编剧心理学[试读]

弗洛伊德式分析的中心理论是他对于恋母情结的构想，这一构想来自于俄狄浦斯神话。在这个原始的范例中，承载了许多构建弗洛伊德最伟大思想的根基，例如他的结构性心理模型、冲动理论、阉割焦虑，以及许多其他的理论。恋母情结的主题在电影中是无处不在的，因为它描绘了角色发展的两个最基本要素：道德与智慧的整合和成年人浪漫关系的形成。当你写剧本的时候，会产生许多不同的情节要素和角色发展，但故事里的核心议题却很少与这两个要素产生严重的分歧。不管影片中发生了什么事，主要角色通常都会企图获得某种道德上的胜利，或者仅仅是在试图获取他所爱之人的芳心。许多电影情节都具备了这两种要素。所以，彻底了解恋母情结是编剧要讲好一个故事的... 查看全部[ 1.1 恋父情结 ]

儿子对母亲充满矛盾的迷恋只是恋母情结中的一面，他不可避免地将会明白，父亲是他获得母亲的爱与注意的对手，而且这位对手的能力是远远强过自己的。这个对抗导致儿子对父亲产生侵略感与敌意。像俄狄浦斯一样，杀死他的父亲拉伊俄斯，然后娶了母亲伊俄卡斯忒。儿子希望能彻底打败他的对手，以获得母亲的爱，并将母亲完全据为己有。根据弗洛伊德的理论，男孩对父母产生的分裂的感情（对母亲的爱与对父亲的敌意），反映了两种基本的冲动──性爱与死亡。正如恋母情结的神话主题一样，厄洛斯（性爱）与桑纳托斯（死亡）也是两个神话人物。厄洛斯作为母亲阿佛洛狄特（爱与美的女神）的随从，代表了爱与性之神，也是希腊语“性爱的”（erotic）的... 查看全部[ 1.2 厄洛斯与桑纳托斯 ]

在写剧本时，你一定要记住恋母情结的核心是精神官能的冲突。孩子成长的同时，基于普遍认知的“乱伦禁忌”概念，开始意识到对母亲产生性欲是不合适的。所以男孩会压抑自己对母亲的欲望，因而在他的性格中形成了一种内在的冲突。在电影中，这种内在精神官能冲突通常以一种外在障碍来表达，它会阻碍角色去爱并追求他的欲求对象。几乎所有的剧本都含有某种对爱的兴趣。在浪漫爱情电影里，对爱的兴趣就是主要的情节；但即使在其他类型的电影里，如果缺少了对爱的兴趣，电影也会显得空洞和匮乏。一部电影如果没有爱，也就缺少了“心”。因为父母与儿女的关系代表一个人生命中主要的爱的关系，因此恋母情结本质上是所有浪漫关系的象征。而恋母情结的解决... 查看全部[ 1.3 精神官能冲突作为爱的障碍 ]

正如儿子视父亲为获得母亲之爱的对手，电影角色也常常要面对他们的爱情兴趣的对手。在影片《毕业生》（The Graduate，1967）中，当本（达斯汀•霍夫曼饰）与罗宾逊太太（安妮•班考夫特饰）发生暧昧关系后，罗宾逊先生（莫瑞•汉密尔顿饰）就成了本的对手。之后，本与罗宾逊太太的女儿伊莲（凯瑟琳•罗斯饰）产生恋情，这个对手又以不同的形式出现，他试图违背罗宾逊先生的意愿而与他的女儿私奔。首先，本因为喜欢罗宾逊先生的妻子而成为一位竞争者，然后他又因为喜欢罗宾逊先生的女儿而成为另一个竞争者。一般而言，对抗的主题并不会像本与罗宾逊先生之间的对抗那样有明显的恋母情结性质。在《乱世佳人》（Gone With ... 查看全部[ 1.4 恋母情结的对抗 ]

