自序
引言儒、道思想的重大影响
第一章六朝绘画美学
一、“传神论”的建立——顾恺之绘画美学
二、“道”和“理”,“以形媚道”和“卧游”——宗炳《画山水序》
附:《画山水序》点校、注释及今译
三、“情”和“致”,“《易》象同体”和“明神降之”——王微《叙画》
附:《叙画》点校、注释及今译
四、六法论——谢赫《古画品录》
附:《古画品录》点校、注释
五、“心师造化”——姚最《续画品》
附:《续画品》点校、注释
六、“格高而思逸”——《山水松石格》
第二章唐、五代绘画美学
一、“书画之艺,皆须意气而成”——《历代名画记》中的美学
二、“万类由心”——《唐朝名画录》中的美学
三、“图真”和“六要”——荆浩《笔法记》
四、逸品美学观的确立及影响
第三章宋、元绘画美学
一、宋、元绘画美学特点
二、“三远”——郭熙《林泉高致集》
三、“六要”、“六长”——刘道醇《圣朝名画评》中的美学
四、“气韵非师”——郭若虚《图画见闻志》中的美学
五、“画者,文之极也”——邓椿《画继》中的美学
六、“俗病最大”——关于《山水纯全集》
七、“萧条淡泊”、“闲和严静”——欧阳修的绘画美学
八、“欲寄荒寒无善画”——王安石绘画美学
九、“萧散简远”——苏轼的绘画美学
十、“遗物以观物”和“画写物外形”——晁补之绘画美学
十一、“参禅识画”——黄庭坚的绘画美学
十二、“平淡天真”和“高古”——米芾绘画美学
十三、古意论——赵孟■绘画美学
十四、“逸气说”——倪瓒绘画美学
第四章明代绘画美学
一、“庶免马首之络”——王履绘画美学
二、“真工实能”和“贵适天真”——李日华绘画美学
三、“神家、名家、作家、匠家”——陈洪绶绘画美学
四、“惟画通禅”和“若有一笔是画也非画”——担当绘画美学
附:王世贞论变不足为据
五、南北宗论——董其昌、陈继儒以禅论画
第五章清代绘画美学
一、反法、守法、法我——清代绘画美学的特点
二、反“法”重“道”——遗民派的绘画美学
三、“法自我立”——法我派的绘画美学
四、“静、净”——恽南田的绘画美学
五、守法、仿古——仿古派“四王”的绘画美学
六、“无今无古”——“扬州八怪”的绘画美学
第六章近现代绘画美学
一、变法、革命、改良、守旧、调合——近代绘画美学之论争
二、变法论——康有为绘画美学
三、革命论——陈独秀、吕徵绘画美学
四、改良论——徐悲鸿绘画美学
五、国粹论——金城、林纾、陈师曾绘画美学
六、调合论和结合论——高剑父、高奇峰、林风眠绘画美学以及傅抱石、潘天寿、邱石冥论画
七、“妙在似与不似之间”——齐白石、黄宾虹绘画美学
八、拿来、溶化、驱使、发挥、择取,创造“现代的”、“中国的”绘画——鲁迅论画
九、毛泽东的艺术思想
跋
一、缘起
二、中国画论在世界画论中的地位
三、《中国绘画美学史》的作用
四、我对艺术发展的看法
五、发扬阳刚大气的民族绘画
六、谈改变中国画形态的五大理论
评价“中国绘画美学史”