艺术的语言[试读]
导言
尽管这本书涉及一些关于艺术的问题，但它的范围与通常被当作美学的领域，并不十分严格地一致。一方面，我只是附带地触及价值问题，而且不提供任何批评的准则。我作为例子引用的任何作品，都不包含强制性的判断，欢迎读者替换自己的例子。另一方面，我的研究范围超出了艺术，涉及科学、技术、知觉和实践的问题。有关艺术的问题，只是起点，而不是终点。目标是一种一般符号理论的探究。 在这里，“符号”（symbol）被用作一个非常一般而无任何色彩的术语。它包括字母、语词、文本、图片、图表、地图、模型等，但不带有任何曲折或神秘的含义。最平实的肖像和最平淡的篇章同最富幻想和比喻色彩的东西一样，都是符号，而且是“高度符号化... 查看全部[ 导言 ]
译后记
如果让你选两本最重要的美学著作，你会选哪两本？如果将这个范围限定在20世纪，你的答案会是什么？如果再加上英语世界这个限制，你的答案会有所不同吗？这些问题，在国际学术交流中，会经常遇到。答案也五花八门，其中最集中的有康德的《判断力批判》、黑格尔的《美学》和古德曼的《艺术的语言》；也有人将《艺术的语言》与杜威的《艺术即经验》(Art as Experience)，视为20世纪美国美学的两本代表性著作；还有人将它与贡布里希(E.Gombrich)的《艺术与错觉》（Art and Illusion）、沃尔海姆（R.Wollheim）的《艺术及其对象》（Art and Its Object）一道，视为英... 查看全部[ 译后记 ]