有些电影会描写实际的恋母情结，影片中儿子真的想与母亲发生性关系。在《打猴子》（Spanking the Monkey，1994）中，一个年轻的儿子因受中年母亲的诱惑，而进入一种不道德的乱伦关系。在《诱惑我小妈》（Tadpole，2002）中，一个高中男孩意图追求他的继母。但更常见的情况是，恋母情结被放在一个与母亲毫不相干的人物身上。在《毕业生》里，本受到母亲那年长的朋友罗宾逊太太的诱惑。而在《哈洛与慕德》（Haroldand Maude，1971）中，哈洛（巴德•科特饰）对慕德（露丝•戈登饰）这位比自己年长六十多岁的女人产生了“性趣”。在所有这些例子当中，男主角似乎都表现出一种情感的需求和不成... 查看全部[ 1.5 禁　果 ]

禁果主题最常见的应用是在通奸的情节中。当爱情对象是自己好朋友的丈夫或妻子时，这种冲突将更为强烈。通奸的主题是象征性的恋母情结的表现，因为它重演了相同的基本情感。剧中人所渴求的对象是道德与社会的禁忌，他必须面对的对手是所爱对象的配偶，正如恋母情结中儿子被迫要与他的父亲对抗一样。通奸的情节线非常难以解决，因为观众虽然同情禁果的主题，但他们也尊重婚姻的神圣性。你的角色可以拥有那块蛋糕，并且吃掉它（他可以得到那个女孩，同时避免受到极大的惩罚），假如他的对手不配得到他所爱对象的爱。在《泰坦尼克号》（Titanic，1997）中，当杰克（莱昂纳多•迪卡普里奥饰）获得罗丝（凯特•温斯莱特饰）的芳心时，观众是... 查看全部[ 1.6 奸　情 ]

虽然俄狄浦斯可以自己杀死他的父亲，但是在恋母情结里痛苦挣扎的小男孩却无法抵御他那强大的对手。而且，因为儿子在内心对父亲怀有侵略性的情绪，所以他会认为父亲也对他怀有相同的侵略性情绪。这种想法会在儿子犯错后，遭到父亲处罚或责打时得到确认。根据弗洛伊德的理论，年幼的男孩对他的父亲意图以阉割的方式，来除掉这个性欲上的对手而感到恐惧。当一个小男孩面对一位处于愤怒和暴力中的父亲时，即使是最忠实的弗洛伊德信奉者，也会将“阉割焦虑”解释成无力与性无能的感受。这种早期的童年恐惧心理在《闪灵》（The Shining，1980）中被发挥到了极致，影片中有一位挥舞着斧头的父亲（杰克•尼克尔森饰），在一栋鬼气森森的旅... 查看全部[ 1.7 阉割焦虑 ]

无力感在危险逼近时是一种极为恐怖的体验，可以用来引发观众内心对恐惧的反应。恐怖电影常会运用这样的设计，让一个邪恶的人、怪物或心理变态者，去追踪一个无助的儿童或一位处于惊吓中的女士。尽管像《月光光心慌慌》（Halloween，1978）和《13 号星期五》（Friday the 13th，1980）这样的“杀人狂”电影，长久以来都在过度使用这样的技法，但是这种伎俩仍然拥有吓人的能力。恐怖电影运用了类似的方法，让一个用心险恶的人去攻击一位完全没有抵御能力的受害者。在“杀人狂”电影中，总有一个场景是受害者在床上、在浴室里、在浴缸中或在做爱时受到攻击。在这些时刻，受害者是无力抵御的。偶尔，他们还会是赤... 查看全部[ 1.8 无力感 ]

