可我想，取景器绝不是摄影的全部，就像情趣用品不是做爱的全部，玫瑰不是爱情的全部，武器不是战争的全部。
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庄子说，天地有大美而不言。说得真真是极妥的。真正深邃的、浩瀚的、动人的风物都呈现出静默的姿态。你在，它裸裎相见；你去，它兀自生长。人类在场或缺席都不妨碍自然以其道运行，以其貌示人。手中的这本《极致之美》是最惊艳的诠释自然之“大美”的图集，它依托《中国国家地理》杂志，汇集了中国本土顶尖摄影师的最优秀作品，为匍匐于尘世的观者奉上了一道丰美炫目的视觉盛宴。你看，短短一段文字，我频繁地使用类似“最”这样的字眼。这种语词匮乏的穷相恰是书名“极致之美”正欲策划的某种阅读期待。
起首连页的八幅图涵盖了本书视角的广博与“极致”：从亿万年前高山冰川到从横广袤大地的江河湖泊，从神秘森然的旱海沙漠到幽蓝深邃的海洋世界，从光怪陆离的喀斯特天坑到蓬勃的丛林草原，从人类文明遗迹到形形色色的野生动物，摄影师通过取景器中捕捉自然的脉络、生命的暗涌，展示这片土地，这个星球那些奇幻瑰丽的瞬间。
这样的阅读体验对于我来说是相当亲熟的。因为它跟我最常看的cctv9调性一致。我曾经暗忖动物自然类记录片的魅力所在。我想一部分原因是它暗合了人类天然的猎奇心理。看看那些动物学家实验计算鳄鱼的咬合力相当于几多吨位的汽车；听他们讲述那一海口死死咬下去，再翻转身体，其撕裂的力道多么残忍与彪悍。除此之外那些孵蛋的企鹅、跳跃的袋鼠、怀着身孕还要捕食的母兽都让我顿生悲天悯人之感——丛林法则多么残酷，动物多不容易！观看自然类纪录片节目如果还要上升到理论与意义的高度，那么我还可以不要脸地说，它证明了我娱乐求知两不误的上进心。那些绵延的水，水里迁徙的鱼，岸边抓鱼的熊，漫漫天际裹住了熊食物的雪，让我觉得：自然多么渊博，我——多么渺小！带着这样的投入与热爱，我连做梦都是记录频道的科普味儿。
当然，《极致之美》的阅读体验远远超出了看电视的猎奇心理。在信手翻阅那一帧帧的图片时，自然的伟力无数次地震慑着我。我第一次在书中看到了家乡贺兰山的另一种面貌。在航拍视角下，群山逶迤，清俊壮伟。独到的影调透视使山脉呈现出蓝宝石般的色彩，雄迈中添了一份清俊幻丽。而发端于雪山，泽被了中原腹地的黄河，在书中有一段诗意的流淌——在强烈的明暗对比下，黄河水脉像倾泻而下的素缎子，又像泼洒的碎银在暗自挪移。有银色的光在闪烁，有敦厚的水在蜿蜒。黄河粗粝的水质在镜像中有了奇妙的衍伸与变幻。
还有许许多多我不曾亲历过的奇境妙景，如喀纳斯湖的迷宫水道，唐古拉山的巨大冰舌，宜宾的万亩稻田，新疆乌尔禾魔鬼城，台北淡水河口的巨大红树林。
书中所有图片都有巨大的背景和非人类的视角。这种鸟瞰和航拍带来的视觉冲击不仅仅依赖于先进的设备和器材。作为摄影门外汉，我听同事说一架哈苏相机抵得上半辆豪车。可我想，取景器绝不是摄影的全部，就像情趣用品不是做爱的全部，玫瑰不是爱情的全部，武器不是战争的全部。手执奢华相机和昂贵镜头的摄影师首先应该是个想象的天才。古时没有装备和座驾，李白照样能写出“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅”、“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”这样的句子，其中有仙人般的肆意驰骋，有飞鸟般的跨越式体验。李白写诗的视角也是非人类的，这样的非人类视角才会带来艺术的灿烂与张扬，而视觉体验在如此的极端的角度下被唤醒，被冲撞，然后，又被抚平。
同时，我非常赞同本书文字创作者刘晶的看法。摄影师除了是个想象的天才，还应有敦厚博纳的仁者之心。拍摄的过程应该是对自然的记录，而不是打扰。应该是对自然的呈现，而不是索取。这记录是为了唤起人们对自然的喜爱与敬意，而不是——只为炫技与展演。
说到底，“极致之美”在呈现极致的视觉体验之后，还是要平复一颗颗虽卑微却滚烫的心。让人在自然之“大美”面前，认真地、踏实地、虔诚地活下去。
极致之美，自是无言
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