金赛报告显示男性中约有4％为同性恋者，即便用宽泛的定义及激进同性恋组织的计算法，该比例也不会超过10％。但是，专门研究好莱坞的普林德尔教授研究表明，好莱坞演员中同性恋的比例约为25％。好莱坞甚至有“同性恋黑手党”（TheGayMafia）的说法，但属于不可以公开的秘密。曾经叱咤风云的迈克·奥维茨在2002年一次采访中对此进行抱怨，结果被认为永远不得在好莱坞翻身。 好莱坞是一个充满矛盾的地方，一方面，它汇集了大批同性恋演职员，在讲争取同性恋基本权益的大道理时一点也不落后于人，另一方面，它在实际操作时又极为保守，当聚光灯照到自己时，经常连最基本的真话都不敢说。 美国同性恋争取平等权益始于20世纪60年代，几十年来虽历经波折，但取得了重大进展。作为同性恋人士众多的行业，好莱坞照理应一马当先，利用它手中巨大的媒体威力，宣传反歧视、争权益的讯息。但影视作品中的同性恋形象最初仅限于插科打诨的配角，一直到20世纪90年代才大量出现真实描绘同性恋形象的节目。 20世纪80年代末90年代初，好莱坞流传着这样一句话：要知道圈中谁不是同性恋，就看他是否敢扮演同性恋。最显著的例子是威廉·赫特主演的《蜘蛛女之吻》和汤姆·汉克斯主演的《费城故事》，两人都因演活了同性恋角色而获得奥斯卡最佳男主角。但谁都知道，他俩是百分之百的异性恋者。为什么这样有血有肉的好角色没有同性恋演员来争夺？ 话说回来，好莱坞同性恋应分为台前幕后两大类，幕后工作者基本上不需要遮遮掩掩，如大名鼎鼎的大卫·格芬（DavidGeffen，梦工场三大老板之一）从来就不掩饰自己的性取向，他的风流艳史也流传很广。即便是普通的编导，也不会因此受到歧视。至于台前的演员，又可以细分成两类：明星和配角。如果你一辈子演配角、跑龙套，你“出柜”（英文“comeoutofthecloset”的直译，指暴露同性恋身份）不“出柜”都无妨，反正大部分观众不认得你是谁，更不会来关心你的私生活。如果你是明星，更别说是超级巨星，那么情况则完全不同了。 在银幕上风流倜傥的英俊小生洛克·哈德逊一生都躲藏在“柜子”里，直到罹患艾滋病临终前才承认同性恋真相。人们斥责他的自私和怯弱，临终前被迫透露真相的王牌小生洛克·哈德逊 因为他用假结婚来“制造烟幕弹”，甚至在病重时还跟某女演员演激情戏，差点殃及同事的健康。但当今的好莱坞同性恋明星又有几人能跟公众坦诚相见呢？圈子里一直盛传汤姆·克鲁斯跟妮可·基德曼的婚姻是一桩交易（即阿汤哥找一个掩护，妮可找一个成名的捷径），基努·李维斯曾“傍过某大款”，《美国丽人》的男主角凯文·史派西在影片中暗恋女儿的同学，在实际生活中恐怕更会狂追女儿的男友，等等。 从理论上讲，这些都是他们的隐私，跟他们的事业无关，跟我们观众更是毫不沾边。但事实上，明星的形象是一个戏里戏外的共同组合体，电影公司和他们强大的公关机器利用他们的一颦一笑，把他们神化成公众形象；这个形象一旦扎根于观众心目，就会具有超脱于明星本人的独立性。当他那些不符合该形象的生活细节流传于世，这个形象就会受到破坏。 电视谐星艾伦·德杰尼勒斯因“出柜”而受到克林顿总统的召见 第一个公开挑战这一条条框框的，是女谐星艾伦·德杰尼勒斯（EllenDeGeneres）。几年前，她在主演的情景喜剧中公开“出柜”，得到媒体的一片赞誉。不久，她的亲密爱人安妮·海切（AnneHeche）和哈里森·福特主演的电影《六天七夜》上映，但票房失利。人们把部分原因归咎于安妮·海切的爱情戏不可信。之后好莱坞又有几位知名度略低一筹的明星“出柜”，但“出柜”后演艺事业均转入低潮。 大部分同性恋明星犹抱琵琶半遮面，但一些激进的同性恋组织及媒体狗仔队却不屈不挠，挖掘他们的每一件隐私。究其个中原由，同性恋明星不敢好汉做事好汉当，有经济、政治和艺术三大因素。 