角色对调是指一位护理人转变成了一个危险的人物，这是非常吓人的事。正经历恋母情结的小男孩盼望父亲能爱他和照顾他。当他怀疑父亲想杀死他时，他无法抵抗也无处可逃。在《猎人之夜》（The Night of theHunter，1955）中，那位可怕的人物（罗伯特•米彻姆饰）变得极其恐怖，因为他正在追捕的无助小孩是他的继子。在《阁楼里的花》（Flowers in theAttic，1987）和《亲爱的妈咪》（Mommie Dearest，1981）中，危险人物正是小孩的母亲。而在《罗丝玛丽的婴儿》（Rosemary’s Baby，1968）、《深闺疑云》（Suspicion，1941）和《煤气灯下》（G... 查看全部[ 1.9 角色对调 ]

一些电影利用“身份替换”的故事，来制造现实的父母与儿女角色对调的情节，这通常是为了制造喜剧的效果。在《疯狂星期五》（FreakyFriday，1976、2003）中，母亲和女儿很神奇地作了身份的交换。类似的男性版本也应用在了《有其父必有其子》（Like Father，Like Son，1987）一片中。在每个例子里，当儿童突然从他们只被当做小孩的次等地位被提升为成人，并能享受所有成人的特权时，他们都体验了一种自由感和解脱感。当《长大》（Big，1988）中的约什（汤姆•汉克斯饰），利用一个狂欢节实现了自己的愿望时，他最初陶醉于这个新获得的独立，之后在一夜之间变得成熟起来。而《小鬼当家》（Hom... 查看全部[ 1.10 身份替换 ]

电影中角色对调和身份替换的主题，讨论了父母与儿女关系里一个真实的心理需求。父母与儿女通常无法面对面地看清很多关键的问题。虽然父母与儿女在很多问题上意见不一，但归根究底，这些冲突通常可以归纳在“独立”这个基本的问题之上。子女想要有决定他们自己生活的自由，而父母想要保护他们的子女远离成人世界的危险，有时可能会以占有欲来表现他们的关心，那是一种想要全面控制子女生活的欲望。这个基本的冲突本质上就是恋母情结，因为它唤起了父母想要独占儿女情感的欲望，以及子女想要逃离恋母情结的关系里那幽闭的、爱与恐惧所组成的空间。与父母占有欲的冲突没有比女儿违背父母意愿，想要和她的恋人结婚的故事更强的了。在这种情况下，年轻... 查看全部[ 1.11 有支配欲的父母 ]

■ 恋母情结指的是男孩对母亲有精神性欲上的爱情需求，而对父亲则有忌 妒性的侵略倾向，这提供了一种基本精神官能冲突的样板。当剧中人想要 得到他们不应得到的东西时，即令人恐惧的权力、急躁的爱、充满痛恨的 暴虐、对性经验的渴求或表现暴力的侵犯，精神官能的冲突便可以在剧本 中以外在冲突的方式来表现。 ■ 恋父情结可以被解释为女性版本的恋母情结，即女孩经历对父亲精神性 欲上的爱情需求，而对母亲有忌妒性的侵略倾向。 ■ 厄洛斯与桑纳托斯分别是生命与死亡的主要驱力，厄洛斯代表对爱、性 和联合的需求；而桑纳托斯代表了侵略、暴力与毁灭的冲动。 ■ 精神官能冲突在恋母情结中来自“乱伦的禁忌”，即... 查看全部[ 要 点 ]

习 题 1. 请就下列影片，分析其恋母情结的主题：《欲海情魔》（Mildred Pierce，1960）、《歼匪喋血战》（White Heat，1949）、《精神病患者》、 《毕业生》和《唐人街》（Chinatown，1974）。 2. 请找出至少五部影片，在其中要有恋母情结各主要层面的象征性 呈现。 3. 请找出五部影片，其中要有恋父情结的象征性呈现。 4. 请找出五部影片，其中主角必须通过克服无力感来获取成功。 延伸练习1 在你的剧本中表现恋母情结的主题 1. 在你的剧本中有没有对爱情的兴趣？如果没有，你认为增加对爱情 的兴趣能否为故事增加戏剧性。 2. 如果你... 查看全部[ 习 题 ]