静恬淡的气氛。

他还藏有元四家之一吴镇的作品《竹石图》，此幅作品曾为张大千旧藏，其所绘竹、石、兰是典型文人画的题材，吴镇的作品在市场上少见，元四家的作品能如此完整地保留至今实属不易。

明四家之一唐寅的作品《桐庵图卷》是王季迁珍爱的一幅作品。唐寅早年即于绘画及书法方面呈过人天赋，其赋任性不羁，尝自号曰“江南第一风流才子”。 此手卷画面布局静穆深沉，显示出唐寅艺术成熟时期的功力。唐寅是明四家中最有才情的一位，其绘画成就尤受肯定，市场上出现其作品若是真迹多超过千万台币成交。沈周为明四家之首，传世作品有一定的数量，历代沿袭其画风者甚多，王季迁收藏的《雪山图卷》为沈周晚年所作，乃其构图利落又出其不意的传世代表作。

石涛被誉为书画史后期中最杰出的人物，其画艺改变了后期中国画之局面。王季迁收藏的《丰溪忆昔》系1693年的作品，兼具了画家强烈的个人风格及前人之风貌。

特别值得一提的是，石涛对王季迁这位廿世纪的收藏家具有相当程度的影响。

王季迁投注书画的研究与收藏已逾七十五年，除20年前出让一批藏品给纽约大会博物馆外，还于1997年9月拍卖了其数十件藏品。其学生耶鲁大学艺术史教授ichard M．Barnhart为文表示这种作法深具历史意义及代表性，虽然不免遗憾此批收藏没能为博物馆集中收藏，但换个角度来看，将这些书画精品散布至世界各地能为更多人所欣赏研究，亦不失为一件美事。

王季迁(1906～2002):又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影响。

王季迁是旅居纽约的知名收藏家，集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身，在中国书画的研究、鉴赏及收藏上，备受海内外书画界肯定与推崇。

王季迁一九零七年出生于江苏苏州，他的十四世祖王鏊是明代的宰相，家族中亦常有能书擅画的雅士，往来的也都是书香门第，其家族收藏十分可观。除了家族中的耳濡目染，王季迁早期曾随名画家顾麟士习画，赴上海就读东吴大学法律系时又拜名家吴湖帆为师，这两位画家也都是怀有丰富鉴藏知识及书画藏品的大师，王季迁因而在这段时间吸收了许多书画鉴赏的知识与经验。

1935年，王季迁获遴选为故宫博物院赴伦敦展览的审查委员，不仅得以见到许多珍贵的中国古代书画，也同时确立了其在中国书画鉴赏领域的地位。

1940年王季迁与德籍美术史学家维多利亚·孔达（Victoria Contag）所合作编纂的《明清画家印口鉴》，至今仍为鉴定明清书画的重要参考书籍。凭藉眼力与机缘收藏书画精品

1949年，王季迁移居美国纽约，当时除了持续书画创作外亦曾赴“艺术学生联盟（Art Student League,New York）学习西洋绘画。”如此兼容东西方美学素养，更开阔了王季迁欣赏艺术品的视野与胸怀，无论是中国书画或西洋油画，无论是古典或现代，王季迁都能有其独到的欣赏角度及见解。而在中国古代书画方面，更因当时大批私人收藏流散于海外，王季迁便凭藉着精准的眼力收藏了不少书画精品。而他持续学习、研究的精神促使他几乎看遍中外各大博物馆所收藏的中国书画精品，其受尊崇的程度亦与日俱增，许多设有中国书画部门的拍卖公司，都聘请王季迁担任顾问，为其书画拍品的征件把关。王季迁不仅在鉴定书画真伪、年代上有过人的眼力，其对艺术的欣赏品味也为人称颂。许多人买画一定要挑有名的画家，而王季迁却收藏了许多毫无款识的宋、元代书画，这更加证明王季迁看画是以画论画，而不是盲目无自信地追逐大名头。正因为如此，许多书画收藏家都以其眼光为项背，拍卖会上只要他认定举牌的标的，必定引起藏家群起抢标，这也使得他几乎无法在拍卖会上公开露面买作品。除了此种“王季迁效应”外，书画市场上更有一句“一人王门，价格三倍”的说法，可见只要经王季迁所入眼收藏的书画，就等于是高质素的保证。

