编剧在前景故事和背景故事方面具有宽泛的选择。所有剧情片的故事都是在人物和动作这两种重要元素之间，被进行适当的分配。一般而言，倾向于人物塑造的故事比较曲折和富于文学性；而倾向于动作展现的故事则一般遵循直线叙述。如今，后者被称为“高概念前提”，而前者则被称为“低概念前提”。自从《星球大战》（Star Wars，1977）在票房上大获成功以后，高概念电影便蔚为风尚。换句话说，前景故事占领市场，编剧无不汲汲将才华发挥在前景故事上，以免遭到市场淘汰。但撇开市场需求的因素，好的剧本其实在前景故事和背景故事两方面都应当有力，这点我们会在第十章详谈。 对编剧来说，前景故事及背景故事的替换始于两者之间的平衡发展。创造前景故事与背景故事间的平衡最关键的因素在于主角。如果编剧较重视主角个人的内在困境（倾向背景故事），观众就比较难以预料剧情的演变。人的内心不是按直线发展的，当然难以推演预料。 虽然前景故事是目前电影的主流，但是注重背景故事的编剧却仍大有人在，《月色撩人》（Moonstruck，1987）就是很好的例证。以背景故事为重的电影，除了倾向人物塑造之外还有许多其他特点。例如，对白往往脱离写实范畴而富于文学性，显得独特而又奇妙。舞台剧编剧就很习惯于运用文学性的对白，只因为舞台形式先天上就缺乏动作，感情的宣泄全靠语 言。《月色撩人》的对白有如此倾向其实也很容易理解，因为这部影片的编剧约翰•帕特里克•尚利（John Patrick Shanley）原本就是舞台剧作家。 另外，山姆•谢泼德（Sam Shepard）、史蒂夫•特西奇、哈尼菲•库雷许（Hanif Kureishi）、大卫•黑尔、大卫•马梅等人都是身跨舞台剧和电影的两栖编剧。这些有意思的编剧都是擅长写背景故事的作者。 前景故事容易勾起观众的官能感受，但是对人物的表现却很浅薄。若是编剧能妥善运用背景故事，人物就会更富有人性，结局就会更自由开放，电影给观众留下的感动也会更加深刻。因此，虽然市场偏好前景故事，但如果你能在剧本中同时结合强有力的背景故事，势必如虎添翼，获得更大的成功。
