这是别人的疑问和看法，我自己也有。 再去北京，“红楼”培训班已经快要结束了，我是《红楼梦》剧组最晚一个进组的演员，而此时剧组已经在黄山拍跛脚道人、秃头和尚，还有林黛玉船上的戏了。 到我的戏还有两个多月的时间，这两个多月就是培训，好好读原著和剧本。 我们是早上形体训练，我经常起不来，非得要我同屋扮演甄士隐、剧组的身训老师王忠信叫好几遍才能起床，起床后自由活动一会儿，学习戏曲形体，我在川剧团训练过这些戏曲形体功，这些不算难事。上午是听专家讲课，学习班负责人也是编剧之一的周雷老师向我介绍情况、交代任务——分析原著、写出宝玉的人物小传，每天找出片段请辅导老师排练，每个周末导演和主创人员审看我的录像。晚上是琴棋书画，也是一种休息。 1984年的深秋，《红楼梦》剧组转到北京大观园开始拍摄，暂时没有我的戏，只是拍其他人的戏。 从进组那天开始我就紧张，感受到一种莫名的压力，这是全国人民关注的《红楼梦》啊，我是贾宝玉，是《红楼梦》剧组绝对的男一号啊，我能演好吗？ 这个压力把我压得有些喘不过气来，整天皱着眉、背着手，想怎么演好宝玉，想着怎么演好小品。小品一直都是我的弱项，特别怵排小品。 我本人的性格不像贾宝玉，是家里的老大，所以比较老成，再加上这个压力，就更不像宝玉了。 王导说：“这个样子怎么行？不像宝玉，倒像宝玉的爹！没有宝玉的俏皮、活泼和乖张。” 他知道我的压力，就给我减压，要我不要看原著了，也不要排小品，就放开手脚、放心大胆在剧组玩，特许我和剧组所有的女孩子打闹和开玩笑，就是要耳鬓厮磨，还说：“演不成也没有关系。” 春节前夕在香山空军干休所搭的内景开始拍摄我的戏，就是电视连续剧《红楼梦》中贾宝玉的第一场戏：王熙凤带着宝玉去见秦可卿。 穿上那身行头，我一下就找到了感觉。有戏曲底子，这个帮了我很大的忙，穿上这身行头我不会像其他人那样出现手不知道该放在哪里，甚至连走路都不会了的情况。 凤姐带我走进可卿的闺房，我站在一边看着躺着的秦可卿和坐在她榻上的凤姐，双手垂着，微微弯腰，又是惊喜——我的戏开拍了——又有微微的不安和害羞，宝玉见到了这个让他意识到自己是男孩子的女人。这样的心情一表演，恰好符合了这场戏人物的内心世界。 拍完，我就偷偷看监视器后面的王导，看见王导微笑着点头。 我马上知道自己有戏了！ 接着拍我恍惚看着墙上的美人画，听见可卿说她可能不能病愈的话而痛哭的戏。 对于哭戏，我有自己的招数，整个戏下来很顺。 导演再次微笑、点头，压了两个多月的石头终于落了地。 王导还高兴地问旁边的人：“这个宝玉怎么样？” 得到认可，宝玉就是我的了。 王忠信：我拍完甄士隐的戏后，王导留我在剧组负责男演员的身训。第一次见到欧阳奋强，穿得很普通甚至是随便，没有年轻人的那种浮躁和嚣张，非常朴实，内心有一种定力，还有一种内心的华贵之气，这是贾宝玉必须具备的，也是欧阳奋强最终成为贾宝玉的最重要的条件；加上他学过戏曲，有戏曲功底，这也是他的优势，举手投足就有了一种与众不同的感觉和韵味。也有人学过戏曲，为什么没有成为宝玉？这在于欧阳奋强有灵性，他知道把这种戏曲的东西化为生活化的表演，电视连续剧《红楼梦》不是戏曲连续剧，是接近生活的电视剧，这要求演员懂得，在保留戏曲的同时还要贴近生活，没有那么夸张。这个非常重要，不是每个人都可以做到的。欧阳奋强的聪明和灵性就在这里！ 拍完这场戏，剧组就放假过春节了。 我提着行李到了北京火车站买了一张站台票进站，然后找到车长。全国媒体都报道我演宝玉了，所以我这张脸好办事了。 车长一看是我，让我到餐车等一下，就给我补卧铺。后来我在北京、成都之间来回，都是买一张站台票进站，上车补卧铺。 在成都过年就是耍。 我过去在演员剧团是板凳演员，走路都是低着头、溜着边，那次回去真的是昂首挺胸、意气风发，走路都带风，就知道我是多么的扬眉吐气。 我也知道有人对我扮演贾宝玉持怀疑态度，但我知道我可以胜任宝玉这个角色了。 剧组放假七天，直到有香港的记者和摄影团来给剧组主要演员拍照片，才发现宝玉不见了。那时香港还没有回归，那是香港第一次派记者和摄影团到内地，这样的事情在当时是一个很重要的政治任务。 我在春节放假前，告诉过演贾琏的高亮，如果有组里问起我去哪里了，就说我到天津姑姑家里去了；我也知道我是宝玉了，他们不会再换我了，所以才敢这样大胆、轻松、放肆地回到成都过年。
