隔离岛[试读]
从波士顿飞向好莱坞
文/唐诺 《隔离岛》这部小说的作者丹尼斯?勒翰1966年出生,还算年轻,稍早因《神秘河》一书及根据其改编的电影而声势渐隆,这部《隔离岛》是《神秘河》那种复杂书写的再一次叩关,信心满满,什么也不怕。书里,包括《隔离岛》这个命名,他都大量使用心理学的东西,但没被那些天花乱坠的所谓心理学理论(其实绝大多数该称之为猜测或臆想)所迷惑,犯罪推理惊悚小说一踏入心理学迷宫,经常会陷入文字杂沓的陷阱,且装神弄鬼,编码凌乱,前言不接后语,结构像迷了路一般完全溃解,结局不知所云还要放出某种莫测高深的烟雾,这些毛病勒翰一样也没犯。《隔离岛》文字明朗,编码一贯,结构结实,而且一切显然全在掌控之中,结局出现后你... 查看全部[ 从波士顿飞向好莱坞 ]
十二点零二分三十九秒
有些东西是普通的、大家都知道的;有些东西则是特殊的、有说明力量,乃至于象征力量的。辨识出后者,在诸多认识领域都是重要大事,最寻常的。像刑事案件和犯罪推理小说里的指纹,以及如今成为鉴识新贵的所谓“工具痕迹”,都是美丽雪花一样亘古不重复的独特东西;考古学里,他们则找到碳同位素等某些特殊分子的浓度及其衰变来确认时间;比较有趣的还有,《垃圾之歌》一书里告诉我们,研究城居生活形态变化的新兴“垃圾考古学”,最简便且一针见血的时间辨识之物,居然是罐装可口可乐的小拉环。这个小附件每隔个几年便随可口可乐罐装形式的改进而稍有差异,时间皆有记录可查,跑也跑不掉。而肆虐全球已近一个世纪的可口可乐,又不论哪乡哪镇的垃圾... 查看全部[ 十二点零二分三十九秒 ]
来自天使之城的恶魔
勒翰自己,“Kenzie-Gennara”系列,说戏剧性点,已是上一个世纪的产物了,写到1999年就丢在那里,千禧年的他好像有些乐不思蜀之感,《隔离岛》之后,接下来仍是单本作品《Coronado:Stories》。 不只犯罪推理小说,几乎整个人类思维世界至今仍是两种基本假设、两种视角对峙,如昔日冷战的基本格局,不知道怎么办才好,也不知道什么时候才好。因此,有人高贵地看到了责任和希望,更有人聪明地看到了机会,还有人两样一起都看到了:第一种人认为有机会融合两者,可以消解争执,并造山运动般造出人类思维认识的空前高峰,第二种人也认为有机会撷取两者优点,两边通吃,第三种人则利己利他之事一起来。因... 查看全部[ 来自天使之城的恶魔 ]
小说书写的新处境
好的一面来看,这是狂欢节,满足人们总想把所有好东西聚集一起,一次吃完的渴望;而且,经过这么一搞,推理小说迷才蓦然发现,原来我们习以为常甚至老怨怪它生不出新花样的推理书写传统,居然累积成果这么丰硕,随便拿一点最简单、最粗浅的诡计出来,就足够像昔日的上帝之鞭阿提拉王那样横扫全世界。《达芬奇密码》靠的不就是那几个说起来会让人脸红、任何推理写作者都不好意思再用的谜吗? 从杞人忧天的一面来看,一定也有人会开始担心,大家都这么欢呼收割,困难的基础工作谁做?正因为百年来的前人不断种树,今天我们才能乘凉;如今大家争着砍树,看来以后的人就只能晒太阳了不是吗?的确,类型的分割并不是那么没意义的,更不是某些... 查看全部[ 小说书写的新处境 ]
隔离岛
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