音乐符号[试读]
序
本书的大部分论文是在我的《音乐符号学理论》（Theory of Musical Semiotics，印第安纳大学出版社，1994 ）出版之后写成。这些选出的论文是为了符合系列“应用符号学”的要求，因此它们的重点大多落在应用，而不是在理论上。 自从我的符号学理论问世以来，音乐学和符号学这两个领域发生了很多变化。音乐符号学，这个被称为“新音乐学”的运动，发展迅猛，它开辟了对音乐理论和分析的阐释尚未探索过的道路。在符号学领域，新的趋势也正在出现，尤其在后现代、解构主义、媒介研究以及生物符号学诸领域。另外，我还发展了一种新的哲学理论，称之为“存在符号学”（existential semiotics）... 查看全部[ 序 ]
第一章 音乐是符号？
第一节 引言 音乐被认为是所有艺术门类中最少表意的一种。然而，持有此观点，便意味着把音乐看成一种自律的王国，它仅能被那些认为有“音乐” 能力，且能说出音乐知识的行家理解。 事实上，从21 世纪开始，我们就生活在一个从早到晚被音乐信息包围的世界，这些电子媒介释放出的音乐覆盖了我们。我们不仅能在同时听到各个时期的不同音乐，而且现在还能“享受”各种不同的音乐文化，就像所谓的“世界音乐”（world music ）那样融合。在后现代社会中，各个社群拥有自己独具特征的音乐风格，以此作为他们的“习俗” （habituses）的一部分（Bouidieu 1986），或活动空间的一部分（K... 查看全部[ 第一章 音乐是符号？ ]
书名： 音乐符号
作者： [芬兰] 埃罗·塔拉斯蒂
出版社： 译林出版社
译者： 陆正兰
出版年： 2015-2
定价： 38.00
装帧： 平装
丛书： 当代符号学前沿译丛
ISBN： 9787544751452