电影美学与心理学[试读]
一
从杂乱的书堆中刨出了敦敦实实的两卷本的《电影美学与心理学》之后，我第一次知道了米特里：在电影世界中，还有这般学识渊博的牛人！ 那是1979年岁末。一年前恢复身份的中国电影家协会还在北京新影厂的老楼里办公。东侧的一间小屋里，堆放着老一代“洋务派”在“文化大革命”前收集的外文书刊。我钻在故纸堆里翻翻捡捡，为《世界电影》的前身《电影艺术译丛》选题备稿。我花了两个多月时间，囫囵吞枣般读完了洋洋洒洒的两大卷《电影美学与心理学》，然后，认认真真完成了书中“蒙太奇的心理学”一小节译文，郑重其事交给编辑部领导邵牧君、陈笃忱和沈善。经前辈翻译大家徐昭先生精心校订，译稿变成铅字，刊印在1980年第三期《电影艺术... 查看全部[ 一 ]
二
米特里的一生和他的著述印证了与电影同龄的一代人的奇遇。 据载，米特里1907年生于法国北部的苏瓦松。大学时代，他曾攻读理论物理和知识论，后因迷恋电影而辍学，1924年做过先锋派导演马塞尔•莱皮埃的助手，随后担任巴黎第一批电影俱乐部之一“电影自由论坛”的秘书长（1925—1932）。1936年，他和朗格罗瓦、乔治•弗朗叙一起创办了法国电影资料馆。自1929年，他先后拍摄了近三十部实验性影片，如《太平洋231号》（1949）、《生命水》（1950）、《德彪西影像》（1951）、《德彪西畅想》（1952）和《机械交响乐》（1962）。他也曾涉足剧情片，拍摄了《女神游乐厅之谜》（Enigme aux... 查看全部[ 二 ]
三
为乔治•萨杜尔的《世界电影史》中译本担任责编时，我曾匆匆浏览了米特里的多卷本《电影历史》。培根说，读史可以启迪心智。米特里说，读电影史可以开拓电影的智力。 米特里生逢其时，得天独厚。作为电影的同时代人，他对电影的发现和认识的深化，与电影这门新生艺术的演进几乎同步。这一代人见证了电影从杂耍走向艺术、从无声走向有声和流派纷呈兴衰的历程。几十年间，米特里以不倦的热忱、青年人的朝气和始终如一的激情，献身于电影史研究，为电影史正名，在激烈的争论中成为令人景仰的新古典综合学派的核心人物。 一九二〇年代初，德国电影、斯堪的纳维亚电影、好莱坞电影和法国电影的探索，已经引起青年米特里的浓厚兴趣，他继德吕克和... 查看全部[ 三 ]
四-1
通过对《电影美学与心理学》逐字逐句的翻译，我认识了米特里的既高瞻远瞩又深耕细作的博辩和缜密的立论风格，认识了他的辩证精神，认识了这位广受尊崇的“电影的黑格尔”。 这是一座举世公认的高峰。这里凝聚着几代人对电影的思索，从让•爱浦斯坦、谢尔盖•爱森斯坦、贝拉•巴拉兹和鲁道夫•爱因汉姆，到科昂塞阿、安德烈•巴赞和埃德加•莫兰。米特里兼收并蓄，博采众长，拒绝偏执，拒绝为“倾向性”美学辩护，无论是蒙太奇理论，还是场景调度和景深理论。他说：“抛开任何自命不凡的念头，我的著作只是各种美学的引论……” 但是，米特里并非浅薄的折中派。他始终从不同学派的论述和争议出发，运用哲学、美学、心理学、符号学、语言学和... 查看全部[ 四-1 ]
四-2
米特里的博辩和缜密尤见于他对不同镜头的不同心理效果的详尽评析。 运用不同镜头，创造不同效果，这不仅涉及电影诗学，而且是电影心理学的重要课题。米特里的主要立论依据是格式塔心理学。譬如，他认为，特写镜头中包含着激情，因此，观众的参与是感性的，而特写镜头本身必然按照适当节奏与其他镜头相对比，因此，观众观看特写镜头时的智力活动又具有分析特点。全景镜头包含的是逻辑性信息，情感因素并不明显，因此，观众的参与是理性的，又由于全景镜头把每个局部汇入与其他部分相关的整体之中，因此，观众的感知侧重于把握各元素之间的关系，具有综合特点。至于主观镜头，米特里做了大体上的分类，包括五大范畴：纯心理活动镜头（把纯粹的心... 查看全部[ 四-2 ]
五
我开始与电影符号学“共舞”的时候，还不知道米特里已经向符号学“宣战”。多年之后，我才读到米特里自1983年始发表的系列论文《符号学的死胡同》和批评符号学的“锋线作品”《质疑符号学》。 一九六〇年代中期问世的电影符号学是时代精神的产物。人文科学似乎从经验描述阶段进入抽象阶段，人文科学家力求把复杂无限的层次结构归结为少量的基本单位的组合。在这种理论氛围中，西方现代文艺学家企图建立主宰一切艺术门类的一般艺术理论和一整套完整的概念。他们寄希望于符号学。罗兰•巴尔特就主张建立一门遵循科学原则、不取决于个人趣味与世界观的、超越意识形态的文学科学。受巴尔特的委托开始主持电影教学工作的麦茨开始把符号学原理引... 查看全部[ 五 ]
六
除了两卷本《电影美学与心理学》和七卷本《电影历史》之外，米特里的著作还包括从1954年写到1978年的“电影经典丛书”《约翰•福特》、《谢•爱森斯坦》、《夏尔洛和卓别林式虚构》、《雷纳•克莱尔》，“电影前台”出版社出版的《大卫•格里菲斯》、《托马斯•英斯》、《马克斯•林戴》、《麦克•塞纳特》、《莫里斯•图尔诺》、《白珍珠》、《伊凡•莫斯尤金》、《路易•德吕克》，塞格尔出版社和地图出版社分别于1972年出版和1987年再版的《卓别林全貌》和《实验电影》。 米特里还锲而不舍孜孜矻矻编写了三十卷《世界影片录》，分别交高等电影学院出版社和国立影片资料馆出版。1987年问世的《质疑符号学》是米特里留给... 查看全部[ 六 ]
***
世纪之交，自诩颠覆传统和为历史开拓一代新风的“新派”电影理论家，已经失去了当年咄咄逼人的锐气，又由于对“原始”影片的重新发现，经典电影史论终于“再度辉煌”，重新受到关注。曾经遭到冷遇甚至奚落的米特里，这位经典电影史论的代表，这位集电影实践家、理论家和史学家于一身的先贤，也重新受到人们的景仰。他的早已告罄的著作已经再版，他的充满激情的闪烁理性光芒的电影史和美学理论再度成为电影研究的必要参考。 应江苏文艺出版社之约，我也修改完毕由于种种原因一直束之高阁的《电影美学与心理学》上卷初译稿，并完成下卷大部分译文。在《电影美学与心理学》即将付梓之际，感谢为这部著作出版付出心血的颜子悦夫妇。感谢多年来一直... 查看全部[ *** ]
