禁果主题最常见的应用是在通奸的情节中。当爱情对象是自己好朋友的丈夫或妻子时，这种冲突将更为强烈。通奸的主题是象征性的恋母情结的表现，因为它重演了相同的基本情感。剧中人所渴求的对象是道德与社会的禁忌，他必须面对的对手是所爱对象的配偶，正如恋母情结中儿子被迫要与他的父亲对抗一样。通奸的情节线非常难以解决，因为观众虽然同情禁果的主题，但他们也尊重婚姻的神圣性。你的角色可以拥有那块蛋糕，并且吃掉它（他可以得到那个女孩，同时避免受到极大的惩罚），假如他的对手不配得到他所爱对象的爱。在《泰坦尼克号》（Titanic，1997）中，当杰克（莱昂纳多•迪卡普里奥饰）获得罗丝（凯特•温斯莱特饰）的芳心时，观众是欣喜的，因为她的未婚夫（比利•赞恩饰）是一个卑鄙而又不体贴的势利小人。类似的，在《十一罗汉》（Ocean’s Eleven，2001）里，丹尼（乔治•克鲁尼饰）从黛丝（茱莉亚•罗伯茨饰）的未婚夫（安迪•加西亚饰）那里偷取她的芳心也是被许可的，因为她的未婚夫显然是一个有控制欲的、工于心计而且富有的蠢人，他一点都不像丹尼那样吸引人。 当对手被描绘成坏人或失败者时，这个爱情故事就能以主角的胜利收场。当对手没有被描写成坏人时，写一个成功的爱情故事就会变得很难。在《出轨》（Unfaithful，2002）中，康妮（黛安•莲饰）沉溺于充满激情的奸情中，即使她的先生爱德华（李察•基尔饰）是一个吸引人的、可爱的、各方面都很优秀的大好人。康妮的冲突十分激烈，因为在打破禁忌之外，她正在伤害她所爱的人。当爱德华发现了这段关系，并意识到自己处于危险的地位，即成了他妻子情人的对手时，电影发生了逆转。现在爱德华成了俄狄浦斯，他被要得到伊俄卡斯忒的爱与欲望，以及被要杀了拉伊俄斯的恨与愤怒所驱动。爱与死的双重情感完全占据了爱德华的心灵，导致他杀了康妮的情人。虽然奸情和接下来的谋杀在故事中进行得很顺畅，但是康妮未受到惩罚却成了故事的漏洞。编剧必须要知道，主要的恋母情结主题（爱、恨、性与暴力）都需要一点正当的理由，这样它们才可以说服自己。然而，越敏感的主题如惩罚和报应等，越需要更小心地编织在故事中。《出轨》本被设置成一出悲剧，但是影片制作者却在片末食言了。他们也许不忍心太严厉地处罚片中的女主角，因为她是观众所认同的对象。然而，精明的观众会下意识地识别出悲剧的结构。所以当一部影片在片尾给了他们一个情绪上的重击时，他们会感觉自己受骗了。
编剧心理学——1.6 奸 情
书名： 编剧心理学
作者： [美] 威廉·尹迪克
出版社： 北京联合出版公司·后浪出版公司
原作名： Psychology for Screenwriters : Building Conflict in Your Script
副标题： 在剧本中建构冲突
译者： 井迎兆
出版年： 2014-7
页数： 280
定价： 38.00元
装帧： 平装
丛书： 后浪电影学院
ISBN： 9787550228825