假设阿汤哥真的是同性恋，他即便自己有勇气承认，不怕损失票房、失去千万身价，他必须考虑周遭同事的生计，因为他的工作直接影响到周围一大批人的饭碗。若他的薪水跌一半，他的经理人、公关、助理等人的收入都会受到影响。他若有一天大义凛然要将个人秘密公之于众，那些人会说服他，说这样做其实不是“真诚”，而是“自私”。其实，很多人的演艺生涯走下坡是很正常的事，但跟“出柜”撞在一起，人家便自然以为那是“出柜”带来的事业灾难。 除了金钱损失，许多同性恋明星还害怕被永远戴上“同性恋明星”的桂冠。正因为目前公开身份的同性恋明星不多，只要你一“出柜”，你就不可避免地变成了同性恋政治的代言人，不管是华盛顿的艾滋病拨款，还是加州当地的什么法案，媒体都会来询问你的看法。很多明星对政治本来所知不多，更不想成为摇旗呐喊的吹鼓手，这跟一些知名亚裔电视主播竭力淡化自己的种族色彩是同样的道理。 第三个原因说来很不合逻辑，但的确广泛存在，那就是，当同性恋明星“出柜”后，许多观众无法再接受他们扮演异性恋角色。演戏原本就是假装，为什么异性恋演同性恋大家觉得可信，而反过来就不行呢？笔者曾参与一个电影业的市场研讨会，会上我们问道：大家都知道汤姆·汉克斯没经历过艾滋病的痛苦，安东尼·霍普金斯更是没有吃过人，但这丝毫不影响他们的演技和观众的接受程度。在经过一番热烈讨论后，这些代表着美国各阶层观众的与会者承认，自己的思维经不起逻辑推理，但当他们看到安妮·海切跟哈里森·福特接吻时，他们脑海里则冒出她跟艾伦的亲热场面。 更要命的是，当同性恋明星“出柜”后，非但非同性恋角色会不翼而飞，连扮演同性恋角色的成就也会被人大打折扣。有人会说，你本来就是同性恋嘛，演一个同性恋有什么难的，又不像那些奥斯卡影帝影后，一招一式都是他们仔细观察、刻苦钻研的结果。 在如此重重压力下，许多同性恋明星选择了既不承认、也不否认的中间路线，像歌星瑞奇·马丁、电视剧《威尔和葛蕾丝》中扮演同性恋的男二号，都是任凭媒体拷问，坚决不予正面回答。这样，至少没人可以骂他们欺骗世人了。（注意：不说话并不表示默认，也有异性恋演员认为回答这类问题本身具有歧视性质，因此宁愿保持沉默。） 媒体的压力来自两个方面，主流媒体倾向于粉饰太平，只要明星本人不发表声明，即使他在公众场合总跟一位同性“好友”出场，它们仍会视而不见。这种情况在香港等地要比美国更严重，每当看到媒体大肆宣传某明星的最新女友，不禁令人哑然失笑，但始终弄不清他们的意图。其一，可能他们真的不知情，但天天跑娱乐线的记者会冥顽不灵到如此地步吗？其二，他们为了保护偶像形象，故意向公众放烟幕；其三，他们愿道出真相，却怕官司缠身，所以用这些异性绯闻来捉弄明星，让他上得了台阶却下不来。 另一方面的压力来自同性恋团体及媒体，他们为了树立模范，壮大声势，经常强行把明星赶出“柜”。但他们的热情太高，新闻素质却不高，有时会捕风捉影，把真的同性恋跟有过同性恋经历的异性恋者混为一谈。在好莱坞，许多少男少女在刚出道时都需要牺牲色相，如《珍珠港》男主角本·阿弗莱克曾毫不隐晦地说：只要能争到好角色，帮人“吹几次箫”无所谓。吓得公关公司赶紧堵上他的嘴，因为影迷们不必要知道这些行业内幕。这些因工作需要造成的临时同性恋绝非真的同性恋，把他们描绘成同性恋偶像只是同性恋圈的一厢情愿。 他们对自己的性取向也不再遮遮掩掩过去十几年来，好莱坞对于同性恋话题从一开始不敢正视，逐渐过渡到允许严肃讨论和真实刻画，但好莱坞必须面对整个美国市场甚至全球市场，许多地方因为宗教、道德或个人信念，无法容忍或接受同性恋现象，另外，年岁较大者通常也不如年轻人开放。这使得那些具有票房号召力的明星身陷困境：要么像哈德森那样伪装自己，但需要冒被人勒索或利用的风险；要么将真相大白，拿自己事业赌一把。但大多数人选择了折中的方式，站在“柜子”的门口，既不深藏，也不出来，事业和生活两头兼顾。