书画知识渊博树人无数

王季迁所为人钦服的不只是鉴定及收藏书画，正因为他在中国书画方面的知识广泛渊博，许多研究中国美术史的学者们都期望能向其请益，曾受他启迪及培育的东西方学者不胜枚举，其对中国书画艺术在学术研究上贡献良多。此外，王季迁也从不吝惜将他所收藏的丰富书画精品公诸于世，让艺术爱好者得以亲炙中国美术发展的源流与辉煌成就。其收藏曾先后于旧金山第杨博物馆、洛杉矶郡立美术馆、哈佛大学福格美术馆、香港艺术中心、台北市立美术馆等地展览，令各地书画界人士受益匪浅。

王季迁书画收藏品俨然如一部中国美术史的缩影，其年代跨宋代至清代，内容涵括了从职业画师到文人、从道教到佛教内容、从承传正统到纯粹个人主义等中国美术史上重要门派和画家的作品，由此可见王季迁欣赏范畴之广泛。

中国书画藏品既多又精

他收藏的宋、元时期的书画，画家多为职业画师，而所绘作品亦多为装饰、玩赏用，因此画师常无留款的习惯。当时的画师多受聘于王宫贵族之家，其所使用的画材品质都非常好，此外因画作为赏玩之用，所以画工十分精致细腻，而且色彩丰富，所画的题材也多是日常生活常见的人物、动物等。其中《夜宴图》是较具代表性的一幅作品，其为宋元年间设色绢本的手卷，描绘一群高士官宦于夜宴中畅饮赋诗的景象，其人物、器物及庭园景致都极具欣赏价值。此外宋代无款《柳荫放牧图》收藏印颇多，其之前的收藏者包括清代知名藏家耿昭忠、耿嘉祚父子，故宫镇宫三宝之一北宋郭熙的《早春图》轴目口为他们旧藏。这幅《柳荫放牧图》其尺寸为99.1 X 48.3厘米，在宋画传世作品中算是较难得的大尺幅，其所描绘牧童与牛只在柳阴下憩息画面，呈现一派幽静恬淡的气氛。

他还藏有元四家之一吴镇的作品《竹石图》，此幅作品曾为张大千旧藏，其所绘竹、石、兰是典型文人画的题材，吴镇的作品在市场上少见，元四家的作品能如此完整地保留至今实属不易。

明四家之一唐寅的作品《桐庵图卷》是王季迁珍爱的一幅作品。唐寅早年即于绘画及书法方面呈过人天赋，其赋任性不羁，尝自号曰“江南第一风流才子”。 此手卷画面布局静穆深沉，显示出唐寅艺术成熟时期的功力。唐寅是明四家中最有才情的一位，其绘画成就尤受肯定，市场上出现其作品若是真迹多超过千万台币成交。沈周为明四家之首，传世作品有一定的数量，历代沿袭其画风者甚多，王季迁收藏的《雪山图卷》为沈周晚年所作，乃其构图利落又出其不意的传世代表作。

石涛被誉为书画史后期中最杰出的人物，其画艺改变了后期中国画之局面。王季迁收藏的《丰溪忆昔》系1693年的作品，兼具了画家强烈的个人风格及前人之风貌。

特别值得一提的是，石涛对王季迁这位廿世纪的收藏家具有相当程度的影响。

王季迁投注书画的研究与收藏已逾七十五年，除20年前出让一批藏品给纽约大会博物馆外，还于1997年9月拍卖了其数十件藏品。其学生耶鲁大学艺术史教授ichard M．Barnhart为文表示这种作法深具历史意义及代表性，虽然不免遗憾此批收藏没能为博物馆集中收藏，但换个角度来看，将这些书画精品散布至世界各地能为更多人所欣赏研究，亦不失为一件美事。