叙事策略和社会功能：矛盾、大团圆结局和现状 为了勘查好莱坞电影类型的场景、人物塑造和情节结构，我们已经在秩序类型（genres of order）与融合类型（genres of integration）之间作了几种区分。我已经提出这两种类型的种类代表了两种主导的类型电影制作的叙事策略。或许总结一下这些策略会比较有用。 某些类型（西部片、黑帮片、侦探片等）的焦点落在一个单独的男性主角上，通常是一个救赎者的角色，他在一系列竞争的空间中是戏剧冲突的焦点。这样，主人公就要调停在他的环境中所固有的文化矛盾。这些类型中的冲突是被外化的，被转化为暴力，并且常常通过消除某些威胁社会秩序的方式来解决。这些电影中的解决在某种程度上往往是暧昧的。不管主人公在电影结尾时离开或者死去，他都没有接受社区的价值和生活方式，反而是维持他个人的特性。结合了这种叙事策略的类型，我把它命名为秩序仪式（rites of order）。 其他类型（歌舞片、喜剧片、家庭情节剧等）被设置在“文明的”空间，并描绘中心角色融合进社区。在这些类型中通常有一对（情侣）或者一群（通常是家庭）主角。他们个人和社会的冲突是内化的，被转化为情感语汇，他们人际之间的对抗最终屈服于秩序良好的社区的需要。融合总是通过浪漫爱情来发生。在经过最初的敌对之后，这对情侣在最终的拥抱中发现了他们自己。结合了这种叙事策略的类型，我把它命名为融合仪式（rites of integration）。 当然，在仪式之间还有相当可观的重叠，所有的秩序类型都会提出社会融合的前景，而所有融合类型都参与维持现存的社会秩序。但是，这种概括的区分的确为分析提供了一个出发点。当考察个别类型和它们的电影时，我们有一整套的设想来发展和完善。以下的表格也许有助于获得清晰和简化的效果。
