我看电视时总是拿着遥控板乱按,难得定下心来看一个完整的节目。今天转到《小崔说事》,突然发现他在讲图书,我的第一反应是,崔永元在学奥普拉·温弗里!!! 崔永元的影响力,应该是家喻户晓了。但我想也许有人不知道奥普拉是谁,在此先做个简要的说明,奥普拉应该算是全球第一的脱口秀明星,她的节目在一百三十多个国家播放,她是美国畅销书最出色的啦啦队长,是这个星球上引领阅读潮流的最重要人物。她点评的图书都会立即登上各大畅销书排行榜。在此只举一个例子,有个叫杰奎琳·米查德的作家,处女作《大洋深处》得到奥普拉在脱口秀中的大力推荐,立即成为畅销书作家,该书的丰厚版税让作者在美国最昂贵的地产之一鳕鱼岬买了休闲别墅,而且还雇佣了私人驯马师。 先不谈崔永元为什么不能成为奥普拉,先来看崔永元在推荐什么书。我本人只对书感兴趣,对崔永元不感兴趣。仅仅是因为看到他在为书籍做有益的事,我才愿意在此废些笔墨。他推荐的那本书名叫《黑夜给了我黑色的眼睛》,前段时间我刚好看过。《黑夜给了我黑色的眼睛》是大连的的士司机马路虾写的,他详尽地写出了的士司机的真实生活,的确如崔永元所说:“他比很多作家都写得好。”是一本相当有趣的休闲读物。读这本书可以了解整个出租车行业。我认为马路虾为所有写作者提供了一本写出租车行业的最佳工具书,如果有人想要在小说、新闻报道、影视剧本中描写出租车司机,马路虾就为他们提供了最好的细节,能够帮助他们写出真实的人物。 马路虾的文笔很朴素,之所以看起来比很多作家写得好,是因为他无意中掌握了一个最基本的写作要点,而很多作家都在这点上无知,所以写出来的东西不及马路虾。马路虾这本书可称为平民写作的典范。之所以说他是“无意中掌握了”要点,是因为从他的文笔可以看出来,他并不熟悉写作要领。他掌握的这个基本要点是:不打官腔。任何一位写作者只要懂得在文字中不打官腔,写作能力立马就可以提高。以小说为例,当代小说里有很多作品在构思、立意、开篇、谋局等等方面都相当不错,但就是写得不好,原因就出在语言上,他们根本就不知道自己在不自觉的打官腔,在放狗屁,如果当代作家们都自觉地在写作中不打官腔,中国小说的整体水平立马就可以提升一个档次。 出版业应该支持崔永元推荐图书的脱口秀。如果他能够在书市上成为类似奥普拉一样的畅销书啦啦队长,那是再好不过的事情了。图书市场是以年度计量的一场马拉松竞赛,其中的每一个时间段都需要有出色的畅销书充当领跑者,否则整个市场都会疲软。像崔永元这样的人物利用他的影响力来充当书籍推手,说不定每隔一段时间就真让他捧红一本书。另一方面,图书的巨大销量可是个实际数目,比虚拟的收视率更能检验崔永元的影响力。 但是,崔永元在目前情况下还很难起到奥普拉那样的市场作用。问题不是出在崔永元这方面,他的影响力和传播平台都具备了成为最好的图书推手的条件。但由于言论方面的诸多限制,崔永元根本就不可能成为奥普拉。脱口秀的要点是“秀”,所以奥普拉可以为她推荐的图书不断地发出尖叫:“哦耶!”把粉丝的注意力引向图书。但在崔永元这里,脱口秀的重心是“脱口”,他只能把粉丝的注意力引向他的笑容,注意力不集中的观众很可能看完节目就忘记了他在推荐什么书,只记住了他脸部肌肉的动静以及他的机智口才。 奥普拉通过推荐图书使自己的节目戴上了醒目的文化光环,主要得益于她身后的荐书智囊团的优良判断力,而不是得益于她个人的阅读口味,崔永元也想这么干的话,那就要仔细挑选智囊,千万不要听信什么北大的专家、教授、学者之流的屁话,他们的阅读口味之狭隘和愚钝是有目共睹的。 问题也主要出在出版业自身固有的众多顽疾上,其中最可怕的一点在于图书到达读者手中的途径不通畅,图书的终端卖场特点早已发生了巨变,而整个出版业还在依靠落后的发行系统按惯性运转,这严重影响了出版商的信心。奥普拉每推荐一本书,出版商都敢于加印二十五万册以上的新书以满足市场,而崔永元推荐的图书,出版商敢加印三万册就算胆大了。就算有很多读者被崔永元激发了想买书的冲动,也很可能因购买不方便而放弃。 很多可怜的出版社的编辑,并不知道他们辛苦编辑的书籍根本就没有进入过市场,仅仅是在各个城市的二级批发商的仓库里呆了一段时间又被原封原样地退回来了。没有进入市场的图书,也就没有读者。就算崔永元大力鼓吹的图书,如果市场上看不到,他就不能用图书销量来检验自己的影响力。 (著名小说家、诗人 张万新)
黑夜给了我黑色的眼睛——崔永元为什么不能成为奥普拉?
书名: 黑夜给了我黑色的眼睛
作者: 马路虾
出版社: 重庆出版社
副标题: 听的哥讲故事
出版年: 2008年1月
页数: 199
定价: 18.80元
装帧: 平装
ISBN: 9787536693005