王小波的《黄金时代》其实很残忍,如他后记所说,我们觉得我们的生活不应该是他写的这样的,但实际上,它正是王小波写的那个样子。虽然王二生活在那个特殊的时期,现在跟当年好像已经发生了翻天覆地的变化,但你仔细一想,其实也没有改变。自欺欺人总是比较容易,面对现实总是比较困难的。
关于那个特殊的年代,我了解不多,但是我想起了乔治奥威尔的《1984》,觉得它们都像是一个梦。看这些特殊时期的书像是有人在告诉我他做过的一个奇怪的梦,梦里的一切放在现在都难以理解,可是又因为是在梦里所以一切都合情合理。但是其实我们谁也分不清楚梦和现实,有时候我们觉得梦和现实相差得像永远不会有交点的平行线,有时候我们觉得自己像活在梦里。不知道谜底会不会有揭晓的一天呢?
所以,虽然我想这个特殊的年代也许会是王小波想要表达的重点,可是我不去评论,等我读多一点书了解多一点的时候再说吧。现在只想谈谈一些浅薄整体的感受。
这本书里有五篇中篇小说,我都很喜欢。要说最喜欢吧,其实也有,就是《黄金时代》,也许因为我现在还在我的黄金时代,我还是想爱,想吃,还是心存幻想有一天我会变成天空上半明半暗的云,生活还没有将我变得像挨了锤的牛。当然,已经经过一些事情,看过一些人,感受过了爱,也感受过了淡漠和渐行渐远各奔东西,我开始感慨时光是多么残忍,永远在过去了我们才懂得,可是过去了再也回不去,我们永远只是被时间推着往前走,来不及好好跟过去说再见,来不及好好想想以后,从来来不及好好看看我们的生活。生活是一笔流水账,时光在长镜头里失了焦,让我们每个人都面目模糊。王小波流水账似的记录,让我有这点感受。这一点要做得好不容易,但王小波是个说故事的高手,你看他好像东拉西扯的,实际上环环相扣,而且幽默风趣,引人入胜。看他的小说像跟他对话,他是个话痨,说起这个有一堆故事,说起那个又一堆故事,什么都说,而说这些故事的时候不带一丝感情,他只是在叙述,隐去了很多浪漫主义的情绪。我想,他已经老了,老了不是没有感情,而是看破了,情绪会一直改变,唯有事实发生了就不会改变。还没有老的时候,我们还是需要那一层惨笑,来掩饰生活赤裸裸的野蛮。
这本书里给我印象深刻的还有关于死亡,在《而立之年》和《似水流年》都有相关描写。他说虽然死法各异,但每个人身上都有足以让他们再活下去的能量,所以死显得很惨。而对这些很惨的事情,我们一定办法也没有,所以也很惨。他还说,人这么渺小,无论做了什么都是同样渺小。但只要我们还在走动,就超越了死亡。我们还可以像那些行吟的诗人,在马上为自己吟诗,度过那些慢慢的寒夜。从这里看来,虽然王二一直说自己是悲观主义者,但我还是看到了他积极的一面,想要拼命挣脱这一切牢笼。悲观的是现实本身,但每个人其实都在带着希望前行。真正悲观的应该是从楼上跳下来的贺先生。即使这本书写的故事看起来都不具积极意义,激励人向上,但实际上王小波是带着希望写下这些故事的。
噢,对了,书中常常提到佛洛依德。性是不是人一切心理活动的本质我不知道,但是如王小波在《三十而立》里说,性就是它存在本身。很多时候人都是为了表演,失去了自己的存在。我想作者不遗余力地去写性,多少是想表达,这个世界有很多的形式,不能被外界所迷惑,应多关注本我。为自己,是幸福所在。这是在《革命时代的爱情里》的。说到这,发现虽然书中每个故事独立存在,却又紧紧相连,讲了这么多,其实想告诉你的就是一个主题。
很多人讨论王小波荒诞不经的想象力,我觉得一点也不荒诞,那是只是真实地呈现现实。现实在你眼里就是那么荒诞,但它确实就是这样的。性的描写在王小波的小说里常有大篇篇幅,他写性写得赤裸裸,但是没有情色,也没有浪漫,那只是真实的描述而已,像他不带情感地描述其他事情一样。可是这不是重点,王二说,你只管它写得好不好,害臊干什么。
时代一直在推移,可是一直没有改变
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