鲁迅从进化论进到阶级论,从绅士阶级的逆子贰臣进到无产阶级和劳动群众的真正的友人,以至于战士。他是经历了辛亥革命以前直到现在的四分之一世纪的战斗,从痛苦的经验和深刻的观察之中,带着宝贵的革命传统到新的阵营里来的。…… 历年的战斗和剧烈的转变给他许多经验和感觉,经过精炼和融化之后,流露在他的笔端。这些革命传统(Revolutionarytraditions)对于我们是非常之宝贵的,尤其是在集体主义的照耀之下: 第一、是最清醒的现实主义…… 第二、是“韧”的战斗…… 第三、是反自由主义…… 第四、是反虚伪的精神…… 自然,鲁迅的杂感的意义,不是这些简单的叙述所能够完全包括得了的。我们不过为着文艺战线的新的任务,特别指出杂感的价值和鲁迅在思想斗争史上的重要地位,我们应当向他学习,我们应当同着他前进。 ——瞿秋白《〈鲁迅杂感选集〉序言》(1933年) 如问中国自有新文学运动以来,谁最伟大?谁最能代表这个时代?我将毫不踌躇地回答:是鲁迅。鲁迅的小说,比之中国几千年来所有这方面的杰作,更高一步。至于他的随笔杂感,更提供了前不见古人,而后人又绝不能追随的风格,首先其特色为观察之深刻,谈锋之犀利,比喻之巧妙,文笔之简洁,又因其飘溢几分幽默的气氛,就难怪读者会感到一种即使喝毒酒也不怕死似的凄厉的风味。当我们见到局部时,他见到的却是全面。当我们热衷于掌握现实时,他已把握了古今与未来。要了解中国全面的民族精神,除了读《鲁迅全集》以外,别无捷径。 ——郁达夫《鲁迅的伟大》(1937年) 鲁迅的文笔的特色是在哪几点呢? 我所能举出的是如下的几点: 第一是理论的形象化。鲁迅的文章里面,是很少抽象的议论的,他利用丰富的生活经验,渊博的学艺知识,批评人事,能够替任何道理举出实际的例证,以小喻大,因著显微,又举得非常自然活泼,这是得力于“见得多”,“记得牢”,“了解得深刻正确”这三点的。 第二是语汇的丰富和适当。鲁迅曾从章太炎学过小学,又多读古书,所以以于中国文字的理解很是正确,语汇又记得极多,所以使用起来能够多变而适宜。用成语古典能化腐朽为新奇。……现在我们要能丰富语汇,而且能适当使用,应该将现代的“活人的唇舌作为源泉”,去汲取,去练习。 第三是造句的灵活。这是古文的影响和外国文的影响融合的结果。用文言而使人不觉其陈腐,用欧化句而使人不觉其生硬,新鲜而圆熟,并且音调流畅,可以朗读,所以特别有味…… 第四是修辞的特别。……鲁迅运用的是“剥笋”式,他要暴露一个问题的真相,就动手将它的外面所有的皮依次剥去,剥了一层,“然而” 还有一层,“不过”这一层样子不同了,“如果”剥进去,那还有许多工作,“倘”不剥完,就不会看出真相。这样的一层层的剥进去,最后告诉你“总之”真相如何,这就是深刻,像田螺一样,愈绕愈深入,并不是平面上的兜圈子。 最后,我要谈一谈一件很可注意的事……(鲁迅杂文)所表现的仍是集体的意志并无私人的影子的闪烁。 ——徐懋庸《鲁迅的杂文》(1937年) 鲁迅是从正在溃败的封建社会中出来的,但他会杀回马枪,朝着他所经历过来的腐败的社会进攻,朝着帝国主义的恶势力进攻。他用他那一支又泼辣,又幽默,又有力的笔,画出了黑暗势力鬼脸,画出了丑恶的帝国主义的鬼脸,他简直是一个高等的画家。…… ——毛泽东《论鲁迅》(1937年) 杂文与与短评……他的感想之丰富,观察之深刻,意境之隽永,字句之正确,他人所苦思力索而不易得当的,他就很自然地写出来,这是何等天才!又是何等学力! ——蔡元培《鲁迅先生全集序》(1938年) 鲁迅先生独创了将诗和评论凝结于一起的“杂感”,这尖锐的政论性的文艺形式。这是匕首,这是投枪,然而又是独特形式的诗;这形式,是鲁迅先生所独创的,是诗人和战士的一致的产物。……鲁迅先生则以其战斗的需要,才独创了这在其本身是非常完整的,而且由鲁迅先生自己达到了那高峰的独特的形式。 ——朱自清《鲁迅先生的杂感》(1948